昨晚聽了卓伯樂作業(yè)點(diǎn)評之后，方覺的自己的拙文《爬樓》完全不能體現(xiàn)作業(yè)的初衷。老師盡管肯定了我動(dòng)作細(xì)節(jié)刻畫還不錯(cuò)，但和心靈寫作就沾不上什么邊了。
這恐怕源于我對心靈寫作概念的不理解。我認(rèn)為心靈寫作無非是在文中表達(dá)自己的真實(shí)情感，將自己融入文中的角色，塑造人物，直抒內(nèi)心。而老師的解釋卻是“進(jìn)行更多的心理描寫，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心感情的細(xì)節(jié)表達(dá)。
講座之后，老師緊接著布置了作業(yè)，讀《伊豆的舞女》，并對幾個(gè)片段給出自己的理解。
我認(rèn)為這篇文一定是細(xì)節(jié)心靈寫作的范文。讀第一遍，我是一頭霧水，竟不知作者究竟想表達(dá)什么。讀第二遍，明白許多，之后，又上網(wǎng)搜索些相關(guān)資料，對作品有了更深的體悟。
故事里的“我”，一位20歲大學(xué)預(yù)科生，為了排解內(nèi)心的憂郁和苦悶，獨(dú)自來到伊豆旅行。在途中偶遇了巡回藝人一行，伊豆的舞女“熏子”深深地吸引住了我。熏子過早地承擔(dān)生活的重?fù)?dān)，飽經(jīng)顛沛流離之苦。雖然年僅14歲，為了維持生計(jì)，需要背著比書包還重的鼓和鼓架，不管嚴(yán)寒酷暑，跋山涉水，四處賣藝。作者通過自身的情感變化以及對舞女的細(xì)節(jié)描述， 描寫了一段在伊豆的青山秀水間，一名青年學(xué)生邂逅一位少年舞女的純凈初戀故事。
下面我選中幾個(gè)印象深刻的片段，談?wù)勛约旱目捶ā?br>
一。景物細(xì)節(jié)描寫，以景托物，用象征的手法表達(dá)心情
山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時(shí)，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛地橫掃過來。那年我二十歲，頭戴高等學(xué)校的制帽，身穿藏青碎白花紋上衣和裙褲，肩挎一個(gè)學(xué)生書包。我獨(dú)自到伊豆旅行，已是第四天了。在修善寺溫泉歇了一宿，在湯島溫泉住了兩夜，然后蹬著高齒木屐爬上了天城山。
重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實(shí)在讓人目不暇接?？墒?，我的心房卻在猛烈跳動(dòng)。因?yàn)橐粋€(gè)希望在催促我趕路。這時(shí)候，大粒的雨點(diǎn)開始敲打著我。我跑步登上曲折而陡峭的山坡，好不容易爬到了天城嶺，來到了北口的一家茶館前，吁了一口氣，呆若木雞地站在那里。我完全如愿以償了，因?yàn)檠不厮嚾艘恍姓谀抢镄№?/blockquote>這是文章的開頭一段。作者沒有像一般人那樣，直接交代主人公的信息，但是用一段獨(dú)白，也應(yīng)該叫著心靈描寫，交待出故事中的人物，時(shí)間，地點(diǎn)，事件、原因，如何而來。就如同我們在閱讀英文故事時(shí)，作者要把who,when,where,what,why,how等信息，通過細(xì)節(jié)的陳述呈現(xiàn)給讀者。
二。形象細(xì)節(jié)描寫，人物栩栩如生
這個(gè)房間里裝有地爐，打開拉門，一股很強(qiáng)的熱氣便撲面而來。我站在門檻邊踟躕不前。只見一位老大爺盤腿坐在爐邊。他渾身青腫，活像個(gè)溺死的人。他那兩只連瞳孔都黃濁的、像是腐爛了的眼睛，倦怠地朝我這邊瞧著。身邊的舊信和紙袋堆積如山。說他是被埋在這些故紙堆里，也不過分。我呆呆地只顧望著這個(gè)山中怪物，怎么也想象不出他還是個(gè)活人。
