收筆亦是小楷用筆的重要組成部分，收筆不但意味著一畫的結(jié)束，同時(shí)也意味著下一筆的開始，收束得好，不但能使點(diǎn)畫形態(tài)完滿，同時(shí)也能使整個(gè)字氣完神足，在書寫實(shí)踐中，人們往往留意發(fā)筆，忽視收筆，只知起筆藏鋒之不易，而不知收筆出鋒更難。
明代倪蘇門在《書法論》說道：“用筆四處不可不留心，出也、收也、轉(zhuǎn)也、放也?！逼渲芯陀兴奶幧婕暗绞展P。下面談?wù)勈展P的基本法則:
（一）小楷收筆有藏露之分
小楷用筆，以藏鋒為主，收筆時(shí)藏鋒斂鍔，宜將鋒收歸畫中為度，才能給人以一種圓融飽滿的藝術(shù)感受。藏鋒收筆，用“輕提、輕頓、疾收”。以橫畫為例，當(dāng)收筆時(shí)，用腕法（即將腕微向右上方翻動(dòng)）將筆鋒輕提至橫畫的右上角，然后輕輕向下頓挫一二下，再迅速向左反折而收之?？稍趯憴M畫時(shí)，筆意向右上開拓，至收筆時(shí)，筆鋒微向右上挑出，使其點(diǎn)畫稍雜隸意。
由于方法不同，產(chǎn)生的筆形也不同。再以豎畫為例，亦用輕提、輕頓、疾收。即至收筆時(shí)，將鋒向左上微提，然后向下頓挫一二下，再迅速向上反折收之?？芍袖h直下，至收筆時(shí)向下頓挫一下，使其墨精暗墜，然后向上反折收之，此即垂露法。在小楷中運(yùn)用有古樸之態(tài)。
收筆時(shí)亦用藏鋒，在書法術(shù)語中雙稱為護(hù)尾。東漢蔡邕《九勢》中說：“護(hù)尾，點(diǎn)畫勢盡，力收之?！笔展P時(shí)只有鋒藏畫中，才能八面出鋒，才能使點(diǎn)畫完滿圓足，而筆勢靈活，無板刻浮薄之弊。小楷收筆，亦有出鋒者，如挑撇、鉤、懸針等，但必須注意，凡出鋒之筆，鋒應(yīng)由中而出，端若引繩，方為得法。明馮班《鈍吟書要》說“側(cè)筆出鋒，此大謬，出鋒者，未銳不收，褚云：“透過紙背者也”，側(cè)則露鋒在一面也?！?/p>
收筆無論藏露，都貴于收，凡藏鋒之收筆于紙面上作收勢，在書法術(shù)語中稱“圓蹲直搶”，凡出鋒之收筆于空中作收勢，在書法術(shù)語中稱“出鋒空搶”。收筆的動(dòng)作要快，所謂“緩去疾回”。收筆的方向當(dāng)與下一筆起筆的方向遙相呼應(yīng)，則自然氣脈貫注，筆斷而意連。
（二）無往不收，無垂不縮是收筆大法
寫橫畫要收，寫豎畫要縮，或空搶，或?qū)嵒兀际侨∫粋€(gè)逆字，其實(shí)收和縮，可以產(chǎn)生三種效果：一是能使點(diǎn)畫在筆形上保持完滿圓足，或收筆處隱隱有聚墨痕，或縮和處墨精暗墜，都給人以一種渾厚而飽滿的立體感，顯得精氣結(jié)撰，墨光浮溢，點(diǎn)畫周至，起訖分明。二是能產(chǎn)生筆力，結(jié)尾處用收縮和發(fā)筆時(shí)用逆勢一樣，都是一種反作用的力。
清康有為《廣藝舟雙楫》中說：“抽摯既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁?！薄俺閾础奔词菗尫ǎ帽热瓝粢粯?，必須先將拳頭收縮，這一拳打出去才能迅猛有力一樣。三能產(chǎn)生筆勢，收與縮的主要目的在于產(chǎn)生筆勢，楷書書寫筆斷意連，勢從內(nèi)出，盤紆于虛，為“無形之使轉(zhuǎn)”。
書寫小楷在收筆時(shí)要形成一種回顧之勢，使其與下一筆的起筆遙相呼應(yīng)，古人所謂“送腳如游魚得水”。這就好比魚在水中突然回轉(zhuǎn)，十分悠然自得，這樣才能流轉(zhuǎn)無窮，凡字得勢，則結(jié)構(gòu)自然妥貼。朱和羹《臨池心解》說：“作字須有操縱，起筆處，極意縱去，回轉(zhuǎn)處，竭力騰挪，則結(jié)構(gòu)自然穩(wěn)愜，所謂百丈游絲在掌是也?！?/p>
小楷雖以端莊靜穆為主，但貴在靜中寓有動(dòng)勢，其氣韻方能生動(dòng)，正如北宋黃庭堅(jiān)《論書》中所說：“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意，古人工書無它異，但能用筆耳?！彼f的轉(zhuǎn)即運(yùn)轉(zhuǎn)指揮之意，作真如草即是指這種靜中生動(dòng)的圓活筆法。
總之，凡事當(dāng)慎終于始，收筆處尤不可茍且，董其昌《畫禪室隨筆》說：“無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也?！惫首餍】?，筆筆要有活趣，字字須求生動(dòng)，點(diǎn)畫之間，顧盼有情，起承轉(zhuǎn)合，一氣貫注，自然得勢。
（三）收筆要留得筆住
書寫小楷，在收筆處要留得筆住，不使其率然飄忽浮滑，特別是一些較長的筆劃如垂露、懸針、長撇、捺腳等，出鋒時(shí)不可作虛尖飄忽之狀。所謂要留得筆住，即是指收筆時(shí)要凝重，有沉著之態(tài)，清沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中說：“筆行紙上，當(dāng)以腕送之，不當(dāng)?shù)灾割^挑剔，則自無燥烈浮薄之弊，用之既久，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實(shí)其中者，謂之結(jié)心?！逼渲幸粋€(gè)送字大可回味，以腕送之，要有含蓄收斂之意，不可勢盡力竭，到收筆出鋒時(shí)，好象一個(gè)人有十分氣力，但只用了三四分一樣，十分優(yōu)裕從容不迫。力要送到鋒尖，而筆意有所回顧，正如陳介祺《簠齋尺牘》中說：“屋漏痕，力猶有余，引而不發(fā)也。”
這樣，方能沉著，有雍容自得之狀。所謂屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿墻壁蜿蜒流下，由于受到墻壁的阻力，必左右動(dòng)蕩，蜿曲流下，其留下的痕跡至末尾時(shí)，狀如垂露，十分形象地比喻以曲勢直取直和留得住筆的用筆方法，清梁同書《頻羅庵論書》說：“漏痕只是筆直下時(shí)留得住，不使飄忽耳?！币徽Z道破了屋漏痕的用筆方法。
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