第六章 動詞的人稱和時態(tài)

動詞的人稱和時態(tài)，在英語寫作中特別重要，我這里就不講了。

本文的作者是厄休拉·勒古恩

厄修拉·勒古恩（Ursula K. Le Guin，1929年10月21日[4]-2018年1月22日） 美國重要科幻、奇幻與女性主義與青少年兒童文學(xué)作家。著有小說20余部，以及詩集、散文集、游記、文學(xué)評論與多本童書。并與人合譯老子《道德經(jīng)》。所獲文學(xué)獎與榮譽不計其數(shù)。她深受老子與人類學(xué)影響，作品常蘊含道家思想，寫作手法流露民族志風格。

她的作品風格

厄修拉·勒古恩的小說最有特色的是她對社會學(xué)與人類學(xué)的關(guān)懷。在厄修拉·勒古恩的科幻作品中，她經(jīng)常架空出一個相當真實但又與地球不相似的世界，與相當人性化的族群，并以這些完全迥異于地球的文化流暢地帶出她的主題。

她的成就

她的重要奇幻作品《地海傳說》她的重要奇幻作品《地海傳說》系列，一舉奠定她在西方奇幻文學(xué)上的經(jīng)典地位，此作品常與另兩部西方奇幻經(jīng)典-托爾金的《魔戒》三部曲與劉易斯的《納尼亞傳奇》相提并論。她最重要的科幻小說之一《黑暗的左手》，因其對兩性問題的全新思考、豐富的思想內(nèi)涵和高度的文學(xué)成就，被公認為“劃時代的偉大作品”，同時獲得了兩項世界科幻大獎——雨果獎和星云獎。她的另一部科幻小說《一無所有》重新界定了烏托邦小說的范疇和風格，同樣榮獲了雨果獎和星云獎兩項世界大獎系列，一舉奠定她在西方奇幻文學(xué)上的經(jīng)典地位，此作品常與另兩部西方奇幻經(jīng)典-托爾金的《魔戒》三部曲與劉易斯的《納尼亞傳奇》相提并論。她最重要的科幻小說之一《黑暗的左手》，因其對兩性問題的全新思考、豐富的思想內(nèi)涵和高度的文學(xué)成就，被公認為“劃時代的偉大作品”，同時獲得了兩項世界科幻大獎——雨果獎和星云獎。她的另一部科幻小說《一無所有》重新界定了烏托邦小說的范疇和風格，同樣榮獲了雨果獎和星云獎兩項世界大獎。

她將老子思想融入創(chuàng)作，在一向以西方文明為骨干的奇幻、科幻小說中，發(fā)揮東方哲學(xué)的無為、相生與均衡概念。

①動作的人稱

除了自傳，非虛構(gòu)作品都要用第三人稱來寫。

小說敘事的人稱多使用第一人稱單數(shù)（我）和第三人稱單數(shù)（她、他），也有少數(shù)情況使用第一人稱或第三人稱復(fù)數(shù)。而用第二人稱的則非常稀少了。我偶爾看到用第二人稱寫的故事或小說，總會異常驚訝，仿佛在目睹一件前無古人的事。

②第一人稱敘事是“有限第三人稱”。

“有限第三人稱”是一個文學(xué)術(shù)語，意思是作家將敘述的視角約束到一個角色身上。作者只能順著這個角色的感官和情緒來展開，這個角色了解了什么，記住了什么，做了什么猜測。換句話說，它非常類似于第一人稱敘事。

③寫一個虛構(gòu)作品的時候，該用第一人稱還是第三人稱是個重大的問題。

有些時候，以“我”開始的故事卡殼了，這時就應(yīng)當擺脫第一人稱；也有時候，以“他說”或“她去”開始的故事不得不離開第三人稱，進入“我”的聲音。當一個故事總是逡巡不前或者受到阻滯的時候，也許你就該換換人稱了。

④關(guān)于被動語態(tài)的意見書。

主動語態(tài)：她把他打了。被動語態(tài)：他被她打了。

人們經(jīng)常使用被動語態(tài)，因為它顯得禮貌，不露鋒芒，它近乎完美地使一些想法看起來毫無攻擊性，像是沒有人特地去想，也沒有人特地去做，因而也沒有人應(yīng)當負責任。

第七章 講故事的人：視覺和口吻

一、視角的概念：1.由物體兩端射出的兩條光線在眼球內(nèi)交叉而成的角。物體越小或距離越遠，視角越小。2.攝影鏡頭所能攝取的場面上距離最大的兩點與鏡頭連線的夾角。短焦距鏡頭視角大，長焦距鏡頭視角小。3.指觀察問題的角度。

此文中的視角是表征故事講述者是誰及講述者與故事之關(guān)系的術(shù)語。在故事中，這個講述者被稱作觀點人物。

二、口吻的概念：說話時流露的感情色彩。

三、人稱

第一人稱

在第一人稱敘事里，觀點人物是“我”。

“我”講述這個故事，而且完全參與其中。只有“我”的所知、所感、所見、所想，我的猜測、希望、記憶等等這些可以被講述。讀者只能通過我的眼睛和耳朵、從我口中的話了解其他人的品行，推斷其他人的感受。

有限第三人稱

觀點人物是“他”或“她”。“他”或“她”講述這個故事，而且完全參與其中。只有觀點人物的所知、所感、所見、所想，他（她）的猜測、希望、記憶，等等這些可以被講述。讀者只能通過觀人物的眼睛和耳朵、從觀點人物所說的話了解其他人的品行，推斷其他人的感受。這種限定于一人的視角可能會貫穿整本書，也可能會從一個觀點人物切換到另一個。這種切換一般會以某種方式表現(xiàn)出來，而且通常不會發(fā)生在很短的篇幅里。

①意識流是有限第三人稱的一種特殊的內(nèi)向的形式。

②故事并不是由某一個人物講述的。也許會有許多觀點人物，敘事口吻可能會在故事中的任何時刻切換，或者出現(xiàn)只可能來自作者本人的觀點、看法、分析或預(yù)言（比如勾勒一個跟任何人都不接觸的人，或者描寫一個沒有人去過的景點或房間）。

④沒有觀點人物。敘事者不是故事中的一個人物，只是一個中立的觀察者（一只趴在墻上的智慧蒼蠅），他所敘述的，只是從人物的言談舉止中所做的推斷。作者從不進入人物的內(nèi)心。人物和地點或許會被精確地描述，價值和判斷只能被間接地暗示出來。

⑤敘事者是人物之一，但不是主要人物——他出現(xiàn)了，卻不是事件中的重要角色。

⑥“觀察者-敘事者”，使用第三人稱。

四、關(guān)于視角切換的思考

①最常見的問題就出現(xiàn)在對視角的處理上：視角轉(zhuǎn)換的連續(xù)性和發(fā)生頻率。

②在轉(zhuǎn)換觀點人物時，作者必須有轉(zhuǎn)換的理由，對筆下的一切心知肚明，讓文字盡在掌握中。

③作者經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，如果沒有找到正確的敘事者，他們想講的故事會躑躅不前，沒法順利推進。

④切換視角、調(diào)用各種各樣的敘事者，是許多現(xiàn)代小說必要的結(jié)構(gòu)策略。

⑤故事如在眾多敘事者的不同聲音中講述的，這些聲音之間可產(chǎn)生沖突和張力。