文學(xué)與繪畫本為孿生，都是用線條勾勒出人世的悲歡。

人的大腦決策出畫面感，經(jīng)由雙手執(zhí)行后，顯現(xiàn)出不同的屬性。對(duì)文學(xué)創(chuàng)作來講，線條之粗細(xì)、濃淡，均以文字符號(hào)的不同組合來呈現(xiàn)，在聯(lián)想與想象的國(guó)度中，控制著人們的情感開關(guān)，潛移默化地影響著群體的思維方式。如若用繪畫來形容文學(xué)的四大體裁，那么小說就是工筆畫，詩(shī)歌是寫意畫，戲劇是水彩畫，散文是水墨畫。相比之下，我更傾心散文的素雅與恬淡，它雖不似小說精深細(xì)致，也不如詩(shī)歌如臨仙境，更沒有戲劇活靈活現(xiàn)，可散文的魅力在于溫和親切，在于變化多樣，在于那廣博無邊的生活題材，在于那歲月沉淀下無法虛構(gòu)的真摯深情。

寫作何時(shí)來到我身邊的？又是怎樣滲進(jìn)我的血肉，沁入我的大腦和骨骼，徜徉在我的靈魂疆土的？她悄無聲息，似乎在我心中的自由覺醒時(shí)，她就一直在這，不曾來過，也從未離開；她善解人意，每逢落寞或失意，她召之即來，用心去傾聽，用文字開解我，令我釋懷。塵世中，她為我披上一身無比堅(jiān)硬的殼，讓我能鑒別并抵擋一切庸俗，敢于去觸碰所有難關(guān)。

我并未像臺(tái)灣散文大家林清玄那樣，從小便有了作家夢(mèng)。在事業(yè)的選擇上，我是在黑暗中不斷摸索前行的。大學(xué)以后，我漸漸放心把自己交給文學(xué)。在文學(xué)的蒼穹下，我的身心得到了最大的解脫，有了嬰兒般的無憂與純凈?！翱靶s華枕中客,對(duì)蓮余做世外仙?！迸c文字創(chuàng)作相比，俗世的一切在我眼中都黯然失色了。文學(xué)對(duì)我的情感與日俱增，像一個(gè)毛線團(tuán)，越纏越多，越纏越緊，最終成為我的生活方式與個(gè)人標(biāo)簽。

在古今中外的文學(xué)著作里，我偏愛中國(guó)古典文學(xué)，這無形中也影響了我的創(chuàng)作風(fēng)格。這本書稿中的大部分作品都是我近兩年來在旅行、讀書、生活、情感等方面的所思所想，發(fā)表在國(guó)內(nèi)外各級(jí)各類報(bào)刊上的散文作品，恰如一幅幅鑲嵌在紙張里的水墨畫。當(dāng)我寫第一篇小文到現(xiàn)在，積少成多，聚沙成塔，也有十幾萬字了，這是初為作者時(shí)所不敢想的。如今，我也敢做做出書的夢(mèng)了。人生有很多事情，真是無法預(yù)料。

易卜生說過：“寫作即是坐下來判斷自己?！痹S多文章的創(chuàng)作過程是毫無準(zhǔn)備的。當(dāng)我為不知道寫什么而來回踱步時(shí)，我會(huì)把自己固定在書桌旁，我的指尖輕輕觸碰鍵盤時(shí)，我的世界似乎下了一場(chǎng)春雨，靈魂聽見了召喚，那些文字仿佛是從心里順著胳膊滑到了指尖，再溜到了屏幕，那些水墨線條在不停勾勒，如同黑白藤蔓一樣纏繞在我的心間，讓我不再受到寒風(fēng)的侵襲。散文寫作，像是在慢慢地縫制一件棉衣，也像是撥開烏云的斑駁陽光，是我永遠(yuǎn)的人生知己。

人生得此知己，足矣。