（講5和6綜合一下講出來(lái)，畢竟6的字?jǐn)?shù)太少，我想用配圖決定。）
寫作者，我們從小到大都是。小的時(shí)候會(huì)被布置任命寫作，那個(gè)時(shí)候情非得已。長(zhǎng)大了，偶爾風(fēng)花雪月般賣弄賣弄文采，三天打魚兩天曬網(wǎng)，寫完了就完了。
也許從來(lái)沒有人會(huì)向我這樣問你：你真的愿意讓你的故事越寫越好嗎？你真的不是一時(shí)興起地在寫作嗎？
如果你內(nèi)心堅(jiān)定，”我愿意！“那么我希望你一定要將這篇文章看完。喜歡了本文后要拿出來(lái)一個(gè)步驟一個(gè)步驟分析自己的文章，要實(shí)踐，長(zhǎng)期實(shí)踐，不要看了就完了，始終記得心糖葫蘆的話:紙上得來(lái)終覺淺，絕知此事要躬行。
寫作后你需要知道的
0.我們看故事的時(shí)候到底想看什么？
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)讀一篇文章我們想要看到的無(wú)法就是人物關(guān)系，外在事件，事件發(fā)生后人物對(duì)此的反應(yīng)和態(tài)度，人物關(guān)系再次發(fā)生變化……
無(wú)非就是陷入到這樣的死循環(huán)中。
莉莉：你的妻子怎么樣了，最近都沒有出門。
阿拉特：她很好，你是不是要離婚了？
看到這樣的對(duì)話，似乎沒有邏輯。
我們?cè)倏匆粋€(gè)故事的時(shí)候，能否根據(jù)人物的言行舉止猜到人物關(guān)系這是很重要的，否則讀者迷迷糊糊，誰(shuí)會(huì)想看你的東西呢？
一個(gè)好的故事必然在讀后閉眼還能看到印象深刻的畫面。所帶來(lái)的連鎖感應(yīng)效應(yīng)是持續(xù)增長(zhǎng)的。
創(chuàng)作的過(guò)程是形成問題，然后慢慢找到答案。你需要明確的不是答案，而是問題。
舉個(gè)例子，你找不到梯子，你覺得沒法進(jìn)行下去了，但其實(shí)問題是：燈泡壞了。
所以梯子沒了并不是關(guān)鍵問題。燈泡壞了還是有一百種法方法讓房間亮起來(lái)。
創(chuàng)作的過(guò)程是循環(huán)的，你形成問題，然后找到答案。答案反過(guò)來(lái)引導(dǎo)更好的問題。如此循環(huán)。
寫作時(shí)不斷問自己?jiǎn)栴}，快速回答，快速寫作。
先判斷自己的作品類型
動(dòng)作歷險(xiǎn)類：畫面現(xiàn)需要?jiǎng)幼鳎碳さ木瘓?bào)場(chǎng)面。然后再切換至靜態(tài)。
1.好的寫作必須是人性化的。
道具：可以幫助你喚起關(guān)于這個(gè)故事的情感。比如我寫的《人魚公主》每次看見家里養(yǎng)的金魚，超市里的海鮮市場(chǎng)……都可以喚起我的回憶。桌前放置的人魚玩偶，就是喚起我寫作動(dòng)力的源泉，這是我的第一篇寫作。她就像一個(gè)幸運(yùn)帽一樣促使我繼續(xù)前行。
所以找到你自己的視覺道具尤為重要，他會(huì)提醒你正在創(chuàng)作，不要松懈。
地點(diǎn)：你有屬于自己的寫作小窩嗎？它是否有陽(yáng)光的普照？對(duì)你而言是否安靜閑適？這都是需要考慮的因素，孟母三遷就是這個(gè)道理，我們不能忽略環(huán)境帶來(lái)的影響。每每我寫作的時(shí)候窗臺(tái)外的綠林總能喚起我無(wú)限的思緒。我根本不愁想法的枯竭，而是害怕想法太過(guò)雜亂，我跟不上自己輸出的腳步。
2.簡(jiǎn)短總結(jié)你的內(nèi)容。
A.寫作完畢用宣傳語(yǔ)嘗試為故事進(jìn)行推廣。
宣傳語(yǔ)就是把你的故事壓縮成宣傳廣告告訴別人你的電影是關(guān)于什么，而且盡可能激發(fā)人們小看這部電影的欲望。
比如這部作品是獻(xiàn)給每位曾深陷情網(wǎng)或是債網(wǎng)的人。
我們?cè)诳措娪暗膹V告語(yǔ)宣傳語(yǔ)，要試著回答一下問題：
這些信息里發(fā)生沖突了嗎？比如在宣傳畫上一般都有幾幅劇照，這些照片的情緒與形象，跟廣告宣傳的吻合嗎？盡量準(zhǔn)確的表達(dá)你由此想到的故事是什么樣的？然后在用這個(gè)廣告想一個(gè)完全不同的故事，想想你自己的電影里的宣傳語(yǔ)是什么？
B.用三個(gè)短句說(shuō)說(shuō)（開頭、中間、高潮、結(jié)尾）
比如：
我的原創(chuàng)《人魚公主》、《 3.我是這樣思考的怎么會(huì)寫不出好故事!》
開頭：為追逐愛情，叛逆俏皮的女孩洋洋離家出走。雖和心愛的男子初一同居，卻仍然保持少男少女的關(guān)系，男子無(wú)法滿足欲望后對(duì)她產(chǎn)生無(wú)趣感。
中間：為了成功得到華麗珠的包裝推廣，他決定進(jìn)行分離實(shí)驗(yàn)，不惜暴露洋洋是人魚的身份作為自己實(shí)驗(yàn)的有力證物。
高潮：實(shí)驗(yàn)無(wú)人受理，他才想起來(lái)，原來(lái)當(dāng)初車禍時(shí)，正是人魚公主洋洋用腿換的自己的性命。
結(jié)尾：如今洋洋再次犧牲自己變成了魚缸里的魚陪著他好好修行。
