15年，《心迷宮》橫空出世，忻鈺坤利用多線敘事像我們講述一個(gè)發(fā)生在農(nóng)村這個(gè)小社會(huì)里因一口棺材，一具燒焦的尸體所引發(fā)的人性迷宮。英文名叫《Deep in heart》可以說是很貼切了。人心隔肚皮，人心深處到底在醞釀什么，我們往往從表面不得而知。四年之后，忻鈺坤的《暴裂無聲》上映，不同于心迷宮小成本高收入的情況，《暴裂無聲》擁有了更精良的制作，和更沉穩(wěn)的類型片的展現(xiàn)。用導(dǎo)演的話來說是是一種回歸和沉淀，本來暴烈無聲是他更想先拍的處女作，但當(dāng)時(shí)沒有那么多的投資，所以通過《心迷宮》的良好口碑和票房收入，《暴裂無聲》才得以誕生。
? 《暴裂無聲》的主線是奉縣谷豐村的挖煤工人張保民因孩子張磊丟失而外出尋找牽扯到煤礦老板昌萬年和公司律師徐文杰之間的非法合作掩蓋非法采礦的事件以及一件深埋在兩人心中的秘密。當(dāng)然這個(gè)秘密與張磊有關(guān)，當(dāng)昌萬年非法采礦敗露后他擔(dān)心徐文杰再將他的另一個(gè)秘密證據(jù)拿出來就綁架了他的女兒，結(jié)果女兒被張保民所救，他找不到磊子，所以就懷疑昌萬年的黑屋子里有自己的孩子便糾昌萬年，直到最后，張保民都沒有找到磊子，但觀眾心中早有答案，答案與秘密有關(guān)，答案的具體結(jié)果我們不需要知道，導(dǎo)演開放了磊子是如何死去的這個(gè)過程轉(zhuǎn)而借他的小伙伴的粉筆畫表現(xiàn)出來更令人震撼，兇手是昌萬年和徐文杰無疑，但更悲傷的是這個(gè)結(jié)局似乎從一開始煤礦里滴答的水聲中就已經(jīng)注定，這就是個(gè)社會(huì)底層無法翻身，中層和高層都有自己的暴烈之罪，而在道德山峰崩塌時(shí)，每個(gè)人都有每個(gè)人無聲的一面。影片從一開始就放慢敘事結(jié)構(gòu)，大概20分鐘后才交代清楚三個(gè)人物的小傳，其中徐文杰的角色刻畫不太豐滿，昌萬年的角色完全是刻板化的，一個(gè)屬于食物鏈頂端的虛偽貪婪的煤老板該有的形象就是如此，在我看來沒有什么新意，其中他貼假發(fā)的細(xì)節(jié)與《大佛普拉斯》里角色的設(shè)計(jì)相同，都是突出人物的隱藏欲和內(nèi)心深處的虛偽，包括他屋子里的動(dòng)物標(biāo)本展示也使人聯(lián)想到《驚魂記》里帶來的震撼。不過導(dǎo)演的視聽語言有幾處值得稱道，就是昌萬年第一次出場(chǎng)時(shí)的鏡頭，姜武（昌萬年）在吃一個(gè)番茄，特寫鏡頭卡到他的嘴和番茄，給人一種自以為爬到高層的暴發(fā)戶茹毛飲血的觀感刺激，（結(jié)合影片后面特寫他腳上仍然穿著農(nóng)村的棉鞋）服化道方面，我著實(shí)不喜歡給姜武的搭配，雖然給人一種直觀的土豪氣，但是總覺得缺少了一點(diǎn)東西，這個(gè)角色可以更豐富的。 徐文杰代表的是典型的中產(chǎn)階級(jí)，理所當(dāng)然張保民是代表最底層人民，而且他就是一個(gè)不會(huì)說話只通過身體的暴烈為自己討公道，通過自己直接的打擊想找到自己的孩子，但殊不知，自己的作為在中高層眼中如同蒼蠅的摩拳擦掌一樣寂靜無聲。命運(yùn)的黑暗如同那個(gè)黑山洞一樣虛無，一樣令人悲傷和疑惑。
? 當(dāng)然譚卓扮演的張保民的妻子是一大亮點(diǎn)，從她一出場(chǎng)的哭戲就抓到了觀眾的心，將一個(gè)農(nóng)村婦女找不到孩子的委屈與無奈表演的非常到位。提到這里，忻鈺坤尤其對(duì)農(nóng)村里的封建迷信很感興趣，因?yàn)樗麅刹坑捌加煤苤苯拥那楣?jié)諷刺封建迷信的虛無，以及刻畫小人物在遇到挫折后轉(zhuǎn)而尋求精神慰藉的可悲，《心迷宮》里宗耀的母親每天求神拜佛，自己的兒子依然殺了人，《暴烈無聲》中譚卓燒紙符。自己的孩子依然找不到。
