當(dāng)天空將你我分離，我對(duì)你的愛(ài)還能做些什么嗎？
十一月一日，新海誠(chéng)的新作《天氣之子》國(guó)內(nèi)上映。在此之前，這部作品已經(jīng)在日本斬獲140億日元票房，成為年度票房冠軍，代表日本提名第九十二屆奧斯卡“最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇”和“最佳國(guó)際影片”兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。新海誠(chéng)也成為了日本繼宮崎駿之后唯一一位連續(xù)兩部作品票房破百億的導(dǎo)演。
讓人始料不及的是，這樣一部在日本本土口碑票房雙豐收的作品，在國(guó)內(nèi)卻似乎“水土不服”，評(píng)論兩極分化，被不少人批評(píng)為爛片。
天氣之子真的是一部爛片嗎？它為什么能取得如此的爭(zhēng)議？
下面，我將從故事主線，意象與彩蛋，部分批評(píng)的回應(yīng)，客觀存在的問(wèn)題四個(gè)方面展開(kāi)解析。
第一部分 故事主線
主線一：帆高的成長(zhǎng)
男主角帆高是一個(gè)離家出走，孤身來(lái)到東京的孩子。面對(duì)東京雨中繁雜冷酷的社會(huì)，帆高一直無(wú)所適從，缺乏主見(jiàn)的他一遍遍感嘆著“東京真厲害啊”，一遍遍卑微地在網(wǎng)絡(luò)上求助著生活中各式各樣的問(wèn)題。所幸，一個(gè)名叫陽(yáng)菜的女孩出現(xiàn)，逐漸改變了他。
其中關(guān)于帆高成長(zhǎng)最標(biāo)志性的一個(gè)情節(jié)，就是帆高和陽(yáng)菜之間年齡長(zhǎng)幼的對(duì)調(diào)。
當(dāng)堅(jiān)強(qiáng)的陽(yáng)菜犧牲了自己，終于展現(xiàn)出內(nèi)心深處的脆弱時(shí)，一向沒(méi)有主見(jiàn)帆高一改往常的懦弱，終于在這一刻拾起了他心底的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，做出了屬于他的選擇。
“這一次，換我來(lái)保護(hù)你。”
主線二：愛(ài)情與天氣的矛盾
當(dāng)心中所愛(ài)和異常天氣的恢復(fù)只能二者取其一，你又會(huì)做出什么樣的選擇？
當(dāng)所有人都不相信，或者選擇不去相信，你的愛(ài)能做到的還有什么？
這個(gè)時(shí)候，“天氣”便成為了一種象征，象征著亙古不變的法則，象征著世俗冷漠的目光，象征著壓迫在帆高和陽(yáng)菜肩膀上的沉悶的空氣。
這一次，帆高沒(méi)有再去詢問(wèn)他人，他毫不猶豫地做出了選擇。
“這個(gè)世界本來(lái)就已經(jīng)很瘋狂了，那就讓它繼續(xù)瘋狂下去吧?！?/strong>
“比起晴天，我更需要你?！?/strong>
“天氣之子”陽(yáng)菜不光光驅(qū)散的是現(xiàn)實(shí)中的陰雨，更驅(qū)散的是壓抑在帆高心頭的那份陰霾。
哪怕不能再改變天氣，你也是給我?guī)?lái)晴天的天氣之子。
第二部分 意象和彩蛋
一、麥田中的守望者
在故事開(kāi)頭，有一本書(shū)反復(fù)出現(xiàn)在帆高身邊，就是這本《麥田中的守望者》。
這本書(shū)中的主角霍爾頓，在被學(xué)校開(kāi)除后，不敢貿(mào)然回家，只身在紐約城中游蕩了一天兩夜，他想逃離這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，卻最終不得不向社會(huì)妥協(xié)。
