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這是跨世紀(jì)的對話，是親身經(jīng)歷者在給予觀眾人文關(guān)懷，是導(dǎo)演直觀的表達(dá)殘酷的一戰(zhàn)；這亦是一場凄美的愛情，是循環(huán)往復(fù)的四角戀，是不被時代理解的情感。默片是無聲的，但背景音樂給予了影片意義。1.33：1的畫面比例是上世紀(jì)電影的證明，亦是早期電影人智慧的結(jié)晶?！兑怼返臅r代意義很強(qiáng)，但這一抹時代并不能泯沒它本質(zhì)上的優(yōu)秀。我最近總愛看些默片，它不似現(xiàn)今的劇情片，沒有過多的處理，情感十分“實(shí)”，并且在默片中能看到電影的發(fā)展。盧米埃爾兄弟發(fā)明電影，梅里愛拍攝舞臺劇，格里菲斯使用蒙太奇，這都是電影的進(jìn)步?！兑怼肥墙橛谌咧g的，具備了紀(jì)實(shí)性，觀賞性，但是由于當(dāng)時蒙太奇理論也才剛剛談及，本片有探索但無實(shí)質(zhì)運(yùn)用。

劇情是電影的主體，特別是介于默片來說，講好劇情是最重要的。威廉·A·韋爾曼導(dǎo)演本是一戰(zhàn)時期的一位飛行員，他是事件的親歷著，正是這一份親歷，造就了《翼》劇情的完美，乃至無可挑剔。表演是傳遞情感的藝術(shù)，并且所謂表演在于求真，“真聽，真看，真感受”是所有表演老師都會談及的，《翼》在表演上盡力的放大，好讓觀眾明白，這是無可厚非的，因為當(dāng)時電影技巧實(shí)在少了些。技巧雖少，但加上時代觀看會知道，上世紀(jì)二三十年代好萊塢的電影拍攝水準(zhǔn)已經(jīng)能達(dá)到《翼》這一層級，實(shí)在是可以稱得上恐怖二字。

“男男女女，愛恨情仇”是所有電影都會談及的，這也是戲劇沖突的來源。杰克與大衛(wèi)皆愛上施維亞，瑪麗卻愛著杰克，這四人的愛情讓觀眾揪心，究竟誰會走到最后，也正是這一設(shè)定，使得整部影片不顯得單調(diào)，現(xiàn)今開來這個矛盾點(diǎn)依舊有吸引力，因為觀眾是獵奇的。該片整體劇情雖圍繞著愛情展開，但細(xì)究一下會發(fā)現(xiàn)，愛情是極其淺顯的，威廉·A·韋爾曼更多的是在借助愛情說明時代，講明戰(zhàn)爭的殘酷，以及反戰(zhàn)的人文關(guān)懷?，旣愒趯ふ医芸说耐局?，遇見一位矮軍官與一位高士兵，高與矮有著強(qiáng)烈的對比，是一種幽默的處理，這一反差引得觀眾歡笑，也說明《翼》的觀看效果十分好，受眾面也是廣的，導(dǎo)演能因此更好的傳遞思想。

在電影中默片的音樂使用往往最為用心，應(yīng)為這時的音樂不僅僅是用于營造氛圍，更多的是借助音樂講好故事，音樂有著“臺詞”的效果。正如影片空戰(zhàn)的戲份，在祥和的一天，威廉·A·韋爾曼先是仰拍太陽，營造舒適感，音樂的節(jié)奏也是緩和的；但突然急轉(zhuǎn)之下，天空迎來烏云，色調(diào)立馬冷了下來，音樂開始急促，并伴隨著炮彈降落聲，底下的士兵立馬撲倒在地，但有一位士兵此刻睡著了，他也因此被爆炸碎片劃破喉嚨。從中可以看出導(dǎo)演音樂的調(diào)度之絕，是好萊塢體系的完美表現(xiàn)，也讓觀眾為逝去的士兵惋惜。時代的車流繼續(xù)，戰(zhàn)爭時期依舊歷歷在目，在現(xiàn)今的人們來看，和平依舊是難能可貴的。

歐洲有三大電影節(jié)，分別為戛納，威尼斯，柏林。這三者是所有電影人所追求的最高榮譽(yù)，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》也是中國唯一一部奪得戛納金棕櫚的影片。與三大電影節(jié)相匹配的還有好萊塢的奧斯卡，《翼》是第一屆奧斯卡最佳影片，也是奠定奧斯卡地位的影片，電影行業(yè)的核心始終在西方，這無可厚非，電影剛傳入中國時被稱為“西洋影戲”。我們還在探索的路上，是需要觀看這些跨世紀(jì)的好電影，已達(dá)到提高自己的目的。好萊塢的側(cè)重點(diǎn)在于商業(yè)，從《翼》的風(fēng)格就能看出，最后的大團(tuán)圓式的結(jié)局總讓人感到完美?？珊秒娪耙灿幸庾R形態(tài)的宣傳，這點(diǎn)需要“自動屏蔽”。我們觀看經(jīng)典電影的時候，必須“取其精華，去其糟粕”

電影的主要目的就是宣傳，說到底是一種傳媒方式，是價值觀的傳遞，《翼》在價值觀上與中國觀眾有著差異；在于它拍攝的時代，與拍攝的國家，這點(diǎn)我不過多討論，就如茶館一般“莫談國事”吧。所以說在觀看的時候也請你們自動忽視，如《戲夢巴黎》偉人的照片，《馬戲之王》戒指的寓意，這些對我們都不友好，那又如何，我們是去學(xué)技的，華夏人并不在意這些，也請他們自重，幺幺蛾子一眼就能看見。

戰(zhàn)爭是流血的，幺幺蛾子雖然可惡，可《翼》從劇情，表演，剪輯，鏡頭等角度分析，都能得到一個相同的思想，即為反戰(zhàn)。一站的背后是無數(shù)個家庭的分崩離析，社會的混亂也是劇情愛情混亂的展現(xiàn)，威廉·A·韋爾曼借助四角戀，說明人在時代之下是渺小的，戰(zhàn)爭是會“受傷”的，大衛(wèi)的犧牲是整部影片的淚點(diǎn)，導(dǎo)演再此處探索了生死觀，也在此處對戰(zhàn)爭直面的敘事，抨擊了它的殘酷。使得觀眾不由得向往和平，期待和平，現(xiàn)今世界戰(zhàn)爭不斷，我在此也許下祝愿“希望世界各地的戰(zhàn)爭如《翼》一般，最后結(jié)局大團(tuán)圓”

電影的發(fā)展是迅猛的，《翼》之后奧斯卡仍有許多杰出的電影，但迅猛的勢頭下我們會發(fā)現(xiàn)，真正打動觀眾的不是所謂的技法，而是電影最本質(zhì)的東西，情感才是良藥。許多知名導(dǎo)演過于追求技法，反倒使得自身電影存在問題，這也是從知名導(dǎo)演跨越為大導(dǎo)演所必經(jīng)的。陳思誠的電影在技法上沒有任何問題，并且十分華麗與完美，是許多人所不及的；而這樣的電影真的好嗎？他缺少一份實(shí)質(zhì)的情感，情感可以高尚可以樸素，但歸根結(jié)底需“實(shí)”，《翼》的情感就十分的“實(shí)”。所以說他缺失的點(diǎn)在《翼》中很完美的體現(xiàn)，可他過于高傲，但事實(shí)上“實(shí)”的確值得學(xué)習(xí)。