3月16日，玄幻小說《誅仙》作者蕭鼎發(fā)微博表示：自己是《誅仙》唯一原創(chuàng)作者和著作權利人，從未授權任何第三方改編拍攝網絡大電影，并直指歡瑞世紀、七娛樂、華誼兄弟侵權。隨后，歡瑞世紀做出回應，稱歡瑞世紀獨家擁有蕭鼎所著小說《誅仙》（1-7部）電影電視劇改編權，公司一直以來并且會繼續(xù)嚴格按照合同約定行使公司的權利。

矛盾的觸發(fā)點在3月8日，七娛世紀傳媒發(fā)布了一條消息，“系列網絡大電影《誅仙》演員招募”，宣布七娛樂影業(yè)將拍攝《誅仙》系列網絡大電影，該項目由歡瑞世紀、七娛樂、華誼兄弟聯(lián)合出品，總投資一個億，分為5部。據(jù)悉，早在2009年，蕭鼎便將《誅仙》影視劇版權賣給了歡瑞世紀，版權期共八年。

事發(fā)之后，所有的自媒體將這起事件的爭議點聚焦到一點：網大算不算電影？搬來各種法律專家來“普法”。但在筆者看來，蕭鼎、歡瑞之爭，本質上不是一個法律問題，而是一個商業(yè)倫理問題。

按照法律專家的解釋，既然網大也是電影，那么網劇也該是電視劇。但在業(yè)界，IP版權售賣，網劇、電視劇拆分已是共識。相比于“網大算不算電影”這種“主義之爭”，“歡瑞為何8年也沒拍出《誅仙》電影”才是業(yè)界應該關注的問題。少談些主義，多解決些問題。

劇集跨平臺版權拆分已經成風

當年寫小說的能賣出版權都是幸運兒，如今資本涌入，熱潮IP概念股，網絡寫手終于掌握了這場游戲的主動權。在這個錢追著人跑的影視圈，網絡作家邂逅了“最好的時光”。從原著作者角度來看，相比于把IP版權拆分為電影、網絡大電影（或許應該再加一個電視電影），把作品版權拆分為網劇、電視劇更像是“殺雞取卵”。

網大和電影的播放平臺涇渭分明，它面對的是兩種標準、兩種審美、兩類觀眾，但“網臺互動”早就弭平了網劇、電視劇的類型分化。《老九門》是網劇，但它分銷給了電視臺，那它是不是電視劇呢？《贏天下》本是傳統(tǒng)電視劇，但和優(yōu)酷簽了“先網后臺”協(xié)議，是不是優(yōu)酷霸占了“初夜權”，就要稱呼5億造價的《贏天下》為網?。?/p>

一個IP把網劇、電視劇版權拆分，早在2011年的《錢多多嫁人記》就有實踐。該小說網劇由劉濤、陳楚河主演，2011年2月搜狐播出；電視劇版由李小冉和樸海鎮(zhèn)主演，2011年12月在湖南衛(wèi)視首播。值得注意的是，當時為了區(qū)分網劇、電視劇，兩部劇的部分角色的名字的有些微妙的不同。除此之外，網劇版22集，電視劇35集。

《錢多多嫁人記》網劇投資堪比電視劇，并且主演卡司劉濤、陳楚河、張馨予也是電視劇級別的陣容。這部劇改寫了互聯(lián)網自制劇草根、山寨的歷史，算是網劇崛起的前奏。

最近的案例是《藏地密碼》。2016年11月，由優(yōu)酷、阿里數(shù)娛聯(lián)合出品的自制劇《藏地密碼》上線。但早在2016年9月17日，騰訊影業(yè)在發(fā)布會上，宣布獲得《藏地密碼》電視劇改編權。該劇由騰訊影業(yè)和山影聯(lián)合出品。

“網臺雙吃”本質是縮短周期的“翻拍”

將電視劇、網劇版權拆分在當下IP全版權運營中十分普遍。這種“一雞二吃”分兩種情況：一種是像《藏地密碼》《精絕古城》，把兩個版權分給兩家公司；另外一種則像《迷航昆侖墟》全版權打包收入囊中。

網劇《鬼吹燈之精絕古城》播出不久前，電視劇版《精絕古城》出現(xiàn)在總局網站備案。網劇《精絕古城》打出靳東+陳喬恩+正午陽光的陣容，不論是制作團隊，還是演員卡司，都已經是電視劇頂配。電視劇版《精絕古城》目前尚未公布卡司陣容，客觀講已經很難超越網劇版。

同是天下霸唱的小說，《迷航昆侖墟》就被銀潤傳媒買走全版權，包括電影、網劇、電視劇、游戲。據(jù)悉，本來銀潤影視只想拿電影、網劇、游戲三個領域的版權，但是在最后卻決定要把電視劇的版權一并拿下。銀潤更多是從消滅競品的角度去考慮，不一定會拍兩個版本?！凹偃缬腥四昧穗娨晞“鏅啵W臺一塊就播了，對他的網劇就是一個沖擊”，《迷航昆侖墟》IP操盤手透露。

