人生本來就是一種較廣泛的藝術(shù)，每個人的生命史就是他自己的作品。
——朱光潛《談美》
不完美就是完美，是老子在《道德經(jīng)》的辯證法理論的觀點和精華。
辯證法說明事物具有相對性，事物總是互相變化，相互轉(zhuǎn)化的。所謂的不完美，其實是看到了自身的缺點，往完美方向努力的狀態(tài)，所以是最接近真正的完美的；而已經(jīng)處在完美狀態(tài)的，則已經(jīng)在向不完美狀態(tài)轉(zhuǎn)化了。這個過程，就是世界上事物發(fā)展的變化的本質(zhì)規(guī)律。
高鶚續(xù)寫的《紅樓夢》，金圣嘆腰斬《水滸》，其功過是非，累世迄無定論。我們只知道一點：中國最偉大的兩部古典小說處在永遠(yuǎn)未完成之中；梵高也有一副未完成的畫作《海邊的漁夫》，這幅畫畫于1883年，一看就是一個初學(xué)者的涂抹，然后這個畫家又畫了7年，然后去世了，去世以后他才出了名。
奧地利作曲家舒伯特最著名的第八交響曲只有兩個樂章，而非如同一般交響曲有三至四個樂章，被后人命名為《未完成》。有作曲家一再試圖續(xù)寫，終告失敗，從而不得不承認(rèn)：它的“未完成”也許比任何“完成”更接近完美的狀態(tài)。
? ? 舒伯特是在1822年寫的第八交響曲《未完成》，奧地利格拉茨城的愛樂協(xié)會贈予舒伯特名譽(yù)會員稱號，他便把這首b小調(diào)交響曲贈給對方作為回報。但這部交響曲的手稿交出后就此不知下落，一直到1865年，即他死后三十七年，奧地利一位指揮家為了籌辦維也納古典音樂作品演奏會時，才從舒伯特一位兄弟的抽屜中的亂紙堆中發(fā)現(xiàn)。這部作品在1865年的初次演出，成為音樂界的一件大事，它不但使人們對舒伯特在交響音樂創(chuàng)作方面的才華有了新的認(rèn)識，同時也為世界交響音樂史揭開新的一頁。
第八交響曲的遺稿只有2個樂章，而交響曲通常是4個樂章。根據(jù)發(fā)現(xiàn)遺稿時的另外一些殘稿，人們認(rèn)為這是一部尚未完成的作品，于是便把它叫作《未完成》交響曲。由于人們認(rèn)為這是一部未竟之作，便引起種種假設(shè)和猜想，甚至以此為題材，產(chǎn)生很多小說和電影，而舒伯特在這些作品中的形象則是貧困潦倒，疾病交加，愛情失敗，最后抱憾而死。但事實并非如此，舒伯特的這部交響曲寫于1822年，6年以后他因病去世，在這6年里，他完全有時間完成這部作品。
其實我們大可不必糾結(jié)于舒伯特為什么沒有完成他的第八交響曲，也許正是因為這“未完成”第八交響曲才顯得更加偉大。
? 這是一部怎樣的作品，b小調(diào)在音樂上代表著陰郁和灰暗，作曲家一般都不使用這個調(diào)性，而舒伯特用b小調(diào)寫的歌曲，也具有表達(dá)渴望甚至哀痛的情感。
德國作曲家勃拉姆斯是這樣說的：“這部樂曲在形式上似乎未完成，但它絕非未完成。這兩個樂章都很充實，那優(yōu)美的旋律使每一個人的靈魂都被無限的愛所擁抱，任何人都不可能無動于衷，它用充滿了溫暖和親切的愛的語言向我們低語，如此具有魅力的交響曲，我從未聽過。”這部《未完成》交響曲是世界上許多著名樂團(tuán)的保留曲目，指揮過這部交響曲的指揮家們都有這樣的同感，即舒伯特在這兩個樂章里已經(jīng)表達(dá)出了他所要說的一切。
第一樂章 中庸的快板
? “好像是來自地底世界的聲音”，極為低沉的引子將我們帶進(jìn)了舒伯特的音樂空間，一開始舒伯特就營造了烏云密布的緊張和壓迫感，憂郁、沉思。帶有淡淡悲劇色彩的哀傷的第一主題加重了人們的憂郁和不安，舒伯特對現(xiàn)實充滿了悲觀，也看不見未來，此時此刻我們憂傷著舒伯特的憂傷。樂章中，它同其他兩個主題同時得到發(fā)展，成為決定整個樂章發(fā)展的樞紐。緊接在簡短的引子之后，弦樂器預(yù)先為奏鳴曲形式呈示部的第一主題的出現(xiàn)安排好背景：小提琴用十六分音符構(gòu)成一個不穩(wěn)定的進(jìn)行，中提琴和低音弦樂器則用輕柔的撥弦參與陪襯，這完全是舒伯特歌曲的鋼琴伴奏的前引。然后，雙簧管輕柔地奏出一支悠緩的歌曲性旋律——出自內(nèi)心深處的曲調(diào)。這個主題具有獨立的樂段形式，是曲調(diào)加伴奏的結(jié)構(gòu)，接近于夜曲或悲歌的范型。
第二樂章 稍快的行板
? 仿佛是峰回路轉(zhuǎn)、雨過天晴，溫柔和諧的第一主題把我們領(lǐng)進(jìn)一個明朗平靜的幻想世界。樸實的第二主題也給我們寧靜和安詳，回憶般的懷想隱含著憂愁和痛苦。兩個主題在發(fā)展，舒伯特嘆息愛情的風(fēng)風(fēng)雨雨和生活的跌跌撞撞，音樂漸漸遠(yuǎn)去，消失在無聲無息之中，給我們留下無限的滿足和無盡的悵惘。同前一樂章一樣，第二樂章也充滿詩意的沉思，也是抒情性的，同樣蒙上一層憂郁的色彩，但這里基本上沒有戲劇性的沖突，音樂也明朗一些，孤獨的浪漫主義幻想者仿佛暫時撇開苦惱的問題，投身到這抒情的感情世界中去尋求慰藉，前一樂章的那種絕望的痛苦，如今似乎只是存在于他的回憶之中，這里顯然比以前平靜、安寧得多了。整個第二樂章有如深刻傾訴的精神體驗的內(nèi)心獨白，其中各個主題的轉(zhuǎn)換，即音樂發(fā)展的各個階段，體現(xiàn)了一個人的精神生活的各個方面。內(nèi)心特別專注的情緒，安詳而靜觀的寧靜，有時是豁然開朗的感奮，以及淡淡的哀愁和冥想，可以說就是這一樂章的特征所在。
《未完成》交響曲的音樂具有憂郁沉思的情調(diào)，幻想性的抒情也表現(xiàn)了對生活的熱愛的渴望，并渴求從人的困難和悲傷中求得解脫。舒伯特在交響曲里以表現(xiàn)個人感受為抒情性基礎(chǔ)，著重于感情的傾訴，這是浪漫派最根本的藝術(shù)特點。
? 放棄是一種境界，殘缺也是一種美，就像斷臂的維納斯，殘缺的完整比完整的殘缺更完美。
? ? 世上沒有完美的人、事、物，只有完整的。任何一步作品都不可能絕對完整或絕對殘缺，推而廣之，任何事或任何人也是這樣。我們追求完美，同時也要學(xué)會放棄，學(xué)會舍得。人生豈能事事皆如意，只有完美的幻想，沒有完美的人生，珍惜擁有。
