在格律詩中，若某詩句最后三個字均是仄音，比如“獨靜坐”（平水韻），此句就犯了“三仄尾”。同樣，若格律詩的某句末三字都是平音，如“殘紅多”，則此句就犯了“三平尾”。

“三仄尾”和“三平尾”一般要避免，但因詞義不可避免怎么辦？
其實這兩者也是有區(qū)別的，不能等同對待，本文就分開來討論。本文以五言詩舉例，其實七言詩道理一樣，七言相當于在五言前面加了兩個字而已。

先看三仄尾
格律詩追求抑揚頓挫的效果，追求音律美。而三仄尾有礙音律美，一般是需要避免的。但因為三仄尾出現(xiàn)在格律詩某聯(lián)的出句中，屬于非韻句，對音律妨礙較小，因此若無合適詞句可代替，格律詩中也是允許出現(xiàn)三仄尾的。

其實在唐代，格律詩出現(xiàn)三仄尾的情況很普遍，可見至少在當時，三仄尾基本不算什么詩病。還有似救非救的意思在里面。

舉幾個例子，如王灣的《次北固山下》有“潮平兩岸闊，風正一帆懸”句，其中的“兩岸闊”就是三仄尾。
（一救風又救兩）
還有一個著名的三仄尾的例子，杜甫的《八陣圖》：

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。（失救患又救石）

按照平水韻，其中的“石不轉(zhuǎn)”就是三仄尾。

李白的《獨坐敬亭山》中的“相看兩不厭，只有敬亭山”，“兩不厭”也是三仄尾。
（敬救兩）

常建的《題破山寺后禪院》中更是有“清晨入古寺”、“山光悅鳥性”兩處出現(xiàn)三仄尾。

但有一點要注意，三仄尾之前的那兩個字一定要是平音，比如“潮平兩岸闊”中的“潮平”、“江流石不轉(zhuǎn)”中的“江流”等，都是平音，七言格律詩同樣也是如此。

可見在唐代，詩人們并不認為三仄尾是詩病，這一點我覺得是有道理的，沒必要太計較。

三平尾
三平尾跟三仄尾就不一樣了，三平尾一般出現(xiàn)在韻句中，確實有礙音律美，為了抑揚頓挫的效果，要避免出現(xiàn)三平尾。

在唐詩中三仄尾比較常見，但三平尾卻極其罕見，說明詩人們在刻意回避三平尾，一致認為三平尾是一種嚴重的詩病。

李商隱的《錦瑟》首聯(lián)“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，有人說“思華年”犯了三平尾，嚴格說來這種說法也對。但有種解釋是“思”在這里“義從平聲，字讀去聲”，也就是說讀這句詩的時候，“思”要讀去聲，即仄音，這樣就不會妨礙格律美，就能繞過三平尾。這種說法也有一定道理，在其他詩句中也存在類似的現(xiàn)象，所以也沒必要去較真。

看了以上對“三平尾、三仄尾”的分析，對我們平時作詩是有啟示作用的。我們寫格律詩時，要避免出現(xiàn)三平尾，三仄尾如果能避免也要盡量避免，如果確實避免不了留著也無傷大雅，可以拗救的。當然也有不救的，另外，我們看別人詩句中出現(xiàn)三仄尾也沒必要大驚小怪。

當然，如果不是寫格律詩，寫古體詩，那就完全不用考慮三平尾、三仄尾了，三平調(diào)在古體詩中是普遍現(xiàn)象，可以看作是一種常態(tài)。