前幾天看到一個(gè)簡書好友寫的一篇名為《我為何寫不出小說》的文章，感觸良多，繼而又陷入了深深的思索。

我來簡書已經(jīng)快一年了，要說成績也不是沒有，故事寫了幾十篇，獲榜單前十的次數(shù)也不少，但是就是沒有一篇文章進(jìn)前三。

看了他的文章，我似乎悟出了一些原因: 雖然我寫的故事三觀很正，可讀性也強(qiáng)，但我似乎更注重講述故事本身，因而缺少了那些場景的描寫和渲染。

正如友友在文章中寫的:

別說寫這么宏大的布景，就是讓我寫一個(gè)收拾精致的臥室，書房，我也寫不出！甚至我寫不出一個(gè)名貴的桌子。

能寫出名貴的古色古香的桌子，能把讀者帶到那個(gè)氛圍之中，好像讀者一下子真的來到了賈府之中，來到了賈寶玉的書房，襲人給他研墨，晴雯給他端茶。在這樣的氛圍中，哪個(gè)男人不會(huì)奮發(fā)向上，好好努力奮斗，讓自己強(qiáng)大起來，保護(hù)自己的美人！

我悲哀的發(fā)現(xiàn)，我比他的情況更不樂觀，他至少還意識(shí)到他寫不出。而我似乎從來就沒想過要去著重寫一張桌子，或者其它別的什么擺設(shè)及場景。

通俗地講，我就是在簡單地講故事，我注重的是故事的現(xiàn)實(shí)教育意義，以及帶給讀者本身的思索，因而很少花時(shí)間和精力去寫場景。

而恰恰是這些對(duì)我們來說司空見慣的場景，描寫起來卻更能顯現(xiàn)文字功底，而我忽略了這些精彩的場景描寫，自然就無法打動(dòng)更注重文學(xué)性的守護(hù)者聯(lián)盟任真老師的心。

仔細(xì)想想，這好像是我的弱項(xiàng):? 即便是我很熟悉的東西，我都不曾認(rèn)真地去描寫過，或者說無法給予它們美麗的光環(huán)。

比如，我小時(shí)候家里的房子很大很大，我記得我家的客廳和別人家的客廳不同。客廳里面的“墻壁”是由十六塊朱紅色的活動(dòng)大門組成的。任意打開其中的一扇門，就是連接?xùn)|西廂房的長廊。

那些門做的很精致，每一塊門的上半部分都至少挖有幾十個(gè)菱形小孔，連接這些小孔的，是各種各樣的小鳥和花枝。

下半部分同樣雕刻著精美的圖案，我在那個(gè)房子里長到十五歲，我居然不記得那上面雕刻的是什么樣的人物和花鳥，就像我現(xiàn)在寫出來了，也類似于白描式的敘述，只能說出它的華麗和巧奪天工的雕刻，卻無法向讀者展現(xiàn)出它所承載的文化底蘊(yùn)。

我想，如果我還是一如既往地按我的方式寫下去，可能我的故事，即便能受到很多簡友的歡迎，卻永遠(yuǎn)無法沖到榜首。

因?yàn)槲业奈淖忠院唵螢橹鳎拖裎业暮灻麢n里所寫的: 用最簡單的文字，寫最真實(shí)的故事。如果說讓我摒棄以往的寫作風(fēng)格，去追求文字技巧，可能真有點(diǎn)晚了。

寫到這里，我又想起了《邯鄲學(xué)步》的故事，我覺得自己真的沒有必要去模仿別人，我有我自己的風(fēng)格，有一句話說的好: 文如其人，我本就是個(gè)簡單的人，又何必非得去搞得那么復(fù)雜？

可能有人說我的腦子太過頑固不化，文學(xué)多樣化是發(fā)展的趨勢，這樣固步自封終究不會(huì)取得什么成就。

但是想想看，在這才子如云才女亦如云的簡書，我本就是一個(gè)平常不過的文學(xué)愛好者，又何必舍本逐末？

當(dāng)然，我也不是說，我就真的這樣一成不變，每個(gè)人都希望自己能夠在學(xué)習(xí)中進(jìn)步。即便是簡單的文字，如果能夠用心的去觀察，增加一些場景的片段，盡可能地讓自己的文字增加一抹亮色，也沒什么不好，只不過盡量的保持自己的風(fēng)格，不讓自己畫虎不成反類犬。

雖然說，不想當(dāng)將軍的士兵，不是好士兵。但我就真的沒想成為文學(xué)大師(因?yàn)槲矣凶灾?，我就想用最簡單的文字，寫出我自己或者身邊人的故事，讓那些鮮活的生命，不那么了無痕跡的消逝。

想到這里，我內(nèi)心也釋然了，本就是一個(gè)簡單的人，還是就寫簡單的文字吧！