? ? ? ?周末送女兒去學(xué)習(xí)之后，為了打發(fā)百無聊耐的兩個小時等待空檔，我信步轉(zhuǎn)悠到了書店。周末的書店一改往日的安靜冷清，陡然變成了一個擁擠熱鬧的集市，人頭攢動，聲音嘈雜。老人們戴著老花鏡氣定神閑地霸占著屈指可數(shù)的幾張長條凳，高舉著書搖頭晃腦地入神看著；三三兩兩的學(xué)生們要么靠在書架上，要么席地而坐一邊閑散地翻書， 一邊頭觸著頭聊天嬉笑著；最辛勞的是帶孩子來書店的年輕父母們，手忙腳亂地應(yīng)付著孩子各種突發(fā)狀況和各種千奇百怪問題，一副勞心勞神殫精竭慮的表情。

? ? ? ? 出于對熱鬧的敬畏，我放棄了平時愛看的小說類書籍，避到了人煙稀少的幾個書架旁。定晴一看，是字帖書畫類別的書籍，隨手拿起一本，隨性翻開。映入我眼簾的是一枝梅花，看似平平淡淡的一枝梅花，卻電光火石般直射入我心底，讓我一陣心悸。腦海里突然跳出關(guān)于枝梅的詩詞：“竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮?！?、“冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時?！薄ⅰ扒按迳钛├?，昨夜一枝開。”、“醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時?！薄ⅰ笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！?、“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開?！?、“一朵江梅春帶雪。玉軟云嬌，姑射肌膚潔。”、“江南無所有，聊贈一枝春”......任哪一句風(fēng)情萬種的詩詞，也不能抵御這簡簡單單幾筆簡畫給我?guī)淼恼鸷常膊荒芟职朦c這幅印刷品小畫帶給我的視覺沖擊力。我就那樣傻傻地愣在當(dāng)場，半晌都回不過來神。

一枝梅花，簡單卻極具視覺沖擊力

? ? ? ? 好不容易靜下心神之后，我才看清畫這幅畫的就是八大山人。八大山人之名是如雷貫耳，但僅僅就是聽過而已，只是知道他是一名了不起的畫家，聯(lián)合國教科文組織曾在1985年宣布其為中國十大文化藝術(shù)名人之一。而我真真正正是只聞其名，卻實實在在沒有看過他任何一幅畫，今天窺得一斑，驚為天人。

八大山人

? ? ? 八大山人，即朱耷，本名朱由桵，江西南昌人，為明寧獻王朱權(quán)九世孫。他出生于明朝年間，19歲時，明朝滅亡，父親去世，國毀家亡。他郁悶悲憤，卻只能假裝聾啞，隱姓埋名，遁跡空門，潛居山野，終得以保全性命。后來他落發(fā)為僧，為了傳宗接代，又入青云譜為道。晚年取“八大山人”號直至去世。他的一生跌宕起伏，飽經(jīng)憂患，從貴為王孫到亂世流亡，一直生活清貧困苦，大半生靠賣畫討食為生，卻活到了80高齡，許是老天爺看在他的驚世才華上垂憐于他吧。八大山人在繪畫上獨辟蹊徑，以水墨寫意畫著稱，意境荒涼寂寥，是清代水墨寫意畫派的大師，清初畫壇"四僧"之一。他的藝術(shù)有著跨越時空的特殊力量，揚州八怪、吳昌碩，近代齊白石、張大千、潘天壽、李苦憚等畫家都不同程度受其影響。八大山人畫作落款之時，常把“八大”和“山人”豎著連寫，前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字則類似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。他有詩“無聊笑哭漫流傳”之句，抒發(fā)了他那隱痛的寄意，紀(jì)念故國淪亡，哭笑不得的心情。

“八大山人”落款似哭之笑之

? ? ? ? 八大山人善畫山水和花鳥。

? ? ? ? 他的花鳥承襲徐渭、陳淳（青藤白陽）寫意花鳥畫的傳統(tǒng)。后又自成一派發(fā)展為闊筆大寫意畫法，通過象征寓意的手法對所畫的花鳥、魚蟲進行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，別具一格。他后期的作品多將鳥、魚的眼睛畫成“翻白眼”，魚、鳥之眼一圈一點，眼珠頂著眼圈，一幅“桀驁不馴”的倔強神情，那副模樣像極我的一位友人。自覺對號入座哈。

白眼向天的魚兒

? ? ? ? 他畫的鳥有些顯得很倔強，即使落墨不多，卻表現(xiàn)出鳥兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺。有些禽鳥拳足縮頸，一副既受欺又不屈的情態(tài)，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。他的筆下的動物們,全都是副滿不在乎，桀驁不馴的神情。他用寥寥幾筆勾勒出大千世界寂寞眾生，一個個翻著白眼，冷冷地看著這個世界，一花一樹一禽一獸在他筆下都是那樣寂寥。

