如今日本文化在我們生活中的存在感頗低，想來想去也就是什么小保方晴子、新安保法、村上春樹十八連敗...對了，開始做手機(jī)后從日憤變成日親的羅永浩下大力氣安利過富士通五十嵐千秋，還有一大堆大日本帝國好呀大日本帝國頂呱呱呀，不過數(shù)來數(shù)去也依然都是碎片化的東西。
日劇隨著堺雅人的崛起在國內(nèi)保持著一定的熱度，而日本電影，幾乎有點(diǎn)銷聲匿跡了。
是因?yàn)槲覀兊碾娪霸豪飵缀醪簧嫌橙毡倦娪?，還是因?yàn)槿毡倦娪昂拖愀垭娪耙粯印八ヂ洹绷?？這些年很少看日本電影，偶爾選擇了一些總感覺不盡如人意。早期的名作《幸福的黃手帕》，更早的《瘋狂的果實(shí)》、《青春殘酷物語》等，總覺得有那么一點(diǎn)寡淡。也許是因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，意境與現(xiàn)實(shí)感的丟失讓這些故事與人們的距離拉得有些遠(yuǎn)。一些新作比如堺雅人主演的兩部評分相當(dāng)高的《南極料理人》和《金色夢鄉(xiāng)》甚至讓人對新近日本電影產(chǎn)生了一點(diǎn)恐懼感——虎虎虎一抹臉變成了悶悶悶。北野武也拍悶片，《那年夏天寧靜的?！贰ⅰ痘ɑ稹?..濃眉大眼的大叔為什么放棄摳腳反而墜入云里霧里去了？是什么造成了這一切呢？
想來想去，只能怪罪一個(gè)越來越流行的玩意：性冷淡。
電車之狼媚肉之香還有蒼老師譽(yù)冠全球，導(dǎo)致亞洲面孔到伊斯坦布爾總被突厥人色瞇瞇的問是不是日本人。明明胸前飽滿著四兩肉，可是噴薄而出的是數(shù)不盡的簡潔、低飽和度、沉默的中二性冷淡。
從MUJI的簡潔風(fēng)到蘋果的扁平化，從李健的呢喃細(xì)語到錘子科技五顏六色的“文藝青年”，有人說“在世俗人的眼中，性感和智慧是相斥的”，所以時(shí)尚巨鱷和吆喝的商人如今都偏愛鼓動(dòng)這種處處透露著性冷淡的風(fēng)潮，性冷淡儼然已經(jīng)是政治正確，性冷淡嫣然才是生如夏花。
日系是性冷淡系的大本營，連初學(xué)攝影的人都津津樂道的日系攝影：調(diào)低飽和度!
迄今為止北野武的巔峰之作《菊次郎的夏天》其實(shí)也是一個(gè)性冷淡的故事，小朋友自然就不說了，面癱大叔那種介于呆板和怪異的沉悶氣質(zhì)就差在額頭上貼一個(gè)冷的標(biāo)簽了。電影里其實(shí)也有正當(dāng)烈日當(dāng)空年紀(jì)的角色，然而翻遍每一個(gè)角落，你不曾看到任何一點(diǎn)關(guān)于性欲的顆粒，拋棄孩子的母親角色看似是為了情欲，實(shí)際上這種傷害往往變成性冷淡的急先鋒，因?yàn)橹挥薪∪鴿饬业娜烁癫艜?huì)散發(fā)出強(qiáng)烈的性欲。想想美帝好萊塢無處不接吻五秒能打個(gè)炮的影視作品，想想土耳其人從榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的小說作品到現(xiàn)實(shí)街頭殷切搭訕的男青年，北野武大叔好像真TM也是個(gè)徹頭徹尾的性冷淡主義者。
然而《菊次郎的夏天》只是日本K星異客大叔漫長篇幅中的一頁而已，他兜里還藏著一摞凌厲而繼續(xù)著性冷淡的黑幫電影。提到黑幫電影很多人的本能反應(yīng)總是銅鑼灣的陳浩南和意大利人科里昂，隨著時(shí)間的流逝，古惑仔和香港的經(jīng)濟(jì)一樣早已陷入了衰退，談?wù)撁绹暮趲蜁r(shí)更多的陰謀論愛好者會(huì)津津樂道于羅斯柴爾德家族，好像共濟(jì)會(huì)那盾牌那劍才是真正的黑道呢。早上看到一條新聞：
“日本最大的黑幫組織山口組宣布由于內(nèi)部分化斗爭，為了避免傷及無辜暫停今年的萬圣節(jié)糖果活動(dòng)?！?/p>
噢...可不是，日本一直就有比安倍晉三有趣的多的，黑幫文化。
同樣是植物的生殖器官，同樣是攻擊性兵器；
槍炮與玫瑰五個(gè)字里處處流淌著性欲的味道，菊花與刀卻渾身散發(fā)著性冷淡的民族性。
《極惡非道》兩部曲里的人們幾乎都沒什么表情，打打殺殺總是在頃刻間灰飛煙滅，他們的生與死就像櫻花一樣短暫還不一定美麗，時(shí)間太短節(jié)奏太快這種世界里只有性冷淡。這種突兀輕松區(qū)別于離不開大咪咪妹子的山雞，干毒品的老白小粉都是從凡人一步步演化而來，很多時(shí)候都會(huì)不由自主的糾結(jié)在兒女情長中，可是這些日本人好像就是為了玉碎而生。
性？沒時(shí)間也。
唯一一個(gè)表情豐富的小日向文世飾演一個(gè)在黑幫之間如穿花蝴蝶般的警察，可是他也忙著當(dāng)攪屎棍，那高高的發(fā)際線似乎也在笑著說，我也是個(gè)如假包換的性冷淡。
