“想要爬到樹(shù)頂?shù)娜?，就必須做好心理?zhǔn)備：身居高處的代價(jià)，就是會(huì)暴露自己最脆弱的部分！”
讀罷楚魚(yú)君長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《榮辱》，耳畔豁然響起作家邁克爾?道布斯在《紙牌屋》中這句冷峻而犀利的調(diào)侃。從故事的基底來(lái)看，《榮辱》并不像《二號(hào)首長(zhǎng)》那樣，以淋漓的筆墨書(shū)寫(xiě)極致的欲望；亦不似《人民的名義》一般竭力謳歌政法英雄的巍然大義。楚魚(yú)筆下的好官與貪腐，更加接地氣，有血肉，滿含七情六欲。然而，作者并不滿足編織一張現(xiàn)實(shí)主義的故事大網(wǎng)，他要做的似乎是要厘清這張欲望之網(wǎng)背后的“榮辱“之辨；探求出一種不寵無(wú)驚的“為政之德”。
簡(jiǎn)要說(shuō)一說(shuō)《榮辱》一書(shū)的文本特色:
1.
小說(shuō)開(kāi)篇極見(jiàn)功力：作者有意將時(shí)間點(diǎn)設(shè)定情節(jié)曲線的峰值上：農(nóng)民工李平安討薪不成，準(zhǔn)備跳樓；省信訪局干部葉知秋臨危受命，犯險(xiǎn)施救。
“站在洲際酒店33層頂樓蔚藍(lán)外沿，大風(fēng)凜冽，刮在耳邊嗚嗚作響，葉知秋深吸一口氣，雙手緊緊抓住欄桿，慢慢向前挪……”
小說(shuō)首段用一個(gè)俯視的特寫(xiě)鏡頭，為這部長(zhǎng)篇著作啟幕，牢牢抓住讀者的心。男一號(hào)一亮相便如履薄冰，小心翼翼。利落的筆墨對(duì)接下來(lái)的故事走向和人物命運(yùn)進(jìn)行了雙線暗示。
楚魚(yú)行文，并不刻意在故事中深埋伏筆，而是在自然流淌的情節(jié)和人物的亮相中，悄然設(shè)置好故事爆點(diǎn)的引線。在《榮辱》中，男主角葉知秋開(kāi)篇的英勇出場(chǎng)，順利引出了他一連串的社會(huì)關(guān)系，比如他的大學(xué)高振宇和他兒子同學(xué)的父親古力志。妙的是高振宇是南嶺市市長(zhǎng)崔鴻鵠的秘書(shū)，古力志后來(lái)成為景江市市長(zhǎng)陳大年的得力助手。
隨著男主葉知秋見(jiàn)招拆招式的歷練與成長(zhǎng)，小說(shuō)的高潮自然指向這兩位市級(jí)大BOSS的終極PK。葉知秋也自然成為諸多人物關(guān)系的樞紐角色。從他的初露鋒芒，到身邊貪腐的紛紛落馬，小說(shuō)情節(jié)演進(jìn)順理成章，一氣呵成。看得出，楚魚(yú)擁有精湛的故事架構(gòu)能力，既能以緊湊的筆墨，編制一張清晰而錯(cuò)落的人物關(guān)系網(wǎng)，又自然地讓整個(gè)故事緊緊圍繞在男主展開(kāi)枝節(jié)，抽芽生長(zhǎng)。明晰有力的架構(gòu)成為這部長(zhǎng)篇佳作的基礎(chǔ)。
2.
