眾所周知，中國古代至20世紀初，毛筆書寫是絕對的主流書寫方式。毛筆的主要特點，是以動物的柔軟毛發(fā)加以梳理，形成尖錐狀筆鋒。中國書法的韻味，多是由柔軟的筆鋒產生的。

而反觀西方自古時使用的鵝毛筆，直至美國人發(fā)明的儲墨鋼筆，皆是堅硬質地，多是金屬筆鋒。西方藝術字體的粗細變化也很豐富，但大都是由金屬等質地筆鋒整體彎折形成彎頭狀，從而實現(xiàn)的。

不僅僅書寫用筆的巨大差異，執(zhí)筆方式也是天差地別。中國古人主流書寫模式有三種：寫較大的字可用懸肘法，即手臂整體懸空，此法靈活性最大，但書寫穩(wěn)定性最低；寫較小較精細的字可用枕肘法，即肘部枕與桌案，前臂與手部懸空，此法靈活性弱于懸肘，而穩(wěn)定性比其提高不少；當我們寫類似鋼筆字大小的蠅頭小楷，或其他極其精細文字時，可選用枕腕法，即手腕枕于桌案上手部懸空，此法靈活性最低，穩(wěn)定性卻最高。

相較中國漢字書寫方式的多樣性，西方硬筆書寫就單調了。執(zhí)筆方式大家基本都了解，即手掌與小拇指甚至無名指枕與桌案上，靠其他三指與腕部運動，從而畫出線條。

我們不難想到，靈活性越低，越難以完成平長線條書寫。比如漢字書寫的懸肘法，可以寫一米見方有余的大字，而枕腕法只能寫寸余小字。至于西方執(zhí)筆，所能書寫的平直線條，只能以厘米記了。

重點來了，西方執(zhí)筆寫不了平直線條，卻可以以手指運動軸心，輕松書寫圓斜線條。這就是西方文字形態(tài)的合理解釋了。