? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? No1、流量爛
國產(chǎn)大爛片時代的開啟，要從一個人說起，我們的楊函數(shù)楊女士。
11年憑借著宮鎖心玉紅火了之后，同年上映了一部恐怖片—《孤島驚魂》。
實力斬殺9000多萬票房，也讓一眾業(yè)內人士開啟了新世界的大門。
以前經(jīng)濟沒那么發(fā)達，中國人民更樂意從快播，優(yōu)酷，土豆，百度影音上去欣賞一部電影而非去電影院貢獻票房時。
一部電影要賺錢，原因是多樣的，劇本，演員，攝影，剪輯等等缺一不可，不說一定要多優(yōu)秀，但你至少要達到一個及格線。
但楊女士和她的孤島驚魂讓投資商看到，原來一部電影賺錢不需要這么復雜啊，你可以簡化以至省略其他所有環(huán)節(jié)，而只需要一個自帶流量的演員或者說明星。
自此國產(chǎn)電影開啟了大流量時代，也是大爛片時代。
縱觀中國爛片發(fā)展史，可以說與中國流量發(fā)展史是剝離不開的。
以前的電影圈是所有演員的終極目標，一個演員要想在電影里擁有姓名，必須得是經(jīng)過層層努力和篩選才能達到的，這不光需要優(yōu)秀的實力還需要一定的運氣。
有一批幸運的年輕人成功了，他們成了陳坤周迅……而更大一批藝人落選了，也就變成現(xiàn)在還在電視圈里流連的中老年演員。
或許有一天能翻紅，也或許永遠不會。
那時的影視圈是殘酷的，是深刻遵循物競天擇和優(yōu)勝劣汰規(guī)則的斗獸場。
這一點從楊函數(shù)女士的上一代演員中能看出端倪。
中生代最紅火的男藝人陳坤，女藝人四旦雙冰紛紛都是從電視圈出身的，先從電視劇里打醬油（有趙薇那個運氣的還是少）再在電視劇里當主角，再往電影圈攀爬，繼續(xù)打醬油的直到后來好命的碰上了能讓他直起腰說話的作品，再到成為大制作的男女演員，這其中是經(jīng)過了一個漫長的過程的。
其中艱難辛苦無足與人道。
并且要命的是他們必須在在足夠努力的同時還得是足夠幸運的。
足夠努力，能讓大導演，制片人，觀眾看到他們的存在與進步。
而足夠幸運，才能讓他們在身后一群張牙舞爪同樣努力甚至更為努力的年輕演員中保持著微劣的優(yōu)勢。
這同樣可以從那一輩演員的作風中看出端倪，成名之前他們是低調的謙遜的，就是功成名就之后像現(xiàn)在小鮮肉小花動不動憑借著耍大牌罷演罷錄上新聞的也不多。
而被他們擠下去的男女演員，有最近憑借著延禧翻紅的聶遠，有去年憑借著白夜追兇火了一把的潘老師，但更多的是在電視電影里面依舊演著男女主角爸媽的無名演員。
上代演員的路基本都是這樣。
直到流量時代的開啟后。
世界不一樣了。
你可以沒演過電視劇，你可以不會演戲，你可以不是科班出生。
甚至你可以不是演員，只要你自帶流量。
頂級的導演，頂級IP，國民巨制，任君挑選。
電影圈不再是所有影視創(chuàng)作圈的終極目標，而成為流量憑借粉絲變現(xiàn)的一種快速方法。
所以才有了吳亦凡與西游，AB,張?zhí)鞇叟c從你的全世界路過，楊洋劉亦菲與三生三世，李易峰與心理罪……等等，不一而數(shù)。
很可惜的說，他們的想法沒錯，他們確實成功了，只要有了這些年輕流量們，你口碑評分再差都沒關系，反正投資商和演員們的錢是切切實實的收到口袋里的。
而這些年輕藝人和投資商的目的也從來都不是為了打造什么流芳百世的精品，他們就是為了賺一波快錢收割廣大貧苦勞動人民的羊毛而已。
投資商永遠是精明的，你們以前要質量，我給你質量，你們現(xiàn)在要流量，我就給你流量。
而他們目標也很簡單——只要你給我錢就行。
時間變化到現(xiàn)在，對于所有有志于站在鎂光燈下的年輕俊男美女們來說。
這是一個成功最容易的時代也是最困難的時代。
容易在可以省略中間一切過程，只要你火了，只要你有流量了，你就是電視電影圈的王，你就是投資商和導演夢寐以求的平安符，招財貓。
困難的是一個鹿晗讓粉絲失望了，后面就有無數(shù)個蔡徐坤在等著逆流而上。
你靠作品說話，作品就得聽你的話。
而你靠粉絲說話，你就得聽粉絲的話。
以上，是國產(chǎn)爛片的一大爛，流量爛。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? No.2原著爛
但我匆匆翻略了一下近幾年的爛片，發(fā)現(xiàn)流量是爛，但這或許是原因但卻不一定是全因。
國產(chǎn)爛片中還有一個與流量齊名的代名詞——原著大IP。
我十多年前在網(wǎng)上看著小說時，從來沒有敢幻想過我喜歡的那些作品竟然真的能夠拍成電視劇電影。
那時候網(wǎng)絡小說還是難登大雅之堂的不入流快餐文學，哪怕是最頂尖的一批作品都沒敢幻想過自己能夠影視化。
但現(xiàn)在或許是曾經(jīng)躲在被子里打著手電筒看書的讀者長大了，于是投資商們紛紛嗅到商機，決心讓這批讀者變成觀眾。
我記憶里有印象的最早網(wǎng)絡文學改編作品來自于10年的黃曉明版泡沫之夏。
