? ? ? 讀江健龍的書作，總有一種感受：從那些閑庭信步的筆跡里能夠生出幾份驚訝。比如說，因為健龍的一幅字，我曾經三度吃驚！
? ? ? 大約三個月前，健龍在微信圈發(fā)了一張書法圖片，淳甫先生當即評論“驚呆了”三字。我那時沒有在意，過了一段時間才看到，那一刻的感覺與淳甫無異，也是大為吃驚。這件書作全文抄錄了《禮記·大學》，五米多長的橫卷上，排列了將近兩千個中楷，每個字三公分見方，點畫自若，一絲不茍。后來見面，問他寫了多長時間，他說五天吧，于是再度吃驚，幾天寫下來，楞是找不到一處換氣的茬口，安之若素，一氣呵成。等我定下心來揣摩他的書寫心境時，終于三度吃驚，這么長的篇幅，做到一絲不茍，一氣呵成，需要怎樣的沉靜和定力，需要怎樣的專心致志和心無旁騖?！洞髮W》里有一段話，說的是“修身在正其心”，并且解釋了什么叫做“正其心”：“身有所忿懥，則不得其正，有所恐懼，則不得其正，有所好樂，則不得其正，有所憂患，則不得其正。心不在焉，視而不見，聽而不聞，食而不知其味?！币簿褪钦f：心中憤憤不平，得不到端正；心中恐懼不安，得不到端正；心里有偏好，得不到端正；心里有憂患，得不到端正。一旦心不在焉，即便是看了，卻什么也看不到；聽了，卻什么也聽不到；吃了，卻辨別不出味道。說來說去，“修身”必須做到心態(tài)端正，甚至心如止水，“習書”何嘗又不是，只有做到了心無雜念，既不想著揚名立萬，也不想著家財萬貫，才能寫出這般寧神入境的好字來。
? ? ? 在健龍的作品中，許多都是全文抄錄了古代散文名篇，諸如蘇東坡的《放鶴亭記》《喜雨亭記》，趙松雪的《縮軒記》《大雄寺佛閣記》等，篇幅雖然不及《大學》，也都有數百字，也都是楷書，洋洋灑灑，而又到拐到邊，細致入微，溫醇淵靜，洋溢著濃郁的書卷氣。我能想象，健龍作書的姿態(tài)一定很優(yōu)雅，節(jié)奏一定很舒緩，游刃有余地掌控著書寫的進程。他的筆毫悠遠、從容、淡定，好似已經穿越千年，行走在宋元文人之間，記錄著東坡先生與隱士的對答、歌詠，旁證著松雪先生與戴表元的惺惺相惜：“余與戴子遇于浙水之上，相向而笑曰，胡然而來乎？于是握手而語，促膝而坐，莫逆而相與為友?！苯↓埖臅?還抄錄過大量的“東坡題跋”，有的仍是楷書，有的略帶行書筆意，在字正腔圓里多出幾分率真、灑脫，偶爾還能看到幾處隨興而發(fā)的妙趣。他喜歡抄錄“東坡題跋”，應當與題跋的內容相關，包括藝術思想的沖淡、簡遠，處世哲學的曠達、超拔，而這些觀念性的內容，很可能反哺給書寫的形式，呈現為不瘟不火、徐疾有致的面貌。就像那闋《定風波》里的詞句“一蓑煙雨任平生”：東坡先生經歷了幾多人生風雨，卻能處變不驚，始終那樣鎮(zhèn)靜、達觀、瀟灑、真正是“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”。
? ? ? 都說“字如其人”，東坡先生也主張書法審美時“兼及其人生平”，區(qū)分“君子小人之態(tài)”。這種說法未必百發(fā)百中，但對于健龍，則是再妥帖不過。健龍訥言敏行，溫文爾雅，身上散發(fā)著謙謙君子的氣息，說話時語調平淡，有時說起過去的曲折，依舊不動聲色。在他的平靜的敘述中，我曾經感到驚詫，也曾經為之動容。一次，說到姓氏、籍貫和出生地，他表示說來話長。原來，他父親姓宋，懷遠人，自幼跟隨祖父逃荒到利辛，留在當地一位江姓人家長大。健龍出生在利辛，雖然姓江，總被認為是外鄉(xiāng)人，打小決計有所成就，為門楣爭光，直至考上安徽大學藝術學院，與書藝結緣，不失為一部辛酸的勵志傳奇。再一次，他回憶當年私淑張翰先生的前后，從此開始書法啟蒙。那時，他在藝術學院的油畫專業(yè)學習，敬仰張老的書法成就，很想拜師，又顧及基礎太差，張不開口。后來得知張老常把不滿意的書跡拿到垃圾箱燒掉，便瞅準機會，跟在張老身后，從還在燃燒的紙堆里搶回幾頁殘片，用作法帖。張老知道后很感動，經常給他指點，引導他走上書法的正道。此后，他在一所高校工作了幾年，不安心做行政，和愛人商量，賣房子籌款，前往中國美術學院進修書法專業(yè)，返回原先的學校，轉而從事書法教學。先學，而后教，健龍對中國傳統(tǒng)書法有了深刻理解，在學養(yǎng)上有了豐厚積累，這樣規(guī)范的學科化經歷，影響到他的創(chuàng)作，使他不知疲倦、恭敬有加地面對古人，抄錄他們的文章，追問他們的見解，品味他們的情感，又把所有的心得浸潤到筆端，滲透到字里行間。盡管他不過人到中年，卻執(zhí)著而深情地遙望著人書俱老的境界。
? ? ? 在當下書壇，健龍的這種書寫定力有別時風，迥異時人，可謂難能可貴。他的楷書越過唐楷，直接取法王氏父子，又能在王右軍的“內擫”和王大令的“外拓”之間尋求筆勢的平衡、意趣的古樸，而不是過度地追隨《玉版十三行》的雋秀明麗和顧盼生姿，流于妍美，失卻天然。他的行草取法跌宕起伏的黃山谷，又能在偏于縱放處稍作收斂，以求守望古意，而不是一味的長槍大戟，劍拔弩張，畢露鋒芒，只顧吸引眼球，流于造作與矯情。清人石濤說的好：“畫家不能高古，病在舉筆只求花樣”，書家亦然。健龍身處花樣翻新的時代，卻能巋然不動，就像一股從久遠的書法藝術長河中潺潺而來的清流，清澈見底，洗滌塵心。
? ? ? 當然，這些年來，健龍并非一成不變，只是種種變化都有底線，變的只是外在風貌，永遠不變的，則是骨子里的那份從容不迫，心境平正。健龍清楚，書法不是“只爭朝夕”的事，是個必須慢下來的功夫活，縱有千筆萬畫，也要氣定神閑，安靜、文雅地寫好屬于自己的每一筆。
