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掙扎著要去不要去的早上，劇院提供的晚班接駁車和這篇影評(píng)以及作為巡演的最后一場，讓我找到了一定要赴約的理由。這篇評(píng)論里寫，“不帶任何預(yù)設(shè)去看，會(huì)更好"我對(duì)內(nèi)容沒有預(yù)設(shè)，只對(duì)狀態(tài)有期待。

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一群人大致確立了要做音樂的根本，底子不是中國的。中國民樂的表達(dá)到底如何？琵琶、镲和人聲，似乎是巫儺的召喚。鋼琴、鍵盤有增添迷幻色彩，濃厚的中國元素下，又很funky的表達(dá)，感嘆于古與今，傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間奇妙的聯(lián)系，無關(guān)是巫樂還是嘯歌。他們的詞如同周云蓬唱《杜甫三章》一樣，同樣詞的不同表達(dá)。也許就只是一種原始的呼喊，就不是讓耳朵好聽的，更貼合呼吸和詞語本身。有時(shí)鋼琴和琵琶的合鳴，并沒有辦法愉悅我的耳朵。和《閃光少女》里的傳統(tǒng)民樂大大不同，自然二者追求的意義和表達(dá)方式。

劉索拉刻意的弱化了一

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個(gè)主角和名人的形象，給了朋友更多的發(fā)揮空間，她的朋友們和學(xué)生個(gè)個(gè)出彩。唐朝老五劉義軍的吉他出神入化，張仰勝的鼓點(diǎn)近乎癲狂。作為一場音樂會(huì)，它毫無疑問是成功的，把風(fēng)大人不滿的場子調(diào)動(dòng)的極熱，并且隨處可聽大家“值”的評(píng)論。似乎在說，我玩的，仍舊在前頭。如同作為中國藍(lán)調(diào)她在西方音樂世界曾被認(rèn)可，現(xiàn)如今似乎引起了大家的共鳴，或者是喧囂之后的東西是否被挖掘，表演者樂在其中，觀眾歡呼雀躍，是不是中國？好像沒有那么重要了。