? 導(dǎo)演模仿韓式犯罪類型片的風(fēng)格，尤其在動(dòng)作指導(dǎo)方面，請(qǐng)了韓國的武指想要讓張保民在打架時(shí)不能動(dòng)作太漂亮，要符合人物的角色設(shè)定，張保民很會(huì)打，很能打，通過他的硬漢形象塑造也能給敘事情節(jié)省了力，第一次動(dòng)手交代次要人物屠夫與自己的糾葛，第二次牽扯到昌萬年的手下，因此連上昌萬年，第三次辦公室外神棍級(jí)一對(duì)二十多個(gè)人的動(dòng)作就可以合理化的跟昌萬年和徐文杰之后的發(fā)展扯在一起。這樣的類型角色塑造既體現(xiàn)了沉穩(wěn)的一面又有些簡(jiǎn)單。但是影片有許多強(qiáng)行氣氛渲染的鏡頭我并不喜歡，給人懸疑緊張感后又什么也沒出現(xiàn)，完全是在烘托氣氛。但終究這是部以文本內(nèi)容為精華的故事，導(dǎo)演有偏重視聽語言的運(yùn)用，相對(duì)于第一部《心迷宮》 要更注重外表架子和形象的刻畫。不過關(guān)于影片的隱喻和畫面美感還是值得稱道的（雖然結(jié)尾有5毛特效） 比如第一個(gè)鏡頭中石塊的堆疊既暗示金字塔的設(shè)定，又形同“磊”字（磊子在堆石塊玩）之后石塊倒塌讓人擔(dān)心。還有反復(fù)出現(xiàn)的羊肉，張保民村里的剁羊肉，以及村民大快朵頤的場(chǎng)景和昌萬年在酒店里優(yōu)雅地用絞肉機(jī)切羊肉的畫面，傳達(dá)出底層人就像羊肉一樣，即使羊吃素，但人食羊，弱肉強(qiáng)食，食物鏈的頂端才是贏家，一開始就暗示了三人的社會(huì)地位。（還有被大家津津樂道的三人車牌號(hào)為A、B、C的細(xì)節(jié)足以看出劇組的用心）
《暴烈無聲》中關(guān)于結(jié)尾幾個(gè)鏡頭的運(yùn)用可謂巧具匠心，一是當(dāng)黑色山洞中張磊拉徐文杰女兒逃出來時(shí)，觀眾會(huì)以為兩個(gè)孩子沒事，但這只是一個(gè)美好想象的投射，緊接著現(xiàn)實(shí)是徐文杰抱著自己的女兒沖出山洞，并緊張兮兮的看向山洞，這個(gè)畫面沖擊力很大，同時(shí)有兩點(diǎn)作用，一是毀滅了美好的東西交待真實(shí)劇情，而是將黑洞的隱喻一下子拉到很高的界面，黑洞就是虛無和模糊的未來，吞噬著社會(huì)底層人民暴烈卻無聲的反抗。二是審問階段，左為昌萬年鏡頭右移出現(xiàn)徐文杰，兩人陳述自己的犯罪事實(shí)只字不提張磊的遇害，也可看出鏡頭表現(xiàn)了兩人的勾結(jié)。實(shí)則也是明哲保身的自私，如同黑色山洞，隱藏了多少罪惡我們不得而知。也正如陸支羽的那句話，“孩子們無能為力，成年人你死我活”
? 整體的觀影效果是很不錯(cuò)的，在《暴裂無聲》的畫面表現(xiàn)上，我還是看到了有力的吶喊，起碼在看電影時(shí)看到導(dǎo)演的用心和細(xì)致，不過私以為《心迷宮》里有幾個(gè)場(chǎng)景的剪輯和長鏡頭演員的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度是我看到后念念不忘的，忻鈺坤完全沒有拋棄《心迷宮》的創(chuàng)作初心，而且有了自己新的想法以及更踏實(shí)的呈現(xiàn)。記得他說李安的耐得住寂寞的人生經(jīng)歷給了他很多的啟發(fā)，包括奉俊昊，樸贊郁的影片風(fēng)格也都是他很喜愛的，大概我們可以期待他今后更有力的作品。
