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今天給大家再出一篇顏體楷書的技法教程
顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書學(xué)境界。他的書法既以卓越的靈性系之，境界自然闊大。其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。正如范文瀾所說(shuō)：“初唐的歐、虞、褚、薛，只是二王書體的繼承人，盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創(chuàng)造者?！鳖佌媲涞目瑫研纬梢环N范式，后世學(xué)習(xí)者極多，甚至有“學(xué)書當(dāng)學(xué)顏”的說(shuō)法。
1萌 新 真 卿
《王琳墓志》
《王琳墓志》，2003年洛陽(yáng)龍門鎮(zhèn)張溝村出土。顏真卿書于開元二十九年（741年），是目前發(fā)現(xiàn)顏真卿最早的作品，那時(shí)的顏魯公才34歲。可以看出剛過(guò)而立之年的的顏真卿還稍顯稚嫩，許多字的結(jié)構(gòu)也不夠穩(wěn)定，字形也更接近前朝隋碑，并沒有典型的盛唐氣象。
比如“徐嶠”二字，“徐”字過(guò)于聳立，右邊“余”部的“人”字頭形如一把沒有撐開的紙傘，顯得局促；“嶠”字左邊“山”部與右邊“喬”部等高，而“山”部下面空虛毫無(wú)支撐，“喬”部下方“冋”的左豎也比較單薄，導(dǎo)致整個(gè)字形懸空。不過(guò)這位撰文的徐嶠當(dāng)時(shí)五十多歲，朝中重臣，能夠放下心讓年輕的顏真卿與之配合，也算是慧眼識(shí)珠了。
2十 年 一 跡
《多寶塔碑》
《多寶塔碑》，天寶十一年（公元 752年）刻于陜西興平縣千福寺，宋代移西安碑林。此時(shí)顏真卿44歲。離早期的《王琳墓志》剛好過(guò)了十年，可謂十年一跡。整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫圓整，秀麗剛勁，與唐人寫經(jīng)有明顯的相似之處，是唐代“尚法”書風(fēng)的代表。
大家要注意到這么一個(gè)事實(shí)，《多寶塔碑》的單字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝寫經(jīng)的路子，寫經(jīng)有多大呢？大家看過(guò)敦煌的寫經(jīng)卷軸也許會(huì)有印象，也就1公分見方左右，所以說(shuō)《多寶塔碑》是更偏向于小楷的。我們初學(xué)顏楷選它做范本，一般都是用來(lái)寫比較大的字吧，至少都是5公分甚至10公分見方的中楷或者大楷了，這無(wú)形當(dāng)中的放大也就造成了許多誤解了。
首先用筆就決然不同，因?yàn)槊P的大小就已經(jīng)有懸殊了；其次是結(jié)構(gòu)也有巨大差別，試想一下小字如何能寫出大氣磅礴的感覺呢？而顏真卿最征服人的就是他的字具有那往外開拓的架勢(shì)，小字是萬(wàn)不可能承載得住的。所以大家在臨習(xí)《多寶塔碑》的時(shí)候千萬(wàn)得小心這些地方。
3外 拓 開 闊
《麻姑仙壇記》
《麻姑仙壇記》，顏真卿62歲所書。該碑立于唐大歷六年(公元771年)，后遭雷電毀佚。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，避免壅塞，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫法被推向極致。
比如“顏”字“頁(yè)”部下的兩點(diǎn)所占空間非常有限，造成局促的情境，字形非但沒有垮塌，更因?yàn)橹匦南鲁溜@得穩(wěn)當(dāng)。再如“真”字下方兩點(diǎn)，窄窄的，上面又是一筆沖破縱勢(shì)的長(zhǎng)橫，營(yíng)造出長(zhǎng)短、輕重、縱橫、正斜等等沖突，這樣的變形使得每一個(gè)字都值得琢磨，百看不厭。
許多精彩佳構(gòu)體現(xiàn)在很不經(jīng)意的地方，“書”字上下交錯(cuò)，下方“日”部并不居于長(zhǎng)豎正中，而是稍有右移，錯(cuò)落之間就顯得變化萬(wàn)千了?！奥椤弊謨蓚€(gè)豎畫都拉得很長(zhǎng)，長(zhǎng)撇都沒能罩住，整個(gè)字就依靠?jī)蓚€(gè)鉤立住陣腳，而兩個(gè)鉤一個(gè)平出一個(gè)上翹，絕不雷同?！堵楣孟蓧洝房此品椒秸?，卻是相當(dāng)精妙的，值得多加揣摩。
古 雅 清 圓
《李玄靖碑》
《李玄靖碑》，碑于大歷十二年（777年）立在江蘇句容縣茅山玉晨觀，南宋紹興七年（1137年）斷裂，明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎。《李玄靖碑》雄渾壯美，高古蒼勁，規(guī)整穩(wěn)定；筆力深沉含蓄，結(jié)字開張舒展。梁讞云《李玄靖碑》：“乍看去極散極拙，多不勻稱，而其實(shí)古意可掬，非《畫像贊》、《中興頌》所可及?！?/p>
幾乎每一個(gè)字都是筆方體圓，比之《麻姑仙壇記》，內(nèi)中變化有過(guò)之而無(wú)不及?！疤啤弊忠粰M具有明顯的弧度，不是平直而出的；中間一短豎亦向左下折去，卻不與長(zhǎng)撇平行，‘“唐”字內(nèi)部短橫極多，顏真卿寫來(lái)駕輕就熟，輕重、長(zhǎng)短、偏向均有不同。注意“山”字托底長(zhǎng)橫，左端好似一提，右端平正接過(guò)，一筆寫作兩筆非常精妙。
