黑格爾認(rèn)為，悲劇的根源在于兩種相互對立的倫理力量不可避免的沖突。在《立春》里，不知把這種不可避免的沖突理解成理想和現(xiàn)實的永恒矛盾是不是妥帖。但我卻這樣理解了。
“立春一過，實際上城市里還沒啥春天的跡象。但是風(fēng)真的就不一樣了，風(fēng)好像在一夜間變得溫暖潮濕起來。這樣的風(fēng)一吹過來，我就可想哭了。我知道我是自己被自己給感動了······”這是《立春》的主人公王彩玲的獨白。王彩玲孤獨的藝術(shù)夢想，她對藝術(shù)充滿著希望，就像在冬天期待著春天一樣；她對藝術(shù)的熱愛與追求，就像那春風(fēng)吹又綠的小草，在經(jīng)歷過寒冬和烈火后依然生機(jī)勃勃。但春天總是那么的嬌嫩和匆忙，就像濟(jì)南的春天，還來不及回味時，就悄然而去。這不免讓人心生憐憫和惋惜，正如對王彩玲郁郁不得志的惋惜。
?“每年的春天一來，實際上也不意味著甚，但我總覺得要有甚大事發(fā)生似的，我心哈兒總是蠢蠢欲動。可等春天整個兒都過可了，根本甚也么發(fā)生。我就很失望，好像錯過了甚似的。你能明白哇？”這是王彩玲帶高貝貝去北京時在火車上時說的。春天，充滿生機(jī)與希望，于是，因此也常被稱為 “理想”的代名詞。但是，春天又是稍縱即逝的，某些事情還來不及發(fā)生，一切卻又歸于沉寂了。這就意味著，王彩玲那個中央戲劇院的夢想早已是“鏡花雪月”，是無法實現(xiàn)的。這就是王彩玲的悲劇，每年的等待，春天來了又去了，可她還是那樣，并沒有什么改變，就像每年的春天。悲劇就是痛苦的，也是矛盾調(diào)和和理想的勝利。
“在這痛苦的時刻 為什么 上帝啊 為什么對我這樣的無情！”王彩玲在人生再次的失意時的悲鳴，不得不讓人心里一緊，再為王彩玲的不得志而悲哀，我們都在王彩玲的故事里流著自己的眼淚。因為每個人都或多或少的有過夢想，這些夢想有的實現(xiàn)了，但會有很多，因為現(xiàn)實的種種沒能實現(xiàn)。普契尼的《為藝術(shù)為愛情》，這首歌，這歌詞，放在王彩玲的身上是那么貼切。王彩玲對唱歌的夢想使她的生命充滿痛苦，使我們在歌聲里聽到太多無法言傳的傷感——理想很豐滿，現(xiàn)實太骨感。又不禁想到那些我們曾經(jīng)夭折的夢想，那些曾經(jīng)的傷痛。
從故事的開始到結(jié)尾，王彩玲一直都是孤軍奮戰(zhàn)。她四處碰釘子，精神上無依無靠，對于歌唱藝術(shù)的追求還是那樣遙不可及，這總會讓人覺得她是那么的孤獨，但似乎藝術(shù)家也大都是孤獨痛苦的。黑格爾認(rèn)為，悲劇的解決就是代表片面理想的人物遭受痛苦或毀滅。他的個人毀滅了，但他代表的理想不會因此而毀滅。在具體情境中，任何理想的實現(xiàn)都要和他的對立面發(fā)生沖突。王彩玲長相丑陋，身材雍胖，一口齙牙，滿臉疙瘩和黃斑，這很難讓人能把她的長相和天籟般的嗓音聯(lián)系到一起，這也間接暗示了她的悲劇。愛情的不得意給重新燃起生活希望的王彩玲破了一盆涼水。高尚的藝術(shù)是不被封閉的小地方的普通百姓所能接受的這個事實，又與她的崇高的藝術(shù)理想的沖突再次向我們預(yù)示了王彩玲的悲劇。生活、愛情、事業(yè)的屢次失敗不斷的折磨著王彩玲，讓她的高尚藝術(shù)夢最終化為泡沫，高傲的王彩玲終于向現(xiàn)實低了頭，這是王彩玲的悲劇，也是千萬個曾經(jīng)的追夢人的悲劇。