都說《燃燒》著重強(qiáng)調(diào)的是“餓感”和“階級(jí)意識(shí)”，看完電影我沒有想到“階級(jí)”，反倒是主人公對(duì)生活的理解方式讓我陷入了沉思。
申惠美是餓得最表面最坦率的那一個(gè)，用不多的工資旅行，為了去非洲見證神秘村落的great hunger 之舞，為了生活又不得依附于富二代男友。她說餓分兩種，一種是肚子空虛，身體想要得到滿足的餓，另一種才是真正意義上的餓，看不到人生的意義，不知道為什么活著。
她說在非洲看日落的時(shí)候，希望像日落一樣就那樣消失了，像不存在一樣。
她的空虛在我看來，多少是有點(diǎn)積極的，她清楚地明白自己，背負(fù)卡債，親情破裂，沒什么朋友，孤獨(dú)得像條狗，像斷線的風(fēng)箏，存在的同時(shí)也幾乎不存在，所以她養(yǎng)貓，學(xué)啞劇，和老同學(xué)鐘秀發(fā)生關(guān)系，她在尋找自己存在意義的同時(shí)也在瘋狂地與這個(gè)世界建立聯(lián)系。
關(guān)于本，我覺得將“階級(jí)意識(shí)”強(qiáng)加到他頭上點(diǎn)牽強(qiáng)，或許是我沒有理解到。他們?nèi)齻€(gè)其實(shí)是一類人，對(duì)他來說“工作和玩沒什么區(qū)別”，什么都可以成為玩的東西，并不是因?yàn)樗X得他有某種特權(quán)，當(dāng)鐘秀問他憑什么決定一件東西是否有用的時(shí)候，他答道“我不判斷，我只是接受它被燃燒的事實(shí)！”，本自身也是在尋找人生的意義，如鐘秀所說，本是有一個(gè)蓋茨比，空虛的代名詞。本和惠美不同的地方在于，對(duì)于存在的意義，一個(gè)懷疑甚至否定，另一個(gè)持善意的渴望，兩個(gè)極端。
本說當(dāng)他看到燃燒的塑料棚時(shí)，會(huì)從骨骼深處發(fā)出的貝斯聲，或許是毀滅后的心滿意足，但我想也是他幻想自己置身火海時(shí)死亡的旋律，他否定他人存在意義的同時(shí)也否定了自己存在的意義，每兩個(gè)月一次的毀滅帶給他的不是快感而是又一次絕望。但他是懦弱的，在惠美面前，與其說他嫉妒的鐘秀，不如說是惠美，因?yàn)榛菝勒业搅舜嬖诘囊饬x，找到了她與世界的聯(lián)系，即使這種聯(lián)系取決于他人。
一個(gè)消極的犯罪者或許不會(huì)有太多情感，本執(zhí)著于毀滅他所認(rèn)為的無用，在他眼里，一抽屜的女孩不過是一件件物品，女孩可以是物品，那么物品也可以是女孩，他們存在與否沒有意義，或許他也曾走向廢舊的塑料棚，當(dāng)鐘秀殺死他的時(shí)候，他緊緊地抱住了鐘秀，因?yàn)樗兂闪俗约嚎谥械乃芰吓铮词顾O(shè)想結(jié)束無意義的方式，不知道那一刻，他骨骼深處的貝斯聲是否消除。
最后，主角鐘秀，和前兩個(gè)人的相同點(diǎn)是，太認(rèn)真，對(duì)于生活、存在與自身的意義，他們都想找到答案。
不同的是他是介于渴望與否定之間的，最平凡的那一個(gè)，郵差，母親離家出走，父親入獄，想要寫小說，卻覺得世界像個(gè)謎，他就是掙扎于生活中的我們。
和本相比，他是著名心理學(xué)家弗洛伊德所說的：“在保留自我斗爭(zhēng)的過程中不愿徹底放棄的人”，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己對(duì)惠美的那份愛的時(shí)候，獨(dú)自在惠美的出租屋里寫完了小說。
也許是愛情讓他解開了世界的謎題，找到了存在的意義。
亦或是從頭到尾，本和惠美都只是他在自我斗爭(zhēng)的過程中幻想的人物。
這個(gè)世界上，會(huì)認(rèn)真會(huì)較勁的人不多，會(huì)懷疑自我價(jià)值而走向極端的人更不多，無論是惠美大膽直率的追求，還是本斬釘截鐵的否定，都不是鐘秀能做出來的。
尼采說，一個(gè)人知道自己為什么而活，就可以忍受任何一種生活。
大多數(shù)人可以隱忍一切充滿不公平和疾苦的生活，卻不知道自己為什么而活。
一個(gè)人在社會(huì)、規(guī)則乃至他人眼里都太過渺小，追尋由這種外在世界所賦予的肯定毫無意義，一個(gè)人存在的意義應(yīng)當(dāng)是自己對(duì)自己的認(rèn)可與尊重。
影片的最后，鐘秀開著車赤裸著離開，身后是漫天的火光，有人說這是對(duì)階級(jí)對(duì)生活的怒火，也許吧，即使沒有存在感的人或事物消失就如同廢棄的塑料棚一樣無人在意，但總要有一道反抗的光芒打破沉默。