現(xiàn)在看來的狗血劇情，三個主演加起來超過100歲的年紀還強行把自己塞進高中校服的非主流三角戀。
在當時引起的轟動是巨大的。
我到現(xiàn)在還記得教主立falg說收視率到多少就裸泳的采訪。（暴露年齡系列）
現(xiàn)在回頭看，這部偶像劇的劇情是狗血的，主演是扯淡的，連服飾臺詞都是天雷滾滾的。
但他就是火了，憑借著一大批原著小說的讀者迫不及待的火了。
于是有了后來的致青春，有了后來的的匆匆那年，三生三世，青云志……
可我們認真來說，這些作品真的有內涵，有深刻意義嗎。
很可惜，我們當中很多人看這些小說就是就是圖一個字——爽（不論基調是虐還是喜或者是打著情懷牌，都是為了讓讀者達到心靈共鳴，釋放內心隱秘不為人知的情感或者壓力，我暫且將極力尋求釋放的情感稱之為爽）。
而我們的作者只是在按摩你的爽點讓你付錢而已。
這些作品很多本來就只是作品甚至贗品根本算不上精品。
況且有許多小說壓根就不適合影視化，文字口水化，情節(jié)流水向。
在一昧追求情節(jié)爽或者虐心后他們拋棄了文學作品的情節(jié)發(fā)展，人物內涵等等。
這些作品從根子上來說就不正，也別指望能在影視化之后變成多優(yōu)秀的佳作精品。
當然讓觀眾無法忍受的從來都不是這些作品不優(yōu)秀嚴謹，而是你加上流量之后連基本的爽我都感受不到了。
我要是想看一群機器人背書，我為啥不去找個聽書軟件啊，他還比你們讀的有節(jié)奏感啊。
以上是國產(chǎn)爛片的第二大標志，原著大IP。
而在我們就以為爛片的下限在這里之后。
有一種爛的新鮮的方式引起了我的注意力。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? No.3跨界爛
有一些演員發(fā)現(xiàn)他們沒有年輕流量能賺錢了，心想著不行啊，身為老前輩的我不能輸啊。
可是憑臉蛋又比不過小鮮肉，打包賣還時常遭到投資商嫌棄。
這可怎么辦呢，于是他們想到了跨界——當導演。
他們心想，不就是電影嗎，我演過，那拍又有什么難的。
于是一個徐崢成功后，鄧超帶來了分手大師，惡棍天使，嗯不過他對自己稍有些不自信，還邀請了楊冪搞流量或者孫儷打夫妻牌。
相比之下寶寶就自信多了，覺得自己拍了那么多傻愣愣的角色都那么受歡迎讓投資商賺的盆滿缽滿，那么他為什么還要這些中間商賺差價啊，他自己上不就行了么。
于是寶寶決定通過直銷方式與大家見面，所以我們看到了——大鬧天竺。
如果說以上的演員跨界還能跟電影搭著點邊，而且也有不少例如姜文一樣演而優(yōu)則導的優(yōu)秀前輩所在，那么另外一些主持人跨界，作家跨界的我就不多說了，大家應該自有體會。
當然，國產(chǎn)爛片的發(fā)展過程中也曾出現(xiàn)了一些不走尋常路的新流派。
爸爸去哪兒花了三天時間拍了一部綜藝大電影讓人發(fā)現(xiàn)，原來綜藝也可以上電影院里撈錢了啊。
紛紛聞風而動，一時間，跑男，極限，是個火點的綜藝都得額外上電影院里創(chuàng)點收。
不過這種現(xiàn)象到了最近幾年基本已經(jīng)快要絕跡了，我也不做多談。
但究其以上這些國產(chǎn)爛片的大標志我們可以發(fā)現(xiàn)他們的終極目標都是一個字——錢。
不論是流量，原著IP，演員跨界都是為了賺錢而已。
他們因為錢造了局，可局勢卻不隨他們流動，最后身在局中，身不由己。
國產(chǎn)爛片的發(fā)展也絕對歸納不到某個流量或者某個跨界演員所決定的。
他們是經(jīng)濟泡沫化，娛樂業(yè)價值一再攀升的大局所定。
如果非得要找到個理由，不如說資本推動局勢，而觀眾推動資本。
發(fā)展中國家觀眾讀者粉絲文化的價值觀并不完善，在發(fā)展過程中出現(xiàn)歧途，導致投機者聞風而動，勾兌出一大批剝削粉絲價值的垃圾作品。
但這于文藝作品，影視創(chuàng)作圈，甚至撈夠了錢的鮮肉，跨界導演們都不是好事。
及至現(xiàn)在，中國觀眾終于從茫然區(qū)中走出來了，結束了用腳投票的日子，而這些爛片的好日子也到了頭。
從今年的電影票房前幾名，藥神，一出好戲，西虹市可以看出來，優(yōu)秀電影終于得到他應得的尊重了，而電影圈的畸形文化似乎也終于要得到改善或者說終結了。
那么前幾年流量們做的孽終于到了要還債的時候了，要不是李易峰，或許動物世界票房能夠再高一點，楊洋演了三生三世，油膩這個詞如影隨形，他拼命摘掉標簽，可惜是始終收效甚微。
也算是因果報應了。
其他前些年作孽的人雖然暫時報應未顯，但或許，是時候未到。
電影電視文化圈正在逐漸回到他應有的正確道路，而我也衷心希望，這路再長一點再直一點。
不再曲折，不再茫然。
愿中國每一部優(yōu)秀電影都有其合理票房相對應，畢竟，我們的努力不一定有回報，但我想讓我們有資格選擇的電影，活的比我們好一點。
而爛片，是歧路，但絕不是終點。
最后送大家一句話。
遠離爛片，珍重生命啊啊啊!!!
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