盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud,1922-2011)生于柏林，表現(xiàn)派畫家，英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一。中國(guó)大批畫家，包括陳丹青、劉小東、朝戈、毛焰等人都深受其影響。
盧西安的早期風(fēng)格通常被歸類為表現(xiàn)主義或超現(xiàn)實(shí)主義，他筆下質(zhì)樸、沉思著的人物看起來(lái)扭曲又夸張；隨著他的繪畫技術(shù)逐步成熟，他的風(fēng)格顯著地轉(zhuǎn)化成如今為人知的裸體像和自畫像。
NO.1 大名鼎鼎的祖父（1902年寫的書，至今暢銷）
舉世聞名的心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud，1856-1939）正是他的祖父。這位心理學(xué)大師曾讓年幼的孫子讀四行詩(shī)《絞刑架下的歌》，在他的起居室里掛上布魯蓋爾的畫……與生俱來(lái)的懷疑、孤獨(dú)和好奇精神，使小弗洛伊德對(duì)世界產(chǎn)生了一種特殊的感知能力，并將這種能力帶入畫作，成為他獨(dú)樹一幟的鮮明標(biāo)志。?
而對(duì)小弗洛伊德而言，最讓他自豪的并非祖父在心理學(xué)領(lǐng)域的成就，而是作為生物學(xué)家的特殊發(fā)現(xiàn)。他十分驕傲祖父是世界上第一位能分辨鰻魚雌性、雄性的人。（或是其他模棱兩可、無(wú)法歸類的物種）。他對(duì)動(dòng)物的狂愛、甚至是對(duì)死亡動(dòng)物的狂熱，都是受到祖父的影響。
他雖未接承祖父的衣缽，但用另一種方式將其影響延續(xù)，兩人都沉浸在自造的房中工作，世人來(lái)來(lái)往往，他們執(zhí)著地探究著關(guān)于人的秘密。
NO.2 英國(guó)女王求畫72次?。?！
英女王伊麗莎白二世派王室工作人員去請(qǐng)弗洛伊德到王宮來(lái)為自已畫一幅肖像，弗洛伊德正在畫室里為一個(gè)鄉(xiāng)下村婦畫畫，聽王室人員說明來(lái)意後，頭也沒抬地說道：“我正忙著，如果女王實(shí)在想叫我畫，那就請(qǐng)她到我這里來(lái)，我抽空給她畫一張。就這樣，女王一次次滿心歡喜地上門，弗洛伊德不是說他正在畫畫，就是說他正在休息，或者說他正在會(huì)客，總是沒有時(shí)間，讓她再等等。女王總是謙和地說：“沒關(guān)系，我能等的。
6年過去了，女王一共上門71次，卻始終沒能如愿。當(dāng)女王又一次上門時(shí)，弗洛伊德終于答應(yīng)給女王畫一幅肖像。女王的目光久久地停留在畫作上，眼中閃爍著無(wú)限敬仰，只聽她喃喃地說：“6年72次，我終于讓弗洛伊德給我畫了一幅畫，我是多么幸福啊!”下圖就是英女王六年72次求的畫像。這幅女王畫，參加了2012年慶祝女王登基50周年大型畫展，如今已是白金漢宮里最名貴的一幅畫。
對(duì)繪畫的熱愛，對(duì)真實(shí)的追求是他創(chuàng)作和生活的動(dòng)力，他的身體例行地在證實(shí)他狂放的說辭。弗洛伊德每天作畫的時(shí)間相當(dāng)長(zhǎng)，往往同時(shí)進(jìn)行兩到三張畫作，分白天與夜晚兩個(gè)時(shí)段進(jìn)行，工作的時(shí)間從早上9點(diǎn)到下午3點(diǎn)，稍作休息之后，再?gòu)耐砩?點(diǎn)畫到半夜11點(diǎn)半。每天畫10個(gè)半小時(shí)，一周7天，天天如此。他們通常一坐就是幾小時(shí)，幾個(gè)月甚至幾年。
NO.3 大衛(wèi)·霍克尼?曾是他的模特
曾經(jīng)也作為模特的大衛(wèi)·霍克尼做過統(tǒng)計(jì)，他在二〇〇二年夏天的四個(gè)月里為盧西安當(dāng)了一百多個(gè)小時(shí)的模特?；艨四崞鸪醪幻靼诪槭裁锤ヂ逡恋伦鳟嬕绱酥?，顏料明明可以事先調(diào)好以節(jié)省時(shí)間，他卻執(zhí)意要現(xiàn)要調(diào)。后來(lái)才知道，這是弗洛伊德有意放慢作畫，為自己爭(zhēng)取更多深入且細(xì)致的觀察時(shí)間！他說：一天的工作（寫生模特）完成了之后，我喜歡與模特有盡可能多的聯(lián)系，盡可能多地了解和感受模特的情緒和感覺。在某種意義上來(lái)說，我不想作品是來(lái)自于我，我希望作品來(lái)自于模特們。
上世紀(jì)七、八十年代，盧西安的藝術(shù)尚未被廣泛認(rèn)可，美國(guó)藝術(shù)界認(rèn)為他被抽像表現(xiàn)主義的先驅(qū)拋在了后面，波普藝術(shù)、動(dòng)感藝術(shù)才是藝術(shù)收藏家想要的，沒有多少人對(duì)人體繪畫藝術(shù)特別感興趣，尤其是盧西安風(fēng)格的人體。但他至始至終都將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，遠(yuǎn)離喧囂的國(guó)際藝術(shù)潮流，而不厭其煩地向自己領(lǐng)域的縱深開掘。
他的執(zhí)著又產(chǎn)生了一種放肆的魅惑，甚至攪亂了英國(guó)上流社會(huì)的生活與他們的審美觀。近20年來(lái)，弗洛伊德在藝術(shù)市場(chǎng)上的表現(xiàn)驚人，也證明了他是畢加索之后，西方最偉大的人體肖像畫家。他畫于1995年的《沉睡的救濟(jì)金管理人》（BenefitsSupervisor Sleeping），十三年后在紐約拍出了3300萬(wàn)美元，成為在世畫家作品拍賣的最高記錄。
NO.4 強(qiáng)烈的注視
人體是弗洛伊德一生探尋和表現(xiàn)的主題，在他的一張張畫布下，各種體態(tài)的男人和女人，一絲不掛地躺在或是睡在其工作室的沙發(fā)上或床上。在他的作品中看不到世俗意義上的美，取而代之的是真實(shí)，他畫皮、畫肉，但他畫的更是皮肉之下的靈魂。
“我會(huì)坐得非常近，然后凝視，這會(huì)讓我們雙方（畫家和模特）都不舒服。我害怕如果我沒有高度集中注意力，我會(huì)漏掉那些吸引我眼球的東西，然后整個(gè)畫的感覺就散了。我一直在學(xué)習(xí)如何觀察，我不能在這個(gè)上面偷懶；有時(shí)我對(duì)一個(gè)模特觀察得過于努力，他們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴會(huì)被不自覺地放大?！?/p>
他對(duì)自己的刻畫也毫不松懈，盡管這個(gè)過程十分困難。他不愿把自己畫的太好，又不想把自己畫的太壞，如其他畫家一樣，這是必須面臨的障礙。弗洛伊德曾表述：“不，我不接受從自己身上看到的信息，這就是麻煩的開始?！?正是這種“麻煩”使弗洛伊德的自畫像如此引人注目。
在錯(cuò)謬與恐怖的喜劇中，必須包含自己和自己的身體，這就是弗洛伊德所做的。在他的后期自畫像中沒有虛榮，卻奇妙和高貴。
