相信很多人對《泰坦尼克號》的電影都非常熟悉，但是，有一個簡單的問題，也許你不一定能準確地回答——泰坦尼克號的主角是誰？是杰克還是露西？
通常情況下，我們可能會回答“男主角是杰克，女主角是露西”，但這并不準確，下面，讓我們來看看判斷一部劇中誰是主角的五個原則。
原則1：任何一個好的故事的最后決戰(zhàn)都是好人與壞人爭奪目標之戰(zhàn)。
原則2：主角是從電影開始到結(jié)束時變化最大的人。
原則3：主角與反面角色一模一樣，只是多了道德準則。
原則4：主角推動故事情節(jié)的發(fā)展。
原則5：最終，主角一般做出的犧牲都是最大的。
《泰坦尼克號》的反面角色是露西的未婚夫卡爾。
依照第1和第5個原則中，杰克是當之無愧的主角。
依照第3和第4個原則中，露西才是主角。
依照第2條原則，杰克和露西都是變化巨大的人，無法分出誰是主角。
按此得出的結(jié)論是：杰克和露西都是主角，露西是講述故事的主角，原杰克是露西講述的故事里的主角，是露西生命中的主角。
以上這些有趣的分析來自于《我寫的故事勝過你寫的！——10種方法讓你的劇本更強大》一書。
《我寫的故事勝過你寫的！》的作者杰弗里·艾倫·斯科徹特，是美國電影編劇業(yè)內(nèi)的重量級人物。他是一名多才多藝的編劇，能寫各種風格迥異的劇本。斯科徹特合作過的知名影視公司不下十家，如華納兄弟、環(huán)球電影公司、美國廣播公司(ABC)……
《我寫的故事勝過你寫的！》推薦的劇本寫作方法對于剛?cè)腴T的新手和有一定基礎(chǔ)的人都非常適用，涵蓋的內(nèi)容很廣，從主角到反面角色，從主題到情節(jié)點，擴充我們的構(gòu)思到行業(yè)規(guī)則。
作者在書中提供的方法是他平時寫作時所使用的方法，這種方法得到了Mariner軟件公司的認可，并被研發(fā)成Contour程序——一個故事發(fā)展的程序。
這本書按10種方法分為十章，每一章闡述一種方法，每一章都以幾部成功的經(jīng)典電影作為案例進行分析，在每個章節(jié)的結(jié)尾處，作者都進行了總結(jié)，還有針對本章節(jié)方法的作業(yè)練習。
作者在本書的簡介中說，本書第1-7章的理念是所有頂級電影共有的，而第8章和第9章提到的特定的故事結(jié)構(gòu)，是很多電影所套用的，第10章是行業(yè)規(guī)則。
作者在第1章提出故事的三個關(guān)鍵因素：吸引觀眾的角色；克服的是一系列難度不斷增強的困難和一系列看似不可逾越的障礙；主角所追逐的是目標是宏偉的。
作者還建議故事不能超過108頁，并將故事分為三幕結(jié)構(gòu)：
第一幕：1～27頁
第二幕之一：28～54頁
第二幕之二：55～81頁
第三幕：82～108頁
接下來，除了第5章的“反面角色塑造”、第6章的“其他6個角色”、第10章的“編劇的行業(yè)規(guī)則”外，其他的內(nèi)容——故事的主題、4個問題、主角的4種人格、快速概述法、44個情節(jié)點、12個故事的標志（指南），都能一一列在故事的三幕結(jié)構(gòu)表中。
這張清晰明確的方法表，容易給寫作愛好者一種“一表在手，則可打遍天下無敵手”的錯覺，以為只要完全套用這張表格所列的方法寫起來，就可以寫出最牛的劇本。
但我認為，作者提供給我們的并非一個簡單的工具，利用這工具依葫蘆畫瓢，就能創(chuàng)造出一個好故事。作者交給我們的這個工具，具體的操作方法仍需由我們慢慢摸索，通過不斷地練習，才能運用自如。例如：主角的塑造方法，就有很多講究之處。
Ⅰ 在寫故事的時候，有4個與主角相關(guān)的問題要問：