再看“茅”字和“先”字，前者重心低后者重心高，且一字正一字歪，一字緊一字放。《李玄靖碑》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止在單字上為我們提供思考，其中的章法排布，逐字之間的銜接都是相當(dāng)精巧的。此碑妙就妙在雖然每子寫在界格之內(nèi)，卻仍然具有極強(qiáng)的行氣，字與字的牽連避讓全在筆意上得到發(fā)揮，真可謂是人書俱老的佳作！
5端 莊 豁 達(dá)
《顏勤禮碑》
《顏勤禮碑》，自署立于大歷十四年(779年)。顏真卿71歲，已入化境，信手拈來(lái)，便顯端莊豁達(dá)、之態(tài)；結(jié)字雍容大方、舒展開朗、動(dòng)靜結(jié)合、自然大氣。最明顯的特征就是橫細(xì)豎粗，“曾”、“孫”、“真”、“書”、“沂”、“高”等字尤其如此。
顏真卿的后期書法，并不追求“沖淡恬逸”的貴族情調(diào)，而是出以更為平易近人、更為通俗易懂、更為工整規(guī)矩的世俗風(fēng)度；創(chuàng)造出一種“不復(fù)以姿媚為念”的新書法審美觀。
附：技法大全
A類、疏密
1、疏
筆畫少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺長(zhǎng)顯示字的舒展。當(dāng)疏則疏.“川”、“不”筆畫少，應(yīng)把筆畫分布均勻。字形寫得飽滿、開朗、大方。
2、密
筆畫繁多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的字，點(diǎn)畫應(yīng)緊縮些，間距要?jiǎng)蚍Q，更應(yīng)注意部位之間的聯(lián)系，要寫得不局促又不松散。當(dāng)密則密。
3、大
大的字也要在同一方塊字內(nèi)反映出來(lái)，它的間距要求適用，筆畫注意各部位的位置，方能同字密一樣，做到筆畫緊縮、又能開闊方才能當(dāng)大則大。
4、小
字形小的字，不能強(qiáng)制寫小，只須把點(diǎn)畫寫得豐滿些，太肥顯得腫，筆畫粗只要把字形，寫得端正緊密，字就可以當(dāng)小則小。字小筆畫少也講究字勢(shì)。
B類、布勢(shì)
1、長(zhǎng)
字形狹長(zhǎng)的字，當(dāng)長(zhǎng)則長(zhǎng)。漢字寧可長(zhǎng)不可扁。更不能強(qiáng)制太長(zhǎng)，更不能寫得短，新格式觀察：“具”、“食”兩字都是長(zhǎng)形字，“食”字更長(zhǎng)。新格式在這方面不必?fù)?dān)心，上下接近的邊線一目了然。
2、短
字短的字就是扁，當(dāng)扁則扁。字寬不能寫得過(guò)寬。太寬顯得過(guò)扁過(guò)大。新格式不可能犯這樣的錯(cuò)誤，這就是它的又一特點(diǎn)。要寫窄它就窄、要寬就寬。要收攏、寫開闊不受限制。
3、偏
字偏求正，完全要依靠格式的對(duì)稱法解決。這是幾千年沒有解決的問(wèn)題?！耙浴敝灰獙W(xué)會(huì)了部首的對(duì)稱就不偏了。例：“方”字，的“亠”、掌握點(diǎn)、橫的對(duì)稱，下方起筆撇進(jìn)中起、橫折鉤的橫進(jìn)中、鉤進(jìn)中。這些字就不會(huì)失去重心。
4、斜
一個(gè)字只有一撇的字斜，同樣要注意重心的平穩(wěn)。筆畫的起筆支點(diǎn)以中為注意點(diǎn)。多撇的字更要把注意點(diǎn)放在起筆處。斜進(jìn)中就是它的支點(diǎn)。這樣就能保證它的平衡，這樣它就能站得穩(wěn)。
C類、穿插
1、堆
三個(gè)相同的字組合成字叫堆（疊）。從幾何上分歧要穩(wěn)，上面的字大、下面兩字左小右大。這是疊的寫法最大特點(diǎn)，它們又相互照應(yīng)，有大小之分，就有了疏密的變化，更有了三字部位的變化。
2、插
字中間有長(zhǎng)豎或有兩豎以上的字叫插。這類字的對(duì)稱，對(duì)字的美起關(guān)鍵的作用。字的疏密、大小、偏倚、長(zhǎng)短都應(yīng)勻稱、對(duì)稱，插才美。
3、重
上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往穩(wěn)妥。從筆勢(shì)上著手變化其形，免得呆板單調(diào)。例：“昌”字，的橫折，上的橫折是一筆寫成，下的橫折是二筆寫成。這就是它們的筆勢(shì)。“出”從圖示中一看就明白。
4、并
左右同形字叫并。左小右大。右占大存在借讓關(guān)系。盡可能使筆勢(shì)上作出就有的變化，才能使部位得以舒展。
D類、向背
1、向
兩人臉對(duì)臉式的勢(shì)稱向。“向?qū)κ健币妶D示：要善于回避，做到障礙不犯礙。
2、背
同向?qū)ο喾词潜硨?duì)背為背。就是背對(duì)背也要相近，也講究呼應(yīng)，不能使之分離。
3、孤
橫豎只有三筆以下的字稱孤。它的字如沒俯仰的筆勢(shì)，寫得再厚重豐滿，就沒有書法的法。這類字要注意避免輕、浮、枯、瘦。
4、單
筆畫不多而又沒有偏旁的字稱單。這類字注重字形寫長(zhǎng)。例：“王”、“月”兩字筆畫一樣多，一個(gè)為小長(zhǎng)、一個(gè)為大長(zhǎng)。字就受看如寫得粗重就重濁。
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