我們讀小說的時(shí)候，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)小說里邊的故事和我們經(jīng)歷的事情有很大相似的程度。但是為什么我們寫出來的時(shí)候就不吸引人了呢？
保拉﹒穆尼埃在《如何寫出“抓人”的故事》這本書中指出，故事不吸引人大概有這么以下幾個(gè)原因：有可能我們沒有把故事寫清楚；或者說，讀者讀過無數(shù)遍，也沒有找到故事的中心點(diǎn)在哪里；或者說，我們故事描寫的力度不夠；或者說，我們講的故事沒有趣味兒，讀者聽了，不能在他們心里產(chǎn)生共鳴；或者說，這個(gè)故事讀者讀完了以后，不知道這個(gè)故事是什么類型的，不知道這一章寫完下一章要寫什么；或者說，情節(jié)嚴(yán)重失真，對話聽起來也沒有現(xiàn)實(shí)感；甚至整個(gè)篇幅語法錯(cuò)誤、錯(cuò)字、錯(cuò)詞語連篇！
那么怎樣克服這些筆端呢《如何寫出“抓人”的故事》這本書就我們就為我們講述了怎樣才能寫出抓人眼球的故事。作者保拉﹒穆尼埃是美國的作家、記者。曾供職于甘內(nèi)特、迪斯尼等媒體巨頭。是高級文學(xué)代理和內(nèi)容策劃師。創(chuàng)作內(nèi)容廣泛，作品涉及推理驚梀、科幻、奇幻、言情等方面，對故事創(chuàng)作有獨(dú)特的見解。
保拉﹒穆尼埃在書中指出，一篇故事要吸引人，首先要有好的主題。這就是主題的力量，比如說。愛情是亙古不變的主題。我們所看的影視作品、小說甚至散文類的文學(xué)作品，里面都穿插著男女主角的感情糾葛。雖然愛情的主題很重復(fù)，但是我們讀來卻歷久彌新。這就是因?yàn)楦星橹黝}本身就很吸引人。當(dāng)然在一篇文章里，除了主要的情節(jié)和主題，還要有次要的情節(jié)和主題變動(dòng)。因?yàn)槊總€(gè)人都有不同的理解，就好比一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特一樣。一部愛情劇中會有單相思，會有母愛，會有父母，會有兄弟情誼，會有嫉妒，也會有別的東西。所以說我們在寫一篇文章的時(shí)候，先確立好主要主題，然后再根據(jù)主要主題進(jìn)行開支擴(kuò)散，使人物和主題比較豐滿。
主題確定好了，那么這個(gè)主題怎樣在文章中體現(xiàn)呢？那我們就要根據(jù)主題來設(shè)立故事的主角、配角，甚至反派。你要設(shè)計(jì)好，在這個(gè)作品中主角需要做什么活動(dòng)，配角做什么事情，反派又做了什么事情。然后根據(jù)這些設(shè)定來組織活動(dòng)。這里邊兒的人物必須要有活動(dòng)才能體現(xiàn)、推動(dòng)主題向前發(fā)展。當(dāng)然在影視作品當(dāng)中，這叫劇情。人物沒有活動(dòng)，哪里有情節(jié)呢？沒有情節(jié)，這個(gè)主題就體現(xiàn)不出來。當(dāng)然，每個(gè)人的性格都是多面的、復(fù)雜的，不可能只有一種性格，因此在寫作中要多方面去發(fā)展人物的性格。性格豐富的人物才能引起讀者和觀眾心理共鳴和愛恨情仇。所以才有可讀性，才有“哀其不幸，怒其不爭”的情感。哪怕是反面人物，也不應(yīng)該是簡單、公式化的人物形象，也應(yīng)該有閃光的地方。
故事呢，要做到有開頭，有中間，有結(jié)尾，也就是說情節(jié)要有完整性，不能似是而非，只有開頭沒有結(jié)局，這樣是不完整的。就如同我們以前聽評書一樣。我們聽完一節(jié)就喜歡上了，因?yàn)樗墓适虑楣?jié)一環(huán)扣一環(huán)，讓我們讀者的眼球離不開。用現(xiàn)在通俗的網(wǎng)絡(luò)語言來說就是讓主人公搞事情，讓我們讀者感到有事情在發(fā)展。
講故事和織布是一樣的道理。線索再多，總是要有經(jīng)線和緯線。就算是花色再復(fù)雜，總要有主線一根?？棽嫉臅r(shí)候，主線都用特別的顏色染出來。這樣看起來顯眼。同時(shí)呢，還要造好底色，也就是與主線搭配的顏色。講故事的時(shí)候也要搭配好作品的基調(diào)和主題的色彩。讓主題在作品的基調(diào)中緩緩展開，清晰奪目。也就是說人物的性格在情節(jié)發(fā)展中會有一條主線。不能讓次要情節(jié)喧賓奪主。比如說我們寫一個(gè)愛情故事，你不能讓母子的親情來奪去了愛情的主題。
我們在讀書的時(shí)候經(jīng)常碰到這樣一種情況。那就是看到一本書，我們有一種強(qiáng)烈的愿望，想一口氣兒讀完，哪怕是熬通宵不睡覺。比如我們在讀一篇感情糾葛的小說時(shí)，我們會想，這個(gè)主人公會原諒他的妻子嗎？或者說，他的妻子會讓出軌的丈夫重新回到家庭嗎？這些都成為我們一口氣讀完這本書的推動(dòng)力。所以呀，就好像明明是山重水復(fù)疑無路。但是，我們還在盼望著山重水復(fù)又一村，所以我們在寫故事的時(shí)候一定要制造一個(gè)推動(dòng)力，讓讀者有持續(xù)閱讀的吸引力。
一篇文章，或者說一個(gè)故事，是不是有了主人公，有了故事情節(jié)，有了環(huán)境，然后再寫好開頭、發(fā)展、結(jié)尾，這樣是不是就可以了呢？其實(shí)不是這樣的。文章就好比我們買的一套樓房。樓房建好，鑰匙交給我們以后，我們還需要進(jìn)行裝修和布局。經(jīng)過裝修和布局的房子，我們住起來才會更舒服。同樣，經(jīng)過裝修和潤色的文章才更能吸引讀者。因此。我們的構(gòu)架寫完以后，一定要去修改，也就是裝修，這樣才能使我們的故事更加動(dòng)人。比如選擇一篇好的題目，引用豐富的諺語、名人名言、緊張的情節(jié)和線索的暗示等等，甚至包括出場人物的穿著打扮。就好比是穿著奇裝異服的人，更能吸引我們的注意力，這是一樣的道理。
文似看山不喜平。放眼望去，一馬平川的景色，讓我們一覽無遺，使我們再沒有走下去的動(dòng)力；一山接著一山，反而能激起我們探險(xiǎn)的欲望。寫故事也是如此。如果你想寫出跌宕起伏的故事，想讓讀者有通宵追劇的動(dòng)力，而不知道如何去操作的話，來看看保拉﹒穆尼埃的這本《如何寫出“抓人”的故事》，這里面滿滿的都是實(shí)操干貨！
