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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 丹尼爾·埃利奧特
授課導(dǎo)師代表作品：《Jade》《玉》《Making of Parts》《零件制造》《Fender Bender》他的電影風(fēng)格：藝術(shù)犀利，挖掘人物性格，探討社會(huì)哲思。丹尼爾導(dǎo)師以獲得戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)的作品《美麗羅塞塔》（Rosetta）為例圍繞視覺(jué)語(yǔ)言、聲音與音樂(lè)藝術(shù)、人物刻畫(huà)等切入展開(kāi)授課。（以上內(nèi)容來(lái)自新影圈公眾號(hào)）
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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 電影《羅塞塔》
電影《羅塞塔》獲得了第52屆戛納電影節(jié)金棕櫚和最佳女演員獎(jiǎng)。該電影是比利時(shí)導(dǎo)演呂克?達(dá)當(dāng)納和讓?皮埃爾?達(dá)當(dāng)納執(zhí)導(dǎo)的，達(dá)內(nèi)兄弟一直堅(jiān)守歐洲寫(xiě)實(shí)主義電影傳統(tǒng)，擅長(zhǎng)拍攝觀察性記錄片，注重故事的真實(shí)性，在日常性的生活中展現(xiàn)人物。影片《羅塞塔》講述了一個(gè)被社會(huì)邊緣化的小人物羅塞塔為了擺脫現(xiàn)實(shí)生活的不堪境遇，自強(qiáng)而自尊工作生活，然而現(xiàn)實(shí)并不盡人如意，身邊有徹底放棄生活的媽媽、還有解雇她的老板。為了獲取一份工作，她出賣(mài)了自己唯一的一位朋友。當(dāng)然，這并不算結(jié)束，在影片的最后，羅塞塔關(guān)緊門(mén)窗打開(kāi)燃?xì)庠噲D徹底放棄生活。影片以冷靜平實(shí)的鏡頭塑造了小人物在日常生活中的掙扎與疲憊，沒(méi)有刻意的煽情，卻有一種力量感，關(guān)乎于生存。
直播課程上，丹尼爾·埃利奧特具體從影片《羅塞塔》的審美基調(diào)、影片氣氛、人物設(shè)置等方面展開(kāi)講述。
《羅塞塔》的審美基調(diào)是紀(jì)錄片式的，影片展現(xiàn)的是社會(huì)轉(zhuǎn)型中被邊緣化的人物生存境遇，并以克制隱忍的鏡頭語(yǔ)言直擊人物的精神狀況。以外在的平，顯內(nèi)在的動(dòng)。這種動(dòng)蕩可能是人的精神的崩潰、道德秩序的混亂呈現(xiàn)。
影片沒(méi)有高水準(zhǔn)的制作方式，是自然聲音，自然光線(xiàn)，真實(shí)化的生活場(chǎng)景的展現(xiàn)。 這部影片是用16毫米膠片拍攝的，攝影機(jī)較為輕便可靈活地調(diào)度鏡頭，攝影機(jī)就像觀眾的眼睛，具有一種探索感，進(jìn)入羅塞塔的生活情境。鏡頭所產(chǎn)生的搖晃、近距離、等效果具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性、真實(shí)性。本身虛構(gòu)的劇情不漏痕跡得成為了觀眾能感受到的真實(shí)。
丹尼爾指出，要展現(xiàn)影片的真實(shí)，拍我們的生活土壤中能感受到的電影。導(dǎo)演在進(jìn)行拍攝時(shí)在素材的選取、拍攝地點(diǎn)的選取要傾向自身熟悉的領(lǐng)域。并說(shuō)，生活自在英國(guó)北部的工人階層的自己，在拍攝倫敦上層社會(huì)就不能拍攝出影片的真實(shí)。該影片是達(dá)內(nèi)兄弟在自己的家鄉(xiāng)比利時(shí)拍攝的，選取的素材也是身邊很常見(jiàn)的小故事。當(dāng)然，也可以拍攝不熟悉的領(lǐng)域，但必須經(jīng)過(guò)實(shí)地的調(diào)研，這個(gè)時(shí)間可能是幾年，可能更久。
并推薦了紀(jì)錄片《推銷(xiāo)員》（1969）
誰(shuí)是羅塞塔，她要做什么，她想要什么? 導(dǎo)演要能夠回答影片的問(wèn)題。
drama 劇情片最重要的一特色是氣氛。
氣氛是什么？藝術(shù)理論大師赫爾曼·施密茨曾說(shuō)過(guò)：“氣氛在空間上永遠(yuǎn)是沒(méi)有邊界的，涌流進(jìn)來(lái)的，同時(shí)還是居無(wú)定所的，就是說(shuō)它是無(wú)法定位的”，他是侵?jǐn)_著的感染力，是情調(diào)的空間載體。氣氛就是某人、某物在電影空間中可為觀眾察覺(jué)感受質(zhì)的在場(chǎng)。這種感受質(zhì)可能是欣喜、愉悅、暢快，也可能是恐怖、絕望、緊張。
丹尼爾指出，影片中的緊張的氣氛是貫穿全篇的。那么這種緊張氣氛是如何制造的呢？
那就是，不斷地為人物設(shè)置障礙，讓她不能順利夠達(dá)到目標(biāo)。導(dǎo)演要知道人物需要什么，做導(dǎo)演要去阻礙人物的目標(biāo)實(shí)現(xiàn)。在人物實(shí)現(xiàn)目標(biāo)過(guò)程中與種種障礙會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突感，造成緊張的氣氛。
羅塞塔的自尊心很強(qiáng)，不想讓別人對(duì)她只是給予，她要獨(dú)立和自信，她要擺脫貧窮，鏡頭是動(dòng)的，來(lái)回晃動(dòng)，可以感受到人物像動(dòng)物一樣去獲取。但是她的周?chē)h(huán)境包括她的媽媽一直拽著她，讓她很難達(dá)成目標(biāo)。媽媽是酒鬼，“性奴”，對(duì)人生徹底放棄，是羅塞塔努力想擺脫境遇的障礙。她拼命工作賺錢(qián)養(yǎng)家，給媽媽帶來(lái)生活的希望，給她買(mǎi)縫紉機(jī)，乞求媽媽給改掉酗酒或生活不檢點(diǎn)的惡習(xí)。然而，突然被老板解雇，她趴在地上緊緊抱住一袋面粉，這是她曾經(jīng)的生存依靠。生活的奔頭戛然而止，再舔舐傷口重拾生活的路上，她出賣(mài)朋友換取工作，在朋友騎摩托車(chē)在路上追趕她時(shí)，羅塞塔又遇到了新的麻煩。
feel? the? most? ，show? the? least .
