很少有以女性角色為主的拳擊片，印象深刻的只有《女拳霸》，拳擊似乎永遠(yuǎn)屬于男性，而在電影《百元之戀》中卻講述了一個女拳擊手的勵志故事。說到勵志片，套路總是相似的，不同的是故事的主題、拍攝手法以及主人公的價值觀?！栋僭畱佟分谐伺鹘且蛔有〗愕膴^斗故事之外，更讓人印象深刻的是始終呈現(xiàn)在女性視角之下的那些男性角色。
因為一子小姐的正面形象，影片中這些男性從始至終總是顯得猥瑣跟懦弱，而恰恰是男性角色的這些特點讓一子由內(nèi)而外發(fā)生了變化。例如，在影片開始不久，一子被男同事拉進(jìn)賓館，男同事企圖發(fā)生關(guān)系，一子奮力反抗，情急之下男同事朝一子腹部打了一拳，這一招跟之前男主角狩野教訓(xùn)這位男同事時的招數(shù)一樣。接下來一子束手就擒，男同事強(qiáng)奸了一子，完事之后一子似乎并不太傷心，只是打電話報了警然后默默離開賓館。很顯然，這里頗有些現(xiàn)實主義的味道，導(dǎo)演并不想讓故事太過理想，現(xiàn)實的處境讓一子的形象更加豐滿，也似乎在嘲弄這位三十二歲的處女，這是成長必須經(jīng)歷的儀式。
接下來，通過百元硬幣的橋段男女主角彼此熟悉，狩野提出跟一子約會。在一連串約會的鏡頭里，男女主角大多數(shù)時候總是各自望著風(fēng)景沒有交流，或者狩野一聲不吭的走開。觀眾很清楚的知道這個時候狩野對一子沒有意思，只是把她當(dāng)作無聊的消遣。即使在后面通過劇情安排，一子將喝醉的狩野帶到家里精心照顧，發(fā)生關(guān)系，形式上似乎已經(jīng)是戀人，但沒過多久狩野就因為漂亮的豆腐女而離開。
此時，作為男性形象象征的狩野，讓觀眾進(jìn)一步對他感到失望。對于一子，狩野的出現(xiàn)跟離開似乎只是讓她意識到自己對拳擊的喜愛，在這個過程中一子開始發(fā)生變化，她開始變的勇敢獨立，最能說明這點的是影片里，有一幕狩野拉著推車從拳擊館外面看見正在練習(xí)的一子，而一子在第一次看見狩野的時候也是從拳擊館外面這樣看著。通過這樣的鏡頭設(shè)計，影片男女主角的角色關(guān)系發(fā)生變化，一子堅強(qiáng)的女性形象開始突顯出來。
在《百元之戀》里，不管是狩野還是男同事，甚至是一子的父親跟侄子，男性的猥瑣跟懦弱始終彌漫于整部影片，這也可以看作導(dǎo)演對于當(dāng)代日本男性的解讀。