在藝術(shù)乃至整個歷史上，總需要有一些人需要為之付出代價，夢想乃至生命。在影片里，不同藝術(shù)追求者有不同的結(jié)果，有多次報考中央美院卻屢次落敗，最終淪落為一個到處躲藏的負(fù)債婚介所老板的黃四寶；想要學(xué)習(xí)歌劇的工人周瑜；癡迷芭蕾卻被人誤以為同性戀，最終以假強(qiáng)奸的方式證明自己的胡金泉；還有利用別人的同情心想要成名的高貝貝。他們表現(xiàn)了追逐自己夢想和實現(xiàn)自己價值的不同過程。但我們還是得承認(rèn)，他們中大多都是失敗的，以悲劇告終。這些都似乎暗示著王彩玲的藝術(shù)夢終是破滅的。
理想，在這里，在王彩玲他們的現(xiàn)實生活里，就像柏拉圖的《理想國》，只能是可望不可即的烏托邦。他們可以追求崇高的藝術(shù)，但也只能在理想里追求，因為現(xiàn)實的骨感總會適時的擊碎那美好的夢。那些摻雜在匆忙人群里的追夢人，那些藝術(shù)的追求者，像梵高，像蒙克，他們對藝術(shù)的狂熱和成就，在有生之年卻是藝術(shù)的知音難覓，無人理解。這就是理想與現(xiàn)實永恒的矛盾吧，無論在當(dāng)下還是那久遠(yuǎn)的過去。
現(xiàn)實總是殘酷的，讓你覺得有時候，一直堅持的東西，一夜間面目全非；有時候，覺得自己擁有整個世界，一瞬間又覺得一無所有；有時候，夢想很多，卻力不從心；還有時候，發(fā)現(xiàn)自己一夜之間長大，卻看不到自己的未來。而現(xiàn)實就是這樣，人們也總是抱怨現(xiàn)實的殘酷，殊不知我們忽略了這其實就是自然法則，你只有不停地奮斗，不停地努力，才有機(jī)會成功，也只是有機(jī)會，因為山外有山人外有人。當(dāng)你停止奮斗時，當(dāng)你停止努力時，也許就是悲劇來臨時。
亞里士多德認(rèn)為，悲劇應(yīng)寫與我們相似的人，即不是好到極致的人。我想也許只有這樣才會引起我們的共鳴，才會引起憐憫和恐懼來使我們的情緒得到凈化?！读⒋骸返慕Y(jié)尾，用虛擬的王彩玲在歌劇院舞臺上的華美演出場景來安慰王彩玲，那一行字：謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲。我覺得這不僅是對王彩玲的安慰，更是對所有在生活中奔波的人們的安慰，王彩玲不僅是王彩玲，也是千千萬萬個為夢執(zhí)著的人們的縮影。影片中的王彩玲其實是代指那些一直執(zhí)著的追求著自己夢想的人們，大家都在生活的每個死角堅守其實，我們都是王彩玲，人生路上前行的我們都有信念和目標(biāo)。我們都曾經(jīng)執(zhí)著，我們都曾體會到生活目標(biāo)實現(xiàn)的不易和艱難，我們都曾有迎難而上的勇氣，也如王彩玲一樣。
理想是光明的，現(xiàn)實是黑暗的，我們的人生目標(biāo)也許終于不能實現(xiàn)，就像人生就是由悲劇和喜劇構(gòu)成，理想與現(xiàn)實的矛盾，我們永遠(yuǎn)都沒法解決。生活中總有那么一些不如意，但哭過，笑過，我們還是要學(xué)會變通，繼續(xù)前進(jìn)，終會有“柳暗花明又一村”，穿過悲劇也許就是喜劇。
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