依稀記得以前仿佛學過一篇課文，是位姓朱的大師寫的（不是朱光潛就是朱自清）。寫的什么內(nèi)容早忘記了，只牢牢記得了一點。朱先生說，喜歡偵探小說情節(jié)的人并不懂得真文學，他們的趣味是庸俗的?？吹竭@段話后，我頓時像犯罪被人現(xiàn)場抓住似的羞愧難當。好象博學權威的泰斗就站在我面前指責我一樣。真是令人慚愧啊，我就是那樣一個有著庸俗趣味的人。并且從孩提時到現(xiàn)在一直延續(xù)這種令大師唾棄的習慣。

前段時間比較喜歡看內(nèi)田康夫的小說系列，覺得他筆下的淺見比金田一要可愛多了。一個三十三歲的男人，自由新聞撰稿人，天性樂觀平和，時常會涉入一些曲折離奇的兇案事件。日本包括現(xiàn)在中國的許多推理小說的主人公都喜歡按照這樣的模式設定。不過，相比江戶川亂步和橫溝正史來講，我現(xiàn)在寧愿看內(nèi)田的小說。江戶川亂步和橫溝正史的書里彌漫著詭異和令人作嘔的丑惡，看多了之后實在讓人覺得世界一片漆黑。特別是橫溝正史，他尤其偏愛舊式大家族中的亂倫和畸戀，雖然推理很精彩但有時的血腥場面也觸目驚心。像《惡靈島》、《醫(yī)院坡血案》，現(xiàn)在我想起來還有惡心感。也許朱先生的話沒錯，實在不高雅。內(nèi)田的小說里難得的有溫情，幽默輕快的一面，不過案件的概況與前面兩位的大同小異。這也正是前二者經(jīng)典不可被超越的原因。

最近空閑的時候把雷米的《畫像》也看完了。作者并不是專職作家，不過寫的不錯。畢竟能吸引我等幾個月看完連載的小說肯定是好的（當然有一點自夸的嫌疑）。只不過在這之前，已經(jīng)看過很多經(jīng)典：阿加莎系列、梅森系列、還有日本的這些。（特別值得一說的是愛倫·坡，還有個霍夫曼吧，那是鼻祖。）所以也不能苛求自己對《畫像》說太多好話。中國的偵探推理小說實在和西方以及日本有著相當?shù)木嚯x。就比如，人家的偵探都是身經(jīng)百戰(zhàn)、人生經(jīng)歷豐富的中年人，起碼也得是大齡青年；而《畫像》的偵探是個在校學生，讓我一看就有假的感覺。（這也是不愛看名偵探柯南的原因之一）。人家的偵探都是條分縷析，四方探察令案件水落石出；學生偵探基本都是用腦子想就可以破案了。人家的案件可以是平凡中的罪惡，但照樣一波三折；《畫像》中的案件網(wǎng)羅了現(xiàn)實犯罪史上的經(jīng)典案例，什么“綠河尸體”等等，專業(yè)性極強，有掉書袋的嫌疑。

不管怎么說，《畫像》還是不錯的。畢竟，作者不是專業(yè)作家，而是高校刑偵專業(yè)的教師。似乎中國專業(yè)的推理小說作家很少，或許和傳統(tǒng)的文學觀念審美情趣有關吧。

要形成某種習慣是不容易的，所以我打算將這一愛好堅持下去。也許有一天可以拿出點心得什么的以慰多年的興致。

轉:美國偵探小說鼻祖凡迪恩關于如何寫偵探小說的二十條規(guī)則

探案小說是一種智力游戲，更像是一種競賽，作者必須公平的和讀者玩這場比賽，他必須在運用懸念和推理的過程中，保持誠實并以智取勝。因此，探案小說有著非常明確的守則存在，雖然是不成文的規(guī)定，但約束力是非常明顯的。每一個渴求成功的探案小說作者，都應該服從這些守則。

在此，特別列出這些理應稱之為“戒律”的條文，是根據(jù)偉大的探案小說作家所遵行的原則，同時也來自所有城市作家內(nèi)心的信念:

1、探案小說必須給讀者與偵探同等的機會去推理，因此所有的線索要交待清楚。

2、除兇手對偵探布置的謎團之外，作者不應故意向讀者設置詭計，誘導讀者發(fā)生混亂。

3、探案小說不應加入戀愛故事，因為這容易使純粹的斗智游戲，滲透不純粹的情緒，以至引起推理的混亂。

4、偵探本人或警方搜查人員不可搖身一變變成兇手。因為這樣做，有愚弄讀者之嫌。

5、兇手必須從嚴格的邏輯推理過程中得出。不可偶然或巧合，以及無推理根據(jù)的自供。

6、探案小說需要設定偵探，有他來偵察案情及收集解謎的線索，并從而找出真兇。

7、探案小說絕對要有啥人事件，事件顯露的疑點越多越好。因為殺人案件最容易引起讀者興趣。

8、探案小說的謎團必須以嚴格而自然的方式解決。不可使用占卜、魔術以及諸如讀心術、降靈術、水晶透視術等超自然力的方法去解謎。

9、偵探只應有一人。過多偵探往往會分散讀者的注意力，攪亂讀者邏輯思考的脈絡。

10、兇手在故事中，必須是主要人物之一。作者不要故意將兇手定為與故事毫無瓜葛的局外人或無足輕重的小角色。

11、不應設定那些極有可能被懷疑為兇手的人為兇手，如秘書、馬夫、園丁、傭人、守門人、廚師等人。兇手在故事中，須具社會地位，最好是以常識判斷不會犯案的任務。

12、不管被害者有多少人，兇手只應有一個。不過可以設定共犯，只是案件的全部責任必須由一個兇手承擔。

13、不可以用秘密結社、黑社會犯罪組織等作為探案小說的主體。這類小說應屬政治小說。

14、殺人方法須合理且具科學根據(jù)。如杜撰發(fā)現(xiàn)一種科學新元素，或是發(fā)明了一種新奇毒藥并以此作為殺人方法，是對讀者不公平的戲弄

15、案件自發(fā)生到偵察破案，須保持連貫性，以便讀者參與推理。作者不可以故意隱藏重要的破案線索，那無異于欺騙作者。

16、不需要用很長的篇幅來描述與案件進展無關的事物。比如文學性的粉飾、完美的寫景等。因為讀者只想?yún)⑴c案件的智力游戲，其余皆無關緊要。

17、不可將兇手最終設為強盜、山賊、海盜等職業(yè)犯罪者。如此的設定，對于破案毫無斗智的魅力可言。

18、解決案件時，應避免未到最后關頭，以兇手自殺和意外死亡的情節(jié)做結束。這樣做是虎頭蛇尾，純粹是拿讀者開玩笑。

19、探案小說中的犯罪動機必須是純個人性的。如國際陰謀、政變、戰(zhàn)爭等等，屬于間諜小說的范圍不是探案小說范疇。

20、最后列舉幾項凡詩人真的探案作家，都應竭力避免的幾種用爛了的手法：

A.犯罪現(xiàn)場留有煙蒂，籍此找出兇手。

B.假造受害者鬼魂顯靈，以致使嫌疑犯自白。

C.故意設下假造指紋在犯罪現(xiàn)場

D.找替身制造不在場證明。

E.犯罪現(xiàn)場的狗沒叫，以此判定兇手和被害者是熟人。

F.揭開謎底時，才告知讀者兇手是雙胞胎之一

《美國古典黃金神探菲洛凡斯探案精選》

文化藝術出版社