問題1：你寫的主角是誰？——一個吸引觀眾的角色。
問題2：你寫的主角想要實現(xiàn)什么目標？——一個宏偉的目標。
問題3：誰試圖阻止你寫的主角？——一個能力超強、執(zhí)著的反面角色。
問題4：如果主角失敗了會怎么樣？——生死攸關(guān)。
Ⅱ 3種確保主角吸引觀眾的工具。
第一招，不該遭受的不幸。例如，哈利·波特的父母去世了，他和令人討厭的親戚住在一起。
第二招，“愛撫狗狗”，讓主角對動物、老人或小孩表現(xiàn)出友好、善良的一面。
第三招，讓主角離奇古怪或是搞笑。
Ⅲ 3個輔助工具更進一步令主角脫穎而出。
工具1，主角想要得到尊重但卻得不到。
工具2，主角現(xiàn)在已經(jīng)是或者以后將會成為最好的“某種人物”，無論你寫的主角自己是否知道。
工具3，主角在成為最好的“某種人物”之前，他或她對某種東西的看法是錯誤的。
Ⅳ 如何使一個目標顯得宏偉？
通過一個“目標角色”給這個目標賦予一張人性化的臉譜。例，電影《阿凡達》中，杰克· 薩得的目標是要拯救納美族人，可他真正想要拯救的是奈蒂莉。
以上是本書第3章的主要內(nèi)容，其他的章節(jié)作者也是用同樣的方式，將創(chuàng)作劇本的結(jié)構(gòu)和人物角色塑造的要素進行提煉，打造出一個可以反復套用的模式。
這本書最有趣的地方是：每一個章節(jié)提到的每一個具體方法都結(jié)合經(jīng)典的電影進行分析，其中有很多是大家所熟悉的電影，比如前面提到的《泰坦尼克號》，還有《阿凡達》、《阿甘正傳》、《西雅圖夜未眠》、《小鬼當家》、《大白鯊》等，隨著作者對電影的每一個人物、每一個場景、每一個情節(jié)的分析，更加深了讀者對那些電影的理解，進一步明白了編劇對劇情的做出編排，從而對我們即將要寫的故事帶來啟發(fā)。
在書的末尾，作者挑選了五部不同風格的影片為例進行情節(jié)點的分析，以證明本書總結(jié)的故事結(jié)構(gòu)的通用性，這五部影片分別是科幻片《星球大戰(zhàn)》、動作片《蝙蝠俠：黑夜騎士》、驚悚片《第六感》、喜劇片《大話王》、動畫片《飛屋環(huán)游記》。如果你想寫出比別人好的故事，建議找到這些影片，一邊觀看，一邊對照著作者在書中的分析，細細體會這本書所講解的“套路”，然后再開始你的創(chuàng)作。
作者強調(diào)，好的劇本是離不開創(chuàng)作者的創(chuàng)造力的，雖然使用的是同樣的故事結(jié)構(gòu)，但要創(chuàng)造出與眾不同的角色、獨特的情節(jié)和精彩的對白，仍然取決于創(chuàng)作者的創(chuàng)造力。他在書中教給大家的僅僅是故事結(jié)構(gòu)的“套路”，有了這些故事套路，創(chuàng)作者的創(chuàng)造力就無需白白浪費在在故事的結(jié)構(gòu)上。
作者還保證，如果我們能理解并使用文中重點強調(diào)的理念，按照這些方法來寫作，那么我們就能做到“我寫的故事勝過你寫的”！并且能創(chuàng)作出結(jié)構(gòu)完美的電影劇本來。
這是一本令寫作愛好者在看完后躍躍欲試的書，作為中國的讀者，不妨找?guī)撞拷?jīng)典的中國電影來對照一下作者的理念，加深對這本書的理解。
如果驗證的結(jié)果是與作者的理念是一致的，那么，你就更加不要猶豫了，利用手中擁有的工具，開始寫起來。
如果驗證的結(jié)果是與作者的理念是有差異的，那也沒有關(guān)系，你也許可以就此總結(jié)出另外一套故事結(jié)構(gòu)方式，并可以按照你方式寫出勝過別人的故事呢。
