半月刊第二十八期·2017年9月（上）

本期編輯：目目王

卷首語

這些年南來北往一路顛沛流離，遇見過很多人很多事，然后跌跌撞撞的長大至今，有時笑著恍惚著和人說起過往，也總有人會問，你曾經(jīng)覺得孤獨過嗎？

其實，孤獨是一種生命的狀態(tài)，我們每一個人都是孤獨的，這種孤獨它不只是狹隘的定義在一個人吃飯，一個人看電影，一個人旅行這些稀松平常的小事上，相對而言，靈魂深處的孤獨才是真正意義上的孤獨。

人生天地間，忽如遠行客，白駒過隙而已矣。木心先生說最好的生活的狀態(tài)是冷冷清清的風風火火，世態(tài)萬千，我們囿于自己的孤獨世界將悲歡離合歷盡，但這還不夠，這只是生命的冰山一角，蕓蕓眾生，終歸不同，一本書一部電影便是另一種孤獨人生，他（她）或許是從未上岸的1900、或許是成長路上遭受欺凌的少女、或許是有多滑稽就有多凄涼的小丑、或許是站在高處卻高處不勝寒的名導……他或許是很多人，卻不再局限于我們自己，所以本期半月刊以“孤獨”為主題，在這夏意尚未完全褪盡的九月上與各位讀者一同走進別樣的孤獨人生。

本期入選文章共6篇。

1、《海上鋼琴師》我們每一個人都是孤獨的

作者：影君子M

1900的孤獨來源于被拋棄的出生以及只能生活在船上的限制，沒有人可以真正的理解1900（那個小號手或許可以理解），所以他只有選擇用鋼琴來展示自己，和別人交流。而當他選擇下船的時候其實就失去了唯一一個可以緩解孤獨的方式，他最后說道：“鍵盤有始有終，你確切知道 88 個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應對，而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢 ? 那是上帝的鍵盤啊 ! ”他不愿意成為一個只剩下孤獨從而度過余生的普通人。

2、《小丑回魂》的“小丑恐懼”，從讓你發(fā)笑到讓你發(fā)抖

作者：巴塞電影

假若我們再向前追溯，其實我們可以發(fā)現(xiàn)臉上涂著油彩，帶著紅鼻子的小丑，從一開始，就是悲劇性的?，F(xiàn)代小丑的始祖是攝政時代啞劇舞臺上的小丑喬伊。

3、《聲之形》｜孤獨的人最親切

作者：名貴的考拉熊

《聲之形》的不幸同樣體現(xiàn)于此。本來只是作為一個小眾的文藝作品，卻要在殘缺不全的狀態(tài)下接受形形色色的觀眾的審閱。對于結(jié)局我聽到太多質(zhì)疑的聲音，他們無法原諒西宮硝子原諒了曾經(jīng)霸凌過自己的人，無法理解西宮硝子為什么會喜歡上石田將也，無法認同最后“既然我們成為了朋友，從前的事就不要再提”的粉飾太平的美好假象。

4、佩德羅?阿莫多瓦：致女人們第101次人生坍塌的時刻

作者：善觀

女人們在這些人生悲劇的常態(tài)中表現(xiàn)得更為坦然，影片中她們的自愈功能，簡直像是導演一次次的致敬，致敬那些突如其來的，人生坍塌的時刻。

5、《失業(yè)生》：銀幕上再見張國榮

作者：松梅子揚

36年前的膠片，修復后，再在電影院里上映，讓我再一次在銀幕上看到“中環(huán)三劍客”哥哥，陳百強，鐘保羅。不得不感謝膠片的神奇，它好像冰棺，不，是冰幕，冰墻，劃開了這個世界和那個世界。那個世界里，是美好的片斷在循環(huán)，就好像臺上的折子戲再一次次地上演。那個世界里，有哥哥的青春，有哥哥的風華絕代，有《失業(yè)生》里的中環(huán)三劍客，我想也一定有《霸王別姬》里哥哥的不瘋魔不成活，還有陳百強依然唱著《偏偏喜歡你》，鐘保羅還是閃耀的金牌司儀。

6、致敬周星馳：孤獨的英雄，一個永遠活在戲里的人

作者：杜韓敏

他出演火車邊上的死尸，出演村民，出演黑道小兵，出演學生，出演問題少年，出演殺手，出演黑僵尸，出演搶劫者，出演警探，出演工人，出演船夫，出演酒店客人，甚至出演了很多“角色不詳”，幾乎將底層社會職業(yè)都演了一個遍，無一例外的都沒有臺詞。

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