↑↑關(guān)注我們

每天看書(shū)摘

《編劇的藝術(shù)》作者：拉約什·埃格里

如果你觀察入微，就會(huì)發(fā)現(xiàn)看似毫無(wú)動(dòng)機(jī)的犯罪背后總會(huì)有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的因果鏈。而這些“因果”都能在這個(gè)罪犯的生理?xiàng)l件、社會(huì)背景和心理狀態(tài)中找到。?

編劇的功力源自對(duì)人性的探究深度，好的編劇深諳心理學(xué)，熟知人物的“底層心里邏輯”及性格迥然的狀態(tài)下的行為傾向和反應(yīng)方式，一切行為源自性格和目標(biāo)，精準(zhǔn)識(shí)人和對(duì)人物的深度刻畫(huà)是一部好作品的前提。

“心理學(xué)”和“哲學(xué)能力”是一個(gè)編劇需要具備的基礎(chǔ)能力。

暢銷70年，這是一本享譽(yù)世界的編劇寫(xiě)作寶典。美國(guó)、英國(guó)等世界多國(guó)院校影視專業(yè)指定教材。好萊塢一線編劇人手一本的案頭工具書(shū)。連年穩(wěn)居亞馬遜劇本寫(xiě)作類專業(yè)書(shū)籍TOP前10。適用于電影電視、小說(shuō)、新聞等多領(lǐng)域的文體寫(xiě)作。

《編劇的藝術(shù)》是一本論述編劇方法的名著。首版于20世紀(jì)40年代，作者挑戰(zhàn)了亞里士多德的“情節(jié)首要”觀念，提倡將寫(xiě)作的核心聚焦到變化豐富的人物之上。

精選書(shū)摘

1.每個(gè)物體都有三個(gè)維度：長(zhǎng)度、高度、寬度。而人類還有另外的三個(gè)維度：生理、社會(huì)和心理。如果這三個(gè)維度的信息不全面，我們很難對(duì)人物進(jìn)行評(píng)估。

2.你不該描寫(xiě)任何你不相信的事。你的前提首先應(yīng)該是你自己的信念，這樣你才能全心全意地去證明它。也許你的前提在我看來(lái)是荒謬可笑的，但你絕不該如此看待它。

3.只有被遺忘的人才算真正地死去，我認(rèn)為，死亡不過(guò)是成為不朽的微小代價(jià)。

4.一個(gè)前提必須包含：人物、沖突和結(jié)局。如果前提不夠明確清晰，那么這些因素都將無(wú)從知曉。

5.情緒，或者說(shuō)情緒里的一些相關(guān)元素，組成了生命的基礎(chǔ)事件。生命的豐富性來(lái)源于情緒，所以情緒就是戲劇，戲劇就是情緒。

6.每件事的存在都有其目的，或者說(shuō)前提。不論我們能否察覺(jué)到，生命中的每一秒都有自己的前提。這一前提也許簡(jiǎn)單如呼吸，也許復(fù)雜如一個(gè)重大的情感決定，但它肯定存在。

7.現(xiàn)實(shí)生活中，在一個(gè)人最為沮喪絕望時(shí)，他很有可能會(huì)做出一些出乎意料的事，但在戲劇中絕不可能。在戲劇中，我們希望看到人物一步一步發(fā)展，情節(jié)能夠遵循著邏輯自然發(fā)生。我們希望看到那些體面的面紗、嚴(yán)苛的道德標(biāo)準(zhǔn)，是如何被人物自身及其周圍環(huán)境一絲一縷地剝落下來(lái)的。

8.每一個(gè)活物都有能力做出任何事，只要他所處的情境對(duì)他的壓力足夠巨大。

9.是什么使得一個(gè)人物能夠推動(dòng)一系列事件的發(fā)展，來(lái)幫助自己獲得成功，或者導(dǎo)致自己的毀滅？答案只有一個(gè)：必要性。要有一件迫在眉睫甚至是生死攸關(guān)的事情，使得這個(gè)人物必須作出決定與行動(dòng)。

10.意志薄弱的人物就是出于某些原因，無(wú)法下定決心行動(dòng)的人。