當(dāng)你能完整理解六要素的概念，尤其是對(duì)于后三要素有了直觀的體感后，恭喜你，新的征程開始了。

六要素是個(gè)不斷循環(huán)的過程，不存在我在哪個(gè)時(shí)刻已經(jīng)塑造好人物了。當(dāng)你構(gòu)建出了六要素的基礎(chǔ)，那么需要繼續(xù)做的就是展現(xiàn)人物的不同側(cè)面了。通常在短節(jié)目中，一個(gè)簡單、清晰、特別的人物剖面已經(jīng)足夠了，因?yàn)檫€沒等觀眾探究人物的合理性短節(jié)目已經(jīng)結(jié)束了，或者節(jié)目形式完全可以掩蓋人物的不扎實(shí)。但在長劇中因?yàn)榇嬖诟喔鼜?fù)雜的關(guān)系線，更多的場(chǎng)景切換，單人單面無法有效的推進(jìn)故事。

有人問過我，該在什么時(shí)候開啟人物的其他側(cè)面，我的答案是：隨時(shí)。人物的不同側(cè)面不是線性發(fā)展的——撕開第一面以后開始撕第二面，接著是第三面第四面。往往是隨著跟其他人物交流中，在不違背已經(jīng)建立的角色信息基礎(chǔ)上，一點(diǎn)點(diǎn)展開的，有的時(shí)候幾個(gè)側(cè)面是交替深化的，有的時(shí)候是隨著人物成長急劇變化的。但千萬別忘了一點(diǎn)：我們需要Yes And之前所有已經(jīng)建立好的人物信息，在“這個(gè)人物”的思維平面思考。（稍晚一點(diǎn)我會(huì)在這個(gè)部分放一個(gè)合適的例子，盡量會(huì)放即興者聯(lián)盟演員們訓(xùn)練時(shí)候真實(shí)的例子）

一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的即興長劇演員，會(huì)在不經(jīng)意間撒出一些信息，也會(huì)敏感的捕捉到其他人撒出來的信息（還記得我上一篇里提到的感受力嗎），這些信息在當(dāng)時(shí)當(dāng)刻觀眾也許不會(huì)太在意，但是當(dāng)你在后續(xù)故事中將這些信息運(yùn)用到劇中人物身上，運(yùn)用到整個(gè)故事中時(shí)，你會(huì)聽到觀眾瞪大眼睛的驚嘆：“哇哦！”

我更想說的是，不要為這些同行都知道的小技巧沾沾自喜，去挖掘挖掘這些信息更深層的作用吧——你的人物其他側(cè)面往往會(huì)隱藏在這里。

如果你不太明白我說的撒出一些信息指的是什么，那現(xiàn)在就把你自己當(dāng)作一個(gè)劇中的角色，看看自己現(xiàn)在穿的是什么，有沒有什么不同的生理特征，想想你的各種社會(huì)身份，別人會(huì)給你起什么外號(hào)，你有沒有養(yǎng)寵物，你對(duì)鄰居的態(tài)度是什么樣的，你最近的投資理財(cái)狀況怎么樣。。。我可以不停的說下去，這些信息有時(shí)候是可以成為角色的某一側(cè)面，有時(shí)候也是可以推動(dòng)主線劇情的。但大多時(shí)候只是“晚餐桌上的花瓶“，”胡椒粉罐子“，或是”一張好看的餐巾”，當(dāng)我們用全局視野看的時(shí)候它們起到豐富畫面的作用，但真的用的時(shí)候都能變得很重要，都能獨(dú)當(dāng)一面——你在花瓶中藏了個(gè)求婚的戒指，一碗豬肚雞湯味道有點(diǎn)淡，你突然嗆到咳出了一些異物。。。

所以不要小看“信息”，但要小心“信息”，它不是越多越好。有人問過我，什么數(shù)量的信息是一個(gè)比較理想的范圍？只能這么說，你能駕馭多少信息，那就再多一點(diǎn)點(diǎn)就好，多的這一點(diǎn)點(diǎn)能讓你繼續(xù)進(jìn)步，以及收獲驚喜。