灰黑西裝皮鞋，黑奔馳車隊(duì)，冷；
隱含著底氣不足的咆哮，冷；
整齊劃一的鞠躬，滿場“斯斯斯”的敬語聲，還是沒有溫度的冷；
砍手指切腹如家常便飯，溫度如何能長留在這樣的肉體上，冷；
這些都還只是從表現(xiàn)手法中提取的冷，而在《極惡非道2》中，北野武大叔在房間里直接冷冰冰的將女人拒絕了：
沒看到我是性冷淡嗎？走走走...背上有條龍我也沒興趣！
“義兄，拜托了”
我們經(jīng)常在好萊塢電影里看到主角在經(jīng)受考驗(yàn)的時(shí)候，把槍對準(zhǔn)自己扣動(dòng)扳機(jī)，然而槍里并沒有子彈。從此主角就和考驗(yàn)他的對象愉快的開始幸福合作，一起走在打壞人升級的路上。然而在《大佬》里，一個(gè)看上去就是普通的考驗(yàn)場景下槍聲卻響了起來，腦漿四射。
這已經(jīng)不只是性冷淡的問題，其他的一切感情與追求似乎都沒有了意義，血液已經(jīng)不會(huì)流過他的四肢、下體或者皮膚表層，數(shù)不清的紅細(xì)胞都擁擠在頭部等待著忠誠的召喚，最終綻放在一種典型的武士道大無畏精神之下。
“誰敢和黑手黨做對，找死了”
“做為黑幫人，如果要死，就死吧（So Be It）”
《大佬》其實(shí)是一個(gè)充滿了北野武式細(xì)節(jié)溫情的故事：
＊黑人兄弟出場時(shí)咬在嘴里不停搖晃的牙簽，到結(jié)尾終于看到袋子里的錢時(shí)，牙簽和眼淚一起掉了下去；
＊黑人兄弟被大叔扎傷了左眼，大叔趁著他視力不好賭博的時(shí)候在杯子上挖了個(gè)洞；
＊黑人兄弟說，A Ni Ki，你不用陪我一起送死的，鏡頭切換，他的自行車已經(jīng)像個(gè)二貨一樣夾在大叔的汽車的后備箱里；
...
就像是一個(gè)黑色版的《菊次郎的夏天》，可是它的故事本身決定了，那些短暫的溫情注定會(huì)被陰冷吞沒：
一切在日本國內(nèi)黑幫聚會(huì)大會(huì)上就表露無遺，切腹鏡頭的強(qiáng)烈視覺沖擊之后再回想整個(gè)事件的完整過程，這不正是典型的日本式“以下克上”傳統(tǒng)咯，天皇坐在主座上大部分時(shí)候不作表態(tài)沒有傾向，從刺殺犬養(yǎng)毅到“二二六”兵變，從刺殺張作霖到“七七事變”，一切決定都是熱血的下屬干的。天皇只在最后的關(guān)鍵時(shí)刻嚴(yán)肅起來嗔怪兩句。兩部《極惡非道》都以注定般的雞飛狗跳作為結(jié)尾，《大佬》的高潮留在了最后。大叔從來到美國掀開整個(gè)故事開始，黑夜里給墨西哥黑幫分子那幾拳就像是在cosplay又一場偷襲珍珠港，此后的一步一步都拳拳到肉，每一發(fā)子彈都不可謂不堅(jiān)決兇狠。那張老臉看著除了木訥還是木訥，可是一切都像準(zhǔn)備好了，面對任何情況都提前算到了下一步。最終來到荒漠間的小館子里，黑手黨的三輛車每人一柄沖鋒槍，而大叔依然一把小手槍。
如果裕仁天皇沒有在廣播里發(fā)出那封終戰(zhàn)詔書，也許A Ni Ki的最后身影就是千千萬萬日本人的最后寫照。一切似乎都是由無限膨脹的生存欲望而起，可是當(dāng)幕布拉下的時(shí)候，欲望隨著生命的輕易消失也不知去向。人們其實(shí)并不知道為什么而生存，不知道為了什么而戰(zhàn)斗直至死亡。
短暫而絕美的櫻花迅速腐爛在泥土里，好像它從來沒有存在過。
沒有欲望，沒有性，一切“美”與“絕妙”都是分裂出來的。
“世界時(shí)裝日本浪潮的設(shè)計(jì)師和新掌門人。他以簡潔而富有韻味，線條流暢，反時(shí)尚的設(shè)計(jì)風(fēng)格而著稱?！?/p>
這是百度百科介紹北野武的御用服裝設(shè)計(jì)師山本耀司的第一段話。
正是他設(shè)計(jì)了那些看似松松垮垮不合身的西裝配上大叔的外八腳，正是他給這些故事畫上了最淺的飽和度。
簡潔、反時(shí)尚的性冷淡精英主義。
在宮崎駿的世界里，他是靈動(dòng)美妙的化身。
在《那年夏天寧靜的?！防?，他的存在就像是一個(gè)空氣凝固世界里唯一的一縷清風(fēng)，正是他用最純粹的聲音將血腥和污穢統(tǒng)統(tǒng)壓在了冷淡的云霧下。
清新、平和的性冷淡精英主義。
かなやくものは いつもここに
わたしのかかに 見つけられたから
因?yàn)槟情W光的東西一直就在這里
在我心中被發(fā)現(xiàn)了
——《Always with me》
熾熱的閃光在內(nèi)心里，冷淡的褲襠里必然有更澎湃的人生；
可是他們會(huì)永遠(yuǎn)藏起來；
有些相聲演員在販賣情懷，有些相聲演員變成了發(fā)呆的性冷淡。
