《月亮與七便士》 毛姆

高更自畫像

此小說是以法國畫家保羅.高更為藍(lán)本而編撰的小說。讀完書后百度了高更的生平，果真和書中描寫經(jīng)歷百分之八十相似。書中描寫了一個(gè)中年股票經(jīng)紀(jì)人拋家棄子，在眾人的驚愕中拿起畫筆，此后經(jīng)歷窮困潦倒，最后患麻風(fēng)病病死于熱帶小島。臨死前讓土著妻子把他繪畫于墻上的曠世佳作付之一炬。現(xiàn)實(shí)世界中，高更的這幅臨終巨作得以保留，現(xiàn)存于波士頓美術(shù)館。當(dāng)然，我也僅僅是履行搬運(yùn)工之責(zé)任把照片貼于下方。以我的藝術(shù)欣賞水平，除了感覺畫面色彩沖擊很大，黃藍(lán)對比強(qiáng)烈，以及略微帶著東方版畫效果，遺憾的是，我完全看不出這幅巨作的優(yōu)點(diǎn)在何處。

《我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去》

《白夜行》東野圭吾

我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

這是讀東野圭吾以來最為震撼的一本小說。故事以一個(gè)當(dāng)鋪老板在廢棄大廈中的離奇死亡開始，可警方調(diào)查并不順利，死亡成為一個(gè)疑問后就嘎然截止，似乎沒有了交代。這時(shí)故事轉(zhuǎn)換，作者用不同的章節(jié)不同的視角開始講述與老板或近或遠(yuǎn)的人，每個(gè)人的故事略有關(guān)聯(lián)但似乎又相差甚遠(yuǎn)。我看得疑惑又游離，直到劇情抽繭剝絲般的層層展開，幾條故事線或明或暗的開始相交，頓時(shí)才明白作者用意。發(fā)生在每個(gè)人身上的巧合、厄運(yùn)、甚至死亡都有著宿命般的安排。而這些悲劇種子早在當(dāng)鋪老板死亡前就已經(jīng)埋下。

主人公亮司和雪穗在全書沒有一句對話，他們在暗夜里互相牽手、取暖和謀劃殺害。他們渴望白天，可暗夜一旦被撕破，兩人的生命和關(guān)系就面臨終結(jié)。與其說這是一部推理小說，不如說這是一部無法言說的悲劇小說。

巧合的是最近剛好讀到講日本文學(xué)的一段話，我覺得特別契合《白夜行》的悲劇特點(diǎn)。

第一，日本式的悲劇主要表現(xiàn)在人間世界發(fā)生的事情，是生活內(nèi)部沖突導(dǎo)致的悲劇。日本式的悲劇精神也是純粹人間的悲劇精神，無需神祗、上帝、命運(yùn)及超自然力量的殘?jiān)埔材苎菔境龃己駶庥舻谋瘎⌒詠怼?/p>

第二，日本的悲劇多事一種內(nèi)向性的悲劇，一種心靈、情致的悲劇，所表現(xiàn)的悲劇精神更多訴諸于人的心靈、情感、精神。古希臘悲劇主要表現(xiàn)的是外部沖突，比如希臘人和波斯人的戰(zhàn)爭。但在日本，《源氏物語》中的“物哀情調(diào)完全是內(nèi)在的，連自然中陰郁蕭索的靜觀也是人的內(nèi)心哀情的投射。

《嫌疑人X的現(xiàn)身》東野圭吾

之前看的東野圭吾推理小說都是案件發(fā)生，警察或者相關(guān)當(dāng)事人根據(jù)線索慢慢解開謎團(tuán)。但這篇小說反其道為之，故事一開始我們就知道誰殺了人。故事沖突在于數(shù)學(xué)家石神幫心儀女子在如何藏匿犯罪線索和高智商物理學(xué)家湯川貓捉老鼠般步步逼近中產(chǎn)生。雖然最后以石神和靖子的投案告終，但實(shí)際上我嚴(yán)重鄙視湯川的做法，因?yàn)樗昧司缸拥纳屏?，讓其自首。說到邏輯的較量，石神勝出！

另，看完書不過癮，找了蘇有朋導(dǎo)的那部同名電影來解饞，然后。。。。沒有然后，看不下去了。