我認(rèn)為，所有美好的事物都是憂傷的，中卿說。
??????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 不畫畫的時候，煙不離手的中卿
這是他對我說的第一句話。他高大瘦削，坐在沙發(fā)椅上，顯得沙發(fā)空蕩蕩的。接下來，他時而流暢的表達(dá)對藝術(shù)的見解，時而望向窗外的青山，下午的時光就這樣在侃侃而談與沉默中流逝，渾然不覺，我沒有追問，因為我知道他心中有整個世界，需要表達(dá)。
中卿說，遠(yuǎn)方有多遠(yuǎn)，有多美，永遠(yuǎn)都是謎題
他坐在那里，眼神清亮，散發(fā)出靜謐的氣質(zhì)。對藝術(shù)的感悟獨(dú)到細(xì)膩，讓你以為這樣一個內(nèi)心充滿柔情和悲憫的男人就屬于杭州這樣婉約的煙雨江南，然而他卻是來自西北的漢子。
秦漢大地喂養(yǎng)出來的粗獷和孤傲，都體現(xiàn)在畫作之中。
他鐘情于描畫分歧的地區(qū)景色。在北方景色的描畫中，他多用大面積的色塊、整體的筆觸，以表達(dá)北方的雄渾與壯闊，安好中仿佛又透著一種張力、一種吶喊；
在江南景物的描畫中，豐碩的筆觸恰如其分的描繪出了江南的潮濕、細(xì)膩，整個畫面仿佛有一股潮氣劈面而來，江南小景共同精妙的描畫手法，如泣如訴.....
西方的油畫媒介來表達(dá)中國的抒情意境。
他的畫面中喜歡呈現(xiàn)古老破舊的房屋，我想是某種情懷的緣故的，但破舊的房屋在他的畫面中又有了新的生命，讀中卿的畫，凝重，沉穩(wěn)又不失典雅與活力。他畫中的古鎮(zhèn)老巷，不是簡單的再現(xiàn)，而是從構(gòu)圖、色彩上都有自己的一種美學(xué)理念。
《追憶》布面油畫 尺寸120cm*80cm
他對畫面的節(jié)奏感把握準(zhǔn)確，中卿說：畫像容易，但在一幅畫中把自己當(dāng)時的感受，以及對物體的理解去畫出來，那就比較困難。
當(dāng)他看到一個景的時候，首先不是著急動筆，而是去嘗試把自己融入這個環(huán)境中，去感受它。這樣他覺得才能更接近真實(shí)表現(xiàn)出他眼中所看到的景。
《一窗一世界》布面油畫 尺寸：80×60cm
《隨風(fēng)飄向遠(yuǎn)方的云》布面油畫? 尺寸：80×60cm
乍一看他的畫面整體色彩偏于暗沉，但善用光影他卻在畫面中埋沒著光的影子，多樣的色彩表達(dá)卻又不失同一，綻放出一種古典油畫的光影魅力感受當(dāng)中的紛繁逼真的意象，易生出時空穿梭之感，這一瞬，讓你走在清晨磚石斑駁的古巷，感受陽光的溫暖，下一刻，你的指尖觸摸到被露水沾濕的雕窗，聞到腐朽而又清新的木香。
《云說》布面油畫 尺寸：80×60cm
《雪山下的草場》布面油畫尺寸：80×60cm
談到云南寫生之旅，中卿笑稱，完全在計劃之外，從有想法到出發(fā)只用了一天時間。臨時起意，為這次寫生增添了幾分歷險的意味，這對于繪畫的人尤其重要，能直達(dá)感官的刺激，讓這次寫生的靈感源源不絕，對自然風(fēng)光的感知和傳達(dá)酣暢淋漓。然而倉促出發(fā)也帶來一些不便，比如習(xí)慣了移動支付的杭州生活，并沒有取很多現(xiàn)金，只能在高速路和旁人用支付寶變現(xiàn)。再比如，畫框沒有充分準(zhǔn)備，畫到一半，就已經(jīng)“斷炊”，等待畫框到來的日子，即空虛又焦灼。
終于等到的畫框
“我和繪畫的關(guān)系，我想是一種融合，這種融合讓我能感受這個世界并且通過繪畫傳達(dá)出來?！?/p>
不管是清新還是滄桑，喜悅還是悲情，他筆下的畫作，可以帶來讓人內(nèi)心微微顫抖的感觸。
不管是清新還是滄桑，喜悅還是悲情，他筆下的畫作，可以帶來讓人內(nèi)心微微顫抖的感觸。
《玉龍山下》 布面油畫 尺寸：80cm*60cm
談到寫生途中遇到的人和事，他打開話匣子就停不下來，變得格外健談，比起談?wù)撍囆g(shù)時的深沉老練，這時更像個充滿好奇心的少年。
被圍觀
比如說，不會說普通話的納西族老奶奶還非常樂于與這些外來的畫家溝通，小心翼翼的問這問那。
客棧里的萌寵阿黃和甜心。
躲雨進(jìn)了護(hù)國寺，大和尚善意的請吃齋飯。
束河古鎮(zhèn)巷子里，大雨中踽踽獨(dú)行的人，一定是一個有故事的人。中卿如是說。
我問為什么呢？
下著大雨，也不躲避，一個人走在路上。這么孤獨(dú)，一定有故事。
雨太大了
那么你怎么看待孤獨(dú)呢？我小心翼翼的問。中卿答的坦然。
走別人沒走過的路，孤獨(dú)是難免的，堅持畫畫，傳達(dá)自己的美學(xué)理念和藝術(shù)感悟，雖然孤獨(dú)，但是能體會到非常珍貴的美，悲愴的美，這種美不能與人分享，不能表達(dá)，更加劇了孤獨(dú)的厚重感。
《巖下村景》布面油畫，60cm×80cm
談到畫畫、人生和未來，中卿非常堅定，他說：“有些人就是為繪畫而生。畫畫帶給我快樂，痛苦，迷思以及開悟。”
“我從拿畫筆的那一刻，就知道我一輩子要干這個?！蹦莻€時候，我才12歲。”他露出干凈的笑容，我卻內(nèi)心在想，他是一個多么幸運(yùn)的人，在人生鋪開卷軸的初始，就知道自己為什么奮斗一生。這個世界上多數(shù)人，庸庸碌碌在到達(dá)終點(diǎn)的時候發(fā)現(xiàn)自己雙手能夠握住的只有兩把黃沙。所以他，更堅定，沉著，不慌張，不浮躁，有一種宿命感。
看著這張曬的黧黑的臉，寫生很苦吧？
不苦啊，他笑笑。暴曬，嚴(yán)寒，頂著細(xì)雨和烈日作畫，一畫就幾個小時，常常感覺到身體的酸痛和抗議。危險和意外也是常有的事兒，比如這次寫生歸途中在高速路上遭遇了爆胎，前后左右都是大型的貨車，他說那一刻只能死死握著方向盤，離死亡很近的時候，就會格外珍惜生命的豐盛和美好。
我問他，你怕么
怕，但是不后悔，比較擔(dān)心車?yán)锏漠嫑]有著落。會隨意散落在路上和被人丟棄。
滿滿的一后備箱畫
雖然追求美的過程艱難曲折，但是他說，畫畫那一刻精神是清明的，心靈是放空的。這種愉悅無法形容和取代。
這是真正的勇者，有開山劈路的決心，更有細(xì)嗅薔薇的柔腸。身處苦旅，不以為意，還能自得其樂，這是中國古人詩意情懷寄予山水的傳承，也是現(xiàn)代筆觸與傳統(tǒng)文化的承接。
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