一般來講，一部小說至少要過3年才能再次轉讓版權，也就是影視翻拍之前的最短周期是三年。現(xiàn)在有了網劇、電視劇的版權拆分，同時“網臺聯(lián)動”消弭了傳播的界限，電視劇《精絕古城》《藏地密碼》看上去更像是“縮短了周期的翻拍”。

從這個角度來講，那些為了賺錢，把版權拆得如此過分的IP作者其實是在竭澤而漁，親手毀掉自己IP的商譽。對于社會來講，如此低周期的“同題翻拍”難道不是資源浪費？觀眾該有多傻，才會有閑工夫看這么多被嚼爛的劇情？但至少從蕭鼎的聲明來看，他還是從“愛惜作品”的角度跟歡瑞開撕。

多數(shù)買IP的電影版權都成了冤大頭

“此授權合同今年七月底到期，在這個時候不顧一切瘋狂榨取這個好IP的剩余價值，甚至連沒有的版權都要拿去賺錢，我可以說一句‘活久見’嗎？用網大去毀掉這個IP？這樣的行動是你跟我言之鑿鑿說了五六年的有情懷，要做好這個IP嗎？”

從蕭鼎的表態(tài)中，可以看出三點：一是對自己作品的愛惜，二是對“網大”的偏見，三是對歡瑞的怨念。電視劇《青云志》播出前，當時被問及《誅仙》是否會被改編成電影時，蕭鼎表示，“應該是有的，但是因為我跟歡瑞的合約還只剩一年時間，在這一點時間里后續(xù)的合作怎么發(fā)展，我還在看。”可以看出來，蕭鼎對于網大版《誅仙》更多是情感上的排斥。

不管業(yè)界如何PR，網大low名遠揚，至少目前是洗不白的。前中國電影海外推廣公司總經理周鐵東犀利指出：“如果電影是甘醇，那么商業(yè)片可稱烈酒，藝術片則是葡萄美酒，垃圾爛片無非酒精而已甚至是工業(yè)酒精。其余以電影之名出現(xiàn)的各種山寨克隆，無論是微電影還是網絡大電影，即是兌水飲料，毫無電影語境中的言說價值?！?/b>

回到開頭的問題：歡瑞為何8年也沒拍出《誅仙》電影？答案很簡單，因為至少80%的網絡IP都不適合拍成院線電影。近年來，較為成功的IP改編電影，不管是《尋龍訣》《九層妖塔》還是《盜墓筆記》，它們實際上都和原著沒多大關系。區(qū)別在于在原著基礎上“原創(chuàng)”的走向：《尋龍訣》符合原著精氣神，但你找不到改的是哪一本《鬼吹燈》，《九層妖塔》是“粉碎性改編”，而《盜墓筆記》是南派三叔自己帶著團隊“挖自己作品的墳”。

失敗的例子更多，比如電影版《宮》（《宮鎖沉香》），電影版《步步驚心》（《新步步驚心》）。當然，那種當代言情類IP似乎比較更易操作：《微微一笑很傾城》《致青春》《致青春2》。但是那種玄幻、盜墓、宮斗、權謀類的IP實在是不適合拍成電影。以《誅仙》為例，《青云志》拍了兩季80集，也沒講出原著多少情節(jié)來。

網絡小說寫作是放飛思維的，加上篇幅過長，電視劇都講不清楚的文本，90分鐘的電影何德何能？大陸翻拍金庸劇那么多，但是金庸電影卻一部也沒有，也是一樣的道理。金庸小說是長篇連載，注重情節(jié)，最適合的載體就是劇集，而非電影——除非你是王家衛(wèi)能借雞生蛋，創(chuàng)作一個《東邪西毒》。

事實上，在“網大”概念出來之前，很多類似文本是以系列“電視電影”的形式來拍的。其中，最著名的莫過于張智霖、何潤東、張智堯主演的10部《陸小鳳傳奇》，至少在豆瓣評分上，高于絕大部分院線電影。而“網絡大電影”其實是“電視電影”在互聯(lián)網時代的變種，《誅仙》這類網絡IP真要拍電影，最容易上手的操作形式無疑還是“網大”。

歡瑞8年沒啟動電影《誅仙》，肯定是意識到改編之難，改編之難背后還有商業(yè)風險之大。像這種主打視覺奇觀的電影，沒個兩三億是拍不出來的，宣發(fā)費用至少5000萬，即便如此要想回收票房也充滿了變數(shù)。1億的投資拍不出一部電影《誅仙》，但卻能在“網大”里設立新標桿，歡瑞當然選擇后者。

那些對IP囫圇吞棗的制作方們，有沒有想過，自己花大錢買的IP電影版權，只是一根雞肋？蕭鼎們也不要太生氣，因為80% 的IP也就只配拍成“網大”。