這一段的描寫我曾經(jīng)提出疑問，為何在這個(gè)老人身上著墨如此之多，后來我明白了，這是為了給讀者一個(gè)強(qiáng)烈的對比：如此邋遢的一對老夫妻竟然也對舞女輕蔑有加。
三。動(dòng)作細(xì)節(jié)，人物性格特征突出
在以下兩段文字中，作者把舞女的羞澀，通過獻(xiàn)茶的一系列動(dòng)作描寫，把場面刻畫得淋漓盡致。野浴的畫面感極強(qiáng)，一個(gè)清純的少女形象躍然紙上。
我和大家一起登上客店的二樓，把行李卸下來。榻榻米和隔扇又舊又臟。舞女從樓下端茶上來。她剛在我的面前跪坐下來，臉就臊紅了，手不停地顫抖，茶碗險(xiǎn)些從茶碟上掉下來，于是她就勢把它放在榻榻米上。茶碗雖沒落下，茶卻灑了一地?？匆娝歉毙邼崦牡谋砬?，我都驚呆了。一個(gè)裸體女子忽然從昏暗的浴場里首先跑了出來，站在更衣處伸展出去的地方，做出一副要向河岸下方跳去的姿勢。她赤條條的一絲不掛，伸展雙臂，喊叫著什么。她，就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到這幅景象，仿佛有一股清泉蕩滌著我的心。我深深地吁了一口氣，撲哧一聲笑了。她還是個(gè)孩子呢。她發(fā)現(xiàn)我們，滿心喜悅，就這么赤裸裸地跑到日光底下，踮起足尖，伸直了身子。她還是個(gè)孩子呢。我更是快活興奮，又嘻嘻地笑了起來。腦子清晰得好像被沖刷過一樣。臉上始終漾出一絲絲微笑。
四。細(xì)膩的心理描寫，讓讀者感同深受
暴雨聲中，遠(yuǎn)處隱約傳來了咚咚的鼓聲。我?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_它，把身子探了出去。鼓聲迫近了。風(fēng)雨敲打著我的頭。我閉目聆聽，想弄清那鼓聲是從什么地方傳來，又是怎樣傳來的。良久，又傳來了三弦琴聲，還有女人的尖叫聲、嬉鬧的歡笑聲。我明白了，藝人們被召到小客店對面的飯館，在宴會(huì)上演出?？梢员娉鰞扇齻€(gè)女人的聲音和三四個(gè)男人的聲音。我期待著那邊結(jié)束之后，她們會(huì)到這邊來。但是，那邊的筵席熱鬧非凡，看來要一直鬧騰下去。女人刺耳的尖叫聲像一道道閃電，不時(shí)地劃破黑魆魆的夜空。我心情緊張，一直敞開門扉，惘然呆坐著。每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗。作者川端康成曾說：我是懷著對愛情的感謝之情來寫的。在《伊豆的舞女》中，“我”和熏子從始至終都沒有說過一句關(guān)于愛的話，但是這種似戀非戀的氛圍和情愫始終縈繞在兩人之間，清新，純真而哀愁，結(jié)局又充滿遺憾、無奈和嘆息。
我想這就應(yīng)該是心靈寫作的精髓所在吧。
讀完這篇文，卓伯樂的細(xì)節(jié)寫作的概念在我腦中由渾沌到朦朧，由朦朧到逐漸清晰。
但在實(shí)踐中能寫出好的作品并非是一蹴而就，這就需要自己日后在生活中多觀察，多感悟，多練筆，且永遠(yuǎn)記住細(xì)節(jié)描寫才是心靈描寫的基礎(chǔ)。
今天讀到這樣一段話：細(xì)節(jié)所到之處，都會(huì)顯現(xiàn)人內(nèi)心的微妙情感，這些情感才是真正撥動(dòng)你心弦的。心靈書寫之所以會(huì)讓人共情，就是因?yàn)闆]有讓你放過任何細(xì)節(jié)，哪怕你覺得這個(gè)細(xì)節(jié)毫無意義。