從某種程度上說(shuō)，書(shū)中的故事在一定程度上填補(bǔ)了帆高前期背景的空白。和書(shū)中的故事一樣，帆高也想逃離煩悶的現(xiàn)實(shí)生活，去追尋心中的那一束陽(yáng)光。
二、帆高一直在追尋的陽(yáng)光
影片中反復(fù)出現(xiàn)一個(gè)片段，帆高騎著單車不斷追尋一束陽(yáng)光，然而卻沖不出籠罩著他的黑暗，陽(yáng)光卻消失在海的盡頭。
如果說(shuō)陰影象征著令帆高喘不過(guò)氣來(lái)的現(xiàn)實(shí)生活，那么陽(yáng)光一方面象征著男主對(duì)成長(zhǎng)，對(duì)自由的渴望，另一方面象征著陽(yáng)菜給帆高帶來(lái)的愛(ài)和改變。
不管是現(xiàn)實(shí)中，還是心理上，陽(yáng)菜就是那一束驅(qū)散帆高陰影，幫助他成長(zhǎng)的陽(yáng)光。
哪怕再也不會(huì)天晴，只要陽(yáng)菜還在身邊，陽(yáng)光就在。正因如此，帆高才能在影片末尾，發(fā)出那一聲撕心裂肺的吶喊：
“我只是 想再一次 見(jiàn)到她啊”
三、水滴形狀的項(xiàng)圈、帶著翅膀的戒指
陽(yáng)菜脖子上水滴形狀的項(xiàng)圈飾品，在影片開(kāi)頭出現(xiàn)在其母親的手環(huán)上。母親去世，陽(yáng)菜成為了晴女，同時(shí)帶上了項(xiàng)圈。
項(xiàng)圈本身象征束縛，帶上項(xiàng)圈，既象征著陽(yáng)菜肩負(fù)起獨(dú)自撫養(yǎng)弟弟的生活重?fù)?dān)，也象征著陽(yáng)菜獲得了晴女所背負(fù)的能力和使命。
而帆高救下陽(yáng)菜后，項(xiàng)圈破碎，則象征著這些束縛的破碎。
同理，帆高送給陽(yáng)菜的翅膀形狀的戒指，更是象征著與束縛截然相反的愛(ài)和自由。
四、三葉和瀧
新海誠(chéng)的上一部作品《你的名字》中的角色立花瀧和宮水三葉出現(xiàn)在了這部作品中。
立花瀧作為購(gòu)買晴天的老奶奶的家人出現(xiàn)，而三葉則是作為珠寶店的售貨員出現(xiàn)。
值得一提的是，瀧和三葉重逢的年份是2023年，而根據(jù)帆高畢業(yè)照上的時(shí)間“令和三年”，判斷影片發(fā)生時(shí)間是2021年，所以此時(shí)瀧和三葉還在尋找著彼此。
很有意思不是嗎，同一個(gè)城市中，同時(shí)上演著多個(gè)愛(ài)情的奇跡。
第三部分 熱評(píng)回應(yīng)
新海誠(chéng)在制作《天氣之子》時(shí)就曾說(shuō)過(guò)，想讓著這部作品成為一部能引起爭(zhēng)議的作品。他的確做到了，《天氣之子》比《你的名字》更加的兩極分化。
目前網(wǎng)上就盛傳著許多的質(zhì)疑，我下面就其中一部分闡述一下我的觀點(diǎn)。
一、犧牲天氣，換回愛(ài)人的做法毀三觀
首先，我們需要明確一個(gè)大前提，那就是東京的陰雨天氣不是陽(yáng)菜造成的，影片開(kāi)頭陽(yáng)菜還沒(méi)有成為晴女的時(shí)候，這種異常的天氣就已經(jīng)存在。
第二，影片末尾補(bǔ)充道，東京原本就是海洋，帆高的選擇只是讓一切都回到了原點(diǎn)。