活靈活現(xiàn)氣勢十足的鳥兒，欲說還休，欲罷不能

? ? ? 我覺得八大山人應(yīng)該算是我國傳統(tǒng)畫家中進入抽象美領(lǐng)域最深遠(yuǎn)的探索者，他的畫在我們現(xiàn)代看似平常，在他那個時代可以說是“叛經(jīng)離道”，甚至有評論家稱他為中國的“梵高”，可見他的思維是多么超前。他僅憑黑白墨趣，憑線的動蕩，一枝蘭花，條條荷莖，以不可思議的角度，在飄忽中略顯身影，用淡墨與簡筆就構(gòu)成撲朔迷離的境界。他在具象中追求不定型，竭力表達”流逝“之感，他筆下的瓜頭重腳輕并不平穩(wěn)，淺色橢圓的瓜上伏一只黑色橢圓的鳥，再憑瓜蒂與鳥眼的配合，構(gòu)成了太極圖案式的抽象美，一反常規(guī)和常理，卻不覺得突兀和違和，這就是他的不凡之處吧。

果與鳥，不穩(wěn)定的震撼

? ? ? 他的畫，筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。在構(gòu)圖、筆墨上也更加惜墨如金，多是一花一鳥，留白處輔以詩詞印章，便得完美布局。所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術(shù)上的巧妙，欣賞這樣的簡簡單單，這般清心寡欲的我行我素，就是他征服我的獨到之處。

仍然不會覺得過于簡單就稀松平常

可愛的雞雛都是孤獨清高模樣

難以想像的姿勢卻無違和感

? ? ? 他的山水畫多為水墨，宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚、他用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調(diào)，而是枯索冷寂，滿目凄涼，于荒寂境界中透出雄健簡樸之氣。他的用墨亦不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋潤明潔，八大山人干擦而能滋潤明潔。他獨樹一幟，不落常套，既不同于前人，又于時人所不及。他的山水畫多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素。他一生對明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作，一生堅持不為清廷權(quán)貴畫一花一大石，而一般農(nóng)民、貧士、山僧、小兒卻很容易得到他的作品。他有很多隱晦艱澀的詩句跋語，表示對清廷極端的仇恨和蔑視。如膾炙人口的《孔雀圖》及其題詩：“孔雀名花雨竹屏，竹梢強半墨生成。如何了得論三耳，恰是逢春坐二更。辛辣地諷刺了那班頭戴三眼花翎烏紗帽的漢族大地主屈膝求榮、投降新主子的奴才丑態(tài)。還有一幅山水冊頁題云：“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹上多；想見時人解圖畫，一峰還寫宋山河。

極簡風(fēng)的山水畫，三五幾筆卻氣勢磅礴

? ? ?

單線勾勒，讓人覺得墨氣淋漓，欲生風(fēng)雨。

枯筆的線條立了起來，好象會硌著你的眼睛，枝條看似平淡且稀稀落落，卻很有張力

? ? ? 八大的書法功力極深，他獨創(chuàng)的“八大體”書法若以篆寫草，用筆圓健，結(jié)體奇宕，意態(tài)從容，最得聚散之妙，觀之大有肅穆高古之韻，頗有魏晉遺風(fēng)，成就不在繪畫之下，難怪近代繪畫大師黃賓虹有“八大書一畫二”之說?！秱黥鞂懮鷥浴酚锌?、隸、行、章草四體，楷書乃明顯歐體面目，法度森嚴(yán)。2008年中國嘉德古代書畫專場，八大山人的行書《臨河序》以464萬元人民幣的成交價摘得該場桂冠。

書法這個看不懂

沒有蒼勁清蔥，沒有鐵干虬枝，卻有一種向上的力量

立如屈鐵，一氣呵成，剛?cè)嵯酀?/div>

? ? ? ?八大山人身處明清移祚之際，大半生飽經(jīng)憂患，閱歷了多少人世的變遷，飽嘗顛沛流離，他出僧入道，既超凡脫俗又舊情難舍，經(jīng)歷種種苦劫，只得把滿腔抑郁磊落的情懷，一股腦兒都灑潑在毫端紙上。八大山人借這些山水、花鳥、書法來發(fā)揮郁結(jié)在心的感情和意志，以書畫表達對舊王朝的眷戀，正如鄭板橋說的那樣“墨點無多淚點多，山河仍為舊山河”。風(fēng)雨的晦暝、世態(tài)的磨煉，使他達到了天人合一，返璞歸真，物我兩忘的境界，他留下了的兩千多幅作品，會一直替他訴說他的傳奇故事。 ?

不評說，極簡極簡