每當(dāng)?shù)倌贰げD這個(gè)名字出現(xiàn)時(shí)，總會(huì)牽扯影迷的神經(jīng)，腦海里不自主的浮現(xiàn)出那布滿陰霾的人尖頂城堡，臉色蒼白的剪刀手愛德華，鑲著玻璃珠的巫婆，連體雙胞胎歌手還有時(shí)不時(shí)將人卷起的詭異樹木，伴隨著戲虐味十足的交響樂。不得不說，蒂姆·波頓是一位講童話故事的高手。從《剪刀手愛德華》到《愛麗絲夢游仙境》，他的童話電影毀譽(yù)參半，天馬行空的想象，有些人大呼過癮，而有些卻著實(shí)的受不了，更有甚者直接指責(zé)導(dǎo)演那些稀奇古怪、不合邏輯的敘述手段實(shí)在令人摸不著頭腦。但他所指導(dǎo)的《大魚》極具好評(píng)，這部充滿童話色彩的電影，以“父親”為主題卻不得不說極具現(xiàn)實(shí)主義的意義，可以說《大魚》是給那些想試圖了解自己父親的人拍的。
? ? ? ? 相信大多數(shù)人的成長經(jīng)歷中都會(huì)有些點(diǎn)，有些心緒與電影的有著巧妙的重合，在童年幼小時(shí)，父親是世界的全部，無所不能，所向披靡，他高大、風(fēng)趣，偉岸、堅(jiān)強(qiáng)、不屈不撓，機(jī)會(huì)所有用來褒獎(jiǎng)的詞匯都可以描述于他，在孩子的眼里他就是王、統(tǒng)帥，然而隨著時(shí)光的流逝，孩子逐漸長大，父親的身體變得佝僂，面容蒼老，曾經(jīng)籠罩在身上的熠熠生輝的光壞在孩子眼里逐漸消失，現(xiàn)實(shí)中父親所表現(xiàn)出來的各種缺陷令快速成長起來的孩子無法容忍，那些曾經(jīng)聽起來偉大而有趣的人生經(jīng)驗(yàn)，變得可笑的令人生厭。但隨子兒女們的垂暮，在體嘗生活的艱辛，在同樣升級(jí)為父親母親之后，我們似乎都在尋找一種方式選擇與父親和解，
影片中父子的和解是調(diào)換了敘述雙方的位置，兒子處在父親的立場，試圖理解他曾經(jīng)不為所動(dòng)的奇特場景，在虛擬的結(jié)尾處，兒子抱著父親奔向河流，父親故事中那些曾經(jīng)出現(xiàn)的奇特人物全部來道別，高大的巨人，連體雙胞胎姐妹，馬戲團(tuán)的老板...，場面歡樂而充滿溫馨，
在夢幻般藍(lán)色薄霧籠罩著河流上，父親幻化成一條大魚游向河流深處，無限自由，無限曠達(dá)。
父與子的關(guān)系估計(jì)是人類關(guān)系中最為復(fù)雜而暖昧的一種，血脈親情下是不斷升級(jí)的隔膜與征戰(zhàn)，父與子，子與父，上演著不休的掙扎與更替，一直彌漫著一種不曾被理解的孤獨(dú)況味。
影片從始至終都保持著兩條平行的敘事線，一條是老愛德華所講的年少輕的冒險(xiǎn)故事，一條是作為記者的兒子尋找父親真實(shí)生活，兩條故事線以交錯(cuò)閃回的方式在炫彩的故事和現(xiàn)實(shí)穿插來回。
在父親真實(shí)的葬禮上我們發(fā)現(xiàn)了父親故事中的真實(shí)原型，原來巨人沒有那么巨大，雙胞胎歌手不是連體人。原來這個(gè)父親愛夸夸奇談的父親是那樣的真實(shí)可信，他與別的父親不同的是，他給所有的經(jīng)歷都涂抹了一層炫彩繽紛的糖霜，讓所以的艱辛、疲憊和危機(jī)，都聽起來別樣的有趣，甜美溫馨。