也可以參照寫作《寫作ing之如何鍛煉自己講故事的能力》詳細(xì)分析你的故事。
3.人物就是故事。
保持寫作吧，持續(xù)寫作吧，你甚至?xí)m正你的價(jià)值觀。
你發(fā)現(xiàn)你設(shè)計(jì)的故事，人物身上發(fā)生的故事取決于他的性格。是你的人物自己造成了他所處的環(huán)境。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)：任何降臨在他身上的事件都是他自己造成的。這是他看待這個(gè)世界的方式造成的結(jié)果。
有沒有從中得到啟示？
如果你是一個(gè)積極的人，那么你永遠(yuǎn)會(huì)以看待天堂的方式看待生活。無(wú)所謂天堂地獄，關(guān)鍵還是自己的內(nèi)心夠不夠強(qiáng)大。
4.如何進(jìn)步？
問問自己：
A.這是我想展示的最佳場(chǎng)景嗎？我還能用更好的方式來(lái)展示它嗎？
你要學(xué)會(huì)從全景式文化的具體思維，在自由初稿中，你只需要全心全意地寫作，但在寫作完畢時(shí)，你改寫的過(guò)程中就應(yīng)該看到一棵一棵的樹，我們要將每一個(gè)場(chǎng)景細(xì)細(xì)掂量。
其實(shí)，每一個(gè)劇本都需要無(wú)數(shù)個(gè)場(chǎng)景來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展，在你的故事里，每一個(gè)這樣的場(chǎng)景起碼要有三個(gè)不同的版本。
你要做的是：每讀一個(gè)場(chǎng)景，然后問這個(gè)場(chǎng)景，是通過(guò)什么來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展的？
比如《人魚公主》一開始是通過(guò)初一長(zhǎng)成了大叔，而洋洋始終沒有發(fā)生變化，導(dǎo)致初一得不到兩性上的滿足，偶遇魅惑妖艷的花麗珠開啟了“出軌”之旅。
想要寫作進(jìn)步，就要學(xué)會(huì)找到同一目的的其他相似場(chǎng)景，把它們合并為一個(gè)最最精彩的場(chǎng)景。
B除了別人直截了當(dāng)?shù)母嬖V你之外，列出二十種你能讀懂他人真實(shí)感受的方式。
這樣可以幫助你寫作時(shí)，寫出動(dòng)人的臺(tái)詞，畢竟最真實(shí)的人物往往會(huì)選用潛臺(tái)詞。
C.為你的故事加入隱喻。
故事主題中的重大線索，往往都有隱喻在其中。
舉幾個(gè)例子，一匹駿馬在奔跑，畫面接著切換至身陷囹圄的主人公，那么這個(gè)故事主要是關(guān)于自由的。
主人公被自己的腳絆倒，這個(gè)故事是關(guān)于他學(xué)會(huì)征途規(guī)定的人生路線。
一輛發(fā)動(dòng)不了的車，這個(gè)是關(guān)于你的人物如何從靜止到行動(dòng)的故事?！?1天搞定電影劇本。
找到這個(gè)比喻，看看花點(diǎn)時(shí)間來(lái)研究一下你最初的比喻是如何告訴你的故事主題？
如果有一個(gè)突出古怪的形象顯得格格不入，那么就問問你自己，他為什么出現(xiàn)在這里？如果你不知道他為什么對(duì)的那它就是錯(cuò)的，狠心的刪掉這個(gè)人物吧！別猶豫！
因?yàn)?，很多時(shí)候，我們只是需要某種人物才會(huì)設(shè)定一個(gè)具備這樣素質(zhì)的家伙。我們不是為了設(shè)定人物而設(shè)定人物，最終的目的都是在服務(wù)自己的故事，為情節(jié)發(fā)展做鋪墊。
D.節(jié)奏
一頁(yè)紙就是一分鐘，盯著你的房間一分鐘，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一分鐘真的很長(zhǎng)我們的眼睛能夠在極短的時(shí)間內(nèi)快速的瀏覽畫面，讀取大量的信息，一個(gè)畫面抵過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)讓我們看的畫面，至少要有十件用來(lái)展示事件的地點(diǎn)人物舞臺(tái)時(shí)間情緒的具體事實(shí)。如果你的節(jié)奏僅僅無(wú)法前行，那你就需要好好思考問題出在哪了？為什么你的主角無(wú)法前行，是什么阻礙了他的行動(dòng)？
E.不要帶著偏見寫作。
等你寫作的時(shí)間愈長(zhǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多人物都只是主角的另一個(gè)側(cè)面。無(wú)關(guān)好壞，只是不同的極端，兩處力量進(jìn)行搏斗。最會(huì)寫作的人必然能呈現(xiàn)一個(gè)最真實(shí)的人物形象。他也許是個(gè)劫匪，但他對(duì)待家人卻很貼心，關(guān)愛妻兒。不要刻畫一個(gè)死板的壞人。人物沒有好壞，只有有趣和無(wú)趣的區(qū)分。
PS:永遠(yuǎn)不要停留在想法的層面上，動(dòng)筆寫下來(lái)才是最最關(guān)鍵的步驟哦！