好的小說(shuō)作家善于藏在人物的背后升華主題。
有別于其他新官場(chǎng)小說(shuō)正面人物長(zhǎng)篇大論地宣講正義，楚魚(yú)善于在借書(shū)中人物之口，巧妙的闡述主題，或升華意趣。
比如：葉知秋在醫(yī)院偶遇省紀(jì)委書(shū)記孔坤之。在葉知秋簡(jiǎn)單闡述了“極榮最容易轉(zhuǎn)化成極辱”的觀念之后，孔坤之點(diǎn)頭附和說(shuō)：
“在嘗到甜頭后，又喜歡獲得更大的甜頭和榮譽(yù)，甚至為此不的手段。這個(gè)時(shí)候的‘榮’，就成了障目的葉、絆腳的繩，讓他們看不清墻面的路，逃不開(kāi)挖開(kāi)的坑，終將鬧得灰頭土臉，自取其辱……”
可以說(shuō)，這段闡述，非常符合孔坤之省紀(jì)委書(shū)記的政治身份。
又如：葉知秋去探望入獄后的王一禾，這位前省信訪局局長(zhǎng)心生感念，提筆為他寫(xiě)下“榮辱不驚”四個(gè)大字，并補(bǔ)充說(shuō)：
“萬(wàn)事萬(wàn)物，有容有枯，盛極必衰，強(qiáng)極則辱。無(wú)論身處何鏡，保持從容不迫的心態(tài)最為重要。所以古人說(shuō)，不以物喜，不以己悲，笑看潮起潮落云卷云舒?！?/p>
此時(shí)的王一禾，已在監(jiān)獄中幡悟。這段論述，更像是過(guò)盡千帆之后的一笑淡然。
觀《榮辱》一書(shū)，作者在題記中由書(shū)畫(huà)展觀書(shū)法“寵辱不驚”為緣起，從文中孔坤之義正詞嚴(yán)的訓(xùn)誡，到王一禾作繭自縛的反思，一正一反兩方面對(duì)思辨“榮辱”這一主題進(jìn)行了生動(dòng)、豐富、深刻的闡釋?zhuān)擅畹亟柚巳宋锏恼紊矸莺兔\(yùn)走勢(shì)，不露痕跡地在情節(jié)演進(jìn)中前后照應(yīng)，升華主旨，足見(jiàn)立意之妙。
3.
豐富的知識(shí)儲(chǔ)備，織就了小說(shuō)的肌理。
作家池莉在論述文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，曾說(shuō)過(guò)類(lèi)似的觀點(diǎn)：“我偏愛(ài)生活的細(xì)節(jié)。我覺(jué)得人類(lèi)發(fā)展了這么多年，大的故事怎么也逃不出興衰存亡，生老病死，只有細(xì)節(jié)是嶄新的，不同的時(shí)空，不同的人群，擁有絕對(duì)不同的細(xì)節(jié)?！?/p>
楚魚(yú)在勾織文本細(xì)節(jié)時(shí)，有兩種常用的手法：其一是捕捉人物細(xì)微的心理描寫(xiě)；其二是用充足的知識(shí)儲(chǔ)備，豐盈描摹質(zhì)地。
葉知秋每臨大事有靜氣，常于處變不驚中審慎官場(chǎng)眾生的動(dòng)機(jī)與預(yù)謀，又不忘在成功脫險(xiǎn)后反思自己言行。小說(shuō)中，大量豐富的人物心理細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將葉知秋身上干練與沉穩(wěn)，刻畫(huà)地入木三分。
楚魚(yú)在流暢地走筆中，常常融入一些文化、醫(yī)學(xué)、史學(xué)、文學(xué)類(lèi)的小料，來(lái)豐富故事的質(zhì)地。
他對(duì)中國(guó)“三大名硯”中，洮硯、端硯、歙硯下墨與發(fā)墨特色的描述；對(duì)黑茶歷史、貯藏、運(yùn)輸和發(fā)酵工藝的描述；對(duì)中醫(yī)治療咳嗽偏方的描述；對(duì)富陽(yáng)竹宣紙制作工藝的描述等等，都非常詳實(shí)有趣，足見(jiàn)儲(chǔ)備之豐。特別是對(duì)一些古詩(shī)詞和楹聯(lián)的引用，既提升文章的文采，又豐富了故事的細(xì)節(jié)，增加故事的現(xiàn)場(chǎng)感和質(zhì)地感。
從省信訪局副處長(zhǎng)，到黎陽(yáng)縣縣委書(shū)記，葉知秋在官場(chǎng)一路穩(wěn)健走升。他是擁有七情六欲、矛盾掙扎的凡夫，亦是用心端良、秉公執(zhí)事的好官。葉知秋的勝出，既是他身體力行官場(chǎng)“榮辱”之道的體現(xiàn)，從根本上說(shuō)卻源于他不媚上欺下，愿意以一顆明鏡般澄澈的心隨緣應(yīng)事，孜孜以求。
豐子愷先生在《不寵無(wú)驚過(guò)一生》一文中寫(xiě)道：“不亂于心，不困于情。不畏將來(lái)，不念過(guò)往……”不為私欲所動(dòng)，不為私情所困，不為私利所惑，不為明日患得患失……我想，這不僅是為政之要，也是每個(gè)人直面命運(yùn)，處變不驚，守得云開(kāi)見(jiàn)月明的精神圭臬。
