個人偏好：卡夫卡、毛姆、略薩，年少時喜歡波德萊爾、惠特曼、泰戈爾。

但是摯愛還是卡夫卡，文學(xué)中的“藝術(shù)精神”典范，大師中的大師，具有顛覆傳統(tǒng)的“表現(xiàn)主義”的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)新，幾乎對后世所有作家都有啟發(fā)性，與印象派繪畫精神類通但走的更遠(yuǎn)，另外是他極為枯燥中的深沉詩意，以及他的幽默感，還有標(biāo)志性的無頭的開頭，和我們進入一個新場景的模式完全一致。但是卡夫卡一生自卑，被他老爸搞的，寫作是他的申訴。

毛姆是自由主義的親切，略薩則是激烈的對位。

但是小時候讀過的古希臘的作品的崇高性與理想性，卻打下了不可磨滅的印記，是人類神性高度，如奧林匹亞山的神祇，兼有愛琴海的澄澈湛藍(lán)與慵懶，所以也是自然主義與博大的。

藝術(shù)還是入骨肉，哲理如果沒有氣氛、流、活性，則哲理本身和廣袤宇宙一樣寒冷、確實和多余。

卡夫卡也有對于生活流的敏銳捕捉，有一種生活中的興奮感，卡夫卡的修辭是充沛的，有活力的，有點像是一個微型宇宙中的專注研究和觀察，他對于動物性有直覺的天才敏感。

還有一個作家，差點忘記，雨果，他是真正的希望與安慰，他的人道主義也烙在了我的精神底色，有力，寬廣，崇高。

沒有人道主義彩虹，精神力量的理想性，自然主義的激情，人類這個被逐出自然樂園的群體該是多么晦暗。諾貝爾文學(xué)獎和奧斯卡電影金像獎，都是人類的指標(biāo)性安慰，藝術(shù)只是在糾偏。

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