在影片的人物設(shè)置中，丹尼爾說(shuō)在設(shè)定你的人物之前，要把人物當(dāng)做真實(shí)的人看待，了解她的背景，社會(huì)關(guān)系，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)等，盡最大的能力讓觀眾知道我的人物，人物做的任何事情觀眾能夠真心體察。
在類(lèi)型片中人物的外在表演和對(duì)話(huà)是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要因素。而在紀(jì)錄性影片《羅塞塔》人物表演是內(nèi)在化的，思考多于她外在的表現(xiàn)。以特寫(xiě)鏡頭對(duì)人物的微表情進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間觀察。同時(shí)，對(duì)話(huà)是極為克制的，什么時(shí)候人物需要說(shuō)話(huà)，什么時(shí)候不需要，是有嚴(yán)格的把控的，影片不是通過(guò)人物的對(duì)話(huà)來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)。
影片缺少音樂(lè)。類(lèi)型片中經(jīng)常以音樂(lè)的插入，讓觀眾感受到創(chuàng)作者的主觀意愿。這部影片是以傳統(tǒng)紀(jì)錄片的講述方式，啟發(fā)觀眾自身感受故事的能力。
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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 導(dǎo)演：達(dá)內(nèi)兄弟
導(dǎo)演：達(dá)內(nèi)兄弟（Dardenne brothers），哥哥讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)（比利時(shí)）和弟弟呂克·達(dá)內(nèi)（比利時(shí)）。
代表作品： 《羅塞塔》（1999）、《一諾千金》（1996）、《他人之子》（2002）、《單車(chē)少年》（2011）、《孩子》（2005）、《兩天一夜》（2014）、《無(wú)名女孩》（2016）、《我想你》（1992）、《羅爾娜的沉默》（2008）
主要成就：第58屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、第64屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、第61屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)、第24屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)等。
風(fēng)格評(píng)價(jià)：在《羅爾娜的沉默》之前，達(dá)內(nèi)兄弟的電影是不用配樂(lè)的，拍紀(jì)錄片出身的他們，在劇情片的制作中也堅(jiān)持“開(kāi)放”的狀態(tài)，不用復(fù)雜的設(shè)備，堅(jiān)持穩(wěn)健的手持?jǐn)z影，注重細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)日常的戲劇性，讓“尋?！睙òl(fā)出寫(xiě)實(shí)主義的人性光輝。拍《一諾千金》的初衷，是他們想在劇情片中找回最初入行拍紀(jì)錄片時(shí)的熱情和自由，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有十足信心，他們約定，“如果這次還是拍不出我們真正想要的東西，就改行了?！薄兑恢Z千金》切入歐洲時(shí)弊，從移民潮帶來(lái)的種族雜居和非法勞工入手，一段道德覺(jué)醒的歷程成了情感取舍的困境：怎樣建構(gòu)父子關(guān)系？?jī)鹤拥某砷L(zhǎng)和獨(dú)立是否必須割裂與父親的聯(lián)系，無(wú)論經(jīng)濟(jì)的或精神的？一個(gè)人要為承諾、為道德的自持付出多少代價(jià)？
達(dá)內(nèi)兄弟之后多部電影里的創(chuàng)作手法在《一諾千金》里已見(jiàn)端倪：手持?jǐn)z影和偏于黯淡的色彩傳遞出樸拙的真實(shí)感和震撼度；劇情以小見(jiàn)大，耐心鋪陳，細(xì)節(jié)處帶來(lái)重大轉(zhuǎn)折，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，真實(shí)和未知交織出扣人心弦的質(zhì)感；劇情的進(jìn)展保持開(kāi)放的狀態(tài)，節(jié)制抒情，不煽情不拔高，電影結(jié)束時(shí)，把更多的疑問(wèn)和判斷教交付給觀眾。這是他們作為電影工作者的無(wú)奈與局限：面對(duì)本質(zhì)不公允的社會(huì)結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演能夠去發(fā)現(xiàn)、去照亮被遮蔽的沉默者，卻不可能有能力為普通人重建秩序。而這已經(jīng)是電影工作者的良心了。（時(shí)光網(wǎng)《達(dá)內(nèi)兄弟：此中有真意，欲辨已忘言》）