第三，天氣問(wèn)題的解決是全人類應(yīng)該面對(duì)的問(wèn)題，而不是一個(gè)人的責(zé)任。陽(yáng)菜沒(méi)有義務(wù)去為了天氣做出犧牲，強(qiáng)行的犧牲連個(gè)人英雄主義都算不上，充其量算是一種道德綁架下的畸形產(chǎn)物。
我想反問(wèn)一下高呼“毀三觀”的朋友們，如果真的通過(guò)犧牲了陽(yáng)菜換來(lái)天氣的正常。這種靠犧牲一個(gè)人，犧牲一個(gè)15歲的失去父母的孩子，換到的所謂的正常天氣的方式，是不是與社會(huì)主義核心價(jià)值觀背道而馳，才是真正的毀三觀呢？
我想，這可能是新海誠(chéng)想要表達(dá)的東西之一。
二、作品中違反常識(shí)的地方太多
誰(shuí)不知道一個(gè)地方連續(xù)幾個(gè)月甚至幾年下雨的不合邏輯，誰(shuí)不知道云中不存在影片中的生態(tài)系統(tǒng)…但是，又有誰(shuí)說(shuō)過(guò)，影片中的世界觀與現(xiàn)實(shí)相同呢？
藝術(shù)源于生活而高于生活，說(shuō)到底，這是一個(gè)講述愛(ài)情與成長(zhǎng)的奇幻故事，而不是一個(gè)硬科幻作品。如果你抱著一顆嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度去看這部作品，就有失偏頗了。
第四部分 客觀問(wèn)題
當(dāng)然，《天氣之子》中也有許多我個(gè)人也覺(jué)得不太完美的地方。
一、情節(jié)推進(jìn)比較生硬
這里特別是指前期的劇情推進(jìn)。比如，撿到手槍以及用手槍將女主從“虎口”中救出的戲碼，就尤為生硬，給觀眾帶來(lái)了一種為了推動(dòng)故事發(fā)展而強(qiáng)行套用情節(jié)的粗糙感。
我大致了解選擇手槍這種工具，暗示了一種暴躁壓抑的社會(huì)環(huán)境，但真的在劇情中顯得比較突兀。
二、奇幻程度微妙
《天氣之子》作為一部奇幻作品，奇幻的程度很微妙，他在一定程度上脫離了現(xiàn)實(shí)世界觀，但卻沒(méi)有完全放飛想象。是一種介于硬奇幻和現(xiàn)實(shí)之間的軟奇幻。
這種軟奇幻，沒(méi)有帶著觀眾跳出現(xiàn)實(shí)世界觀的框架，以至于作品中很多幻想的內(nèi)容顯得突兀。
不但如此，這些突兀的情節(jié)很多違背的是大家了解比較多的生態(tài)學(xué)，氣象學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)，這樣的設(shè)計(jì)很容易降低觀眾的帶入感。
而前作《你的名字》中的奇幻元素“時(shí)空”因?yàn)橄嚓P(guān)知識(shí)比較生僻，故給普通觀眾帶來(lái)的違和感就相對(duì)較少。
?
總的來(lái)說(shuō)，《天氣之子》當(dāng)中雖然存在不少的缺點(diǎn)，但卻瑕不掩瑜，決對(duì)不算是一部“爛片”。
作為一部典型的新海誠(chéng)式作品，影片中處處體現(xiàn)著新海誠(chéng)式的浪漫，溫柔而純粹。
晨昏線下的原野，微風(fēng)下掠動(dòng)的婆娑，枝葉泛起的漣漪，靜謐綿延的鐵軌...配上緩慢細(xì)膩的分鏡和干凈純澈的鋼琴曲，將少年少女不顧一切的愛(ài)情描繪地淋漓盡致，很能激發(fā)起觀眾的人文感性。
樓頂廢棄的鳥(niǎo)居邊，少女莞爾一笑：
“吶，現(xiàn)在要開(kāi)始放晴了哦。”
半空的風(fēng)暴中，少年緊緊抓住少女的手：
“不要再 放手了。”
因?yàn)?，你就是給我?guī)?lái)晴天的，天氣之子啊...
