說起哆啦A夢（機(jī)器貓），想必是很多人心中的經(jīng)典，無論是單元故事里的奇趣妙想，還是超長篇里跌宕起伏的劇情，都陪伴了幾代人快樂的童年時(shí)光。創(chuàng)造出這一無限魅力的“藍(lán)胖子”哆啦A夢的作者，是日本漫畫家藤本弘。
藤本弘和另外一位漫畫家安孫子素雄以“藤子不二雄”為名的二人漫畫組合出道，兩人自幼相識，興趣相投，是一生摯友。1944年，父親去世后的安孫子素雄跟隨家庭搬至日本富山縣高岡市居住，并轉(zhuǎn)入定冢小學(xué)五年二班就讀，因?yàn)閷β嫷墓餐d趣，很快與同學(xué)藤本弘成為好朋友。
二戰(zhàn)結(jié)束的日本，以大阪為中心出現(xiàn)了很多漫畫書籍，其中就包含被譽(yù)為“漫畫之神”手冢治蟲創(chuàng)作的《新寶島》。在《新寶島》中，手冢治蟲嘗試了電影式的構(gòu)圖、蒙太奇手法以及畫面上的擬聲詞，引領(lǐng)了日本現(xiàn)代漫畫的開端，也吸引了很多青少年投身于漫畫行業(yè)，這其中就包含藤本弘與安孫子素雄。兩人高中畢業(yè)后，首次拜訪了手冢治蟲，并于1954年入住漫畫家聚集的常盤莊公寓，開始了職業(yè)漫畫家的生涯?！短焓拱⒂瘛肥撬麄兪状喂_刊載的作品，而1964年誕生的《小鬼Q太郎》使藤子不二雄真正走紅。
兩人雖為組合，但畫風(fēng)和個人風(fēng)格卻有較為明顯區(qū)別。藤本弘認(rèn)真、專注于漫畫而又富于幻想，畫風(fēng)圓潤凝練，更偏卡通化；安孫子素雄“73歲還喜歡品酒、打高爾夫”，畫風(fēng)更為硬朗寫實(shí)。基于這種原因，再加上二人深厚的友誼，兩個人實(shí)際上只在生涯初期合作作畫，很長一段時(shí)間里兩人以藤子不二雄的名義各自獨(dú)立創(chuàng)作作品，直到1987年才決定拆伙，藤本弘的筆名改為“藤子·F·不二雄”，安孫子素雄則改為“藤子不二雄?”。這時(shí)候距離哆啦A夢的誕生已過了18年，以至于很多人認(rèn)為《哆啦A夢》是兩個人的共同作品。
除了《哆啦A夢》外，藤本弘也創(chuàng)作了《小超人帕門》《奇天烈大百科》《叮當(dāng)貓》等一眾偏兒童向的熱門作品。但藤本弘自己最得意的作品，恐怕是以《哆啦A夢》同樣畫風(fēng)，展現(xiàn)出寫實(shí)、諷刺、批判，充斥著詭異、陰暗風(fēng)格的成人向作品——《SF短篇集》。
《SF短篇集》其實(shí)是藤本弘在1968年-1995年間創(chuàng)作的一系列短篇漫畫作品的集合，在中文出版界，曾以《異色短篇集》《少年SF短篇集》等為名引進(jìn)，收納最全的是臺灣青文出版社出版的《藤子·F·不二雄SF短篇集完全版》（為方便說明以下簡稱《SF》）。據(jù)藤本弘在迷你劇本《吾名為F》中所述，這里的SF，不是“Science Fiction（科幻作品）”的意思，而是“SUKOSHI FUSHIGI（有點(diǎn)不可思議的故事）”之意。那么有多不可思議呢？挑幾個作品看一下：
《定年減食》：近未來，人口老齡化十分嚴(yán)重，地球資源有限，政府制定政策，每日給老年人食物配給限量，然后定期組織抽簽，選中者可以獲得充足的養(yǎng)老保障，主人公多次未被選上，又不想給子女帶來負(fù)擔(dān)，只喝咖啡不舍得吃蛋糕，一邊電視上公布的“二次退休特別延長”名單又沒搖上號。
電視上的總統(tǒng)宣布為應(yīng)對糧食危機(jī)，將終止對73歲以上的老人提供養(yǎng)老金、食物和醫(yī)療。
畫面一轉(zhuǎn)，公園內(nèi)美麗的夕陽臺階下，被一對情侶搶走路邊座位的主人公和老友微笑著說出殘酷的事實(shí)“無論到哪，都沒我們的座位了”。顯得荒誕的劇情，可能正是對于老齡化社會的一種極端描繪。
《連環(huán)畫劇·小鬼Q太郎》：《小鬼Q太郎》中小伙伴們多年后再次偶遇，成人后的世界各有各的煩惱，酒后大家找回了兒時(shí)的誓言，“集合在旗幟下，我們永遠(yuǎn)是兒童”“老婆算什么，公司算什么！”
......然而轉(zhuǎn)頁就是阿正得知妻子懷孕，興沖沖的上班去，把昨晚的酒話忘得一干二凈，Q太郎自言自語“阿正有孩子了，阿正就不是小孩子了”，慢慢飛遠(yuǎn)......這篇某種意義上的《小鬼Q太郎》的官方大結(jié)局，也有可能反映了《哆啦A夢》在藤本弘心目中的真正結(jié)局?；蛘哒f給已經(jīng)長大的小讀者以共鳴：童年的快樂回憶終究屬于回憶，敵不過中年人身上背負(fù)的生活、工作、家庭壓力。
這兩篇屬于《SF》中相對比較溫和的作品，再來看看一些其他畫面：
二戰(zhàn)中，為日軍鞠躬盡瘁的外星巨人“超級兵器格壹號”，以一己之力幫助日軍力挽狂瀾，征服美利堅(jiān)本土。在戰(zhàn)爭勝利后卻被猜忌，準(zhǔn)備以身殉國的豪壯之際，被外星同胞搭救，又變回了“矮冬瓜”——《超級兵器格壹號》。
常年忍受丈夫家暴與出軌的妻子，面容麻木地在樓梯口又?jǐn)[上了空酒瓶等待丈夫絆腳摔下樓梯——《守株待兔》。
時(shí)光機(jī)不能被制造出來的原因，可能只是其他人不想讓科學(xué)家知道自己的秘密而已——《絕不能被制造的時(shí)光機(jī)》。
燒包企業(yè)家，在不同平行世界里自己的聚會中，為追求理想，和一個作家的自己交換。轉(zhuǎn)眼回到現(xiàn)實(shí)，不滿足的地方從“理想”變成了“胃袋”——《平行同學(xué)會》。
也有一些比較“黃暴”的畫面就不方便放上來了。
《SF》封面上有一個副標(biāo)題——“Path of Fujiko.F.Fujio”——藤子·F·不二雄的軌跡，很好地概括了這部作品。從1968年到1995年，短篇的創(chuàng)作幾乎貫穿了藤本弘的整個生涯。但在爆紅的《哆啦A夢》掩映下，《SF》市場反響平淡。在藤本弘女兒藤本匡美的回憶文章《偷偷愛上父親的作品》中提到，當(dāng)時(shí)僅在一家書店看到過《SF》，出版三年后仍是初版一刷，藤本弘也自己感嘆“每天辛苦取材畫出來的得意之作，為什么會是這種的反映呢？”。字里行間不難體會藤本弘確實(shí)是想通過《SF》這一尺度更大的作品來表達(dá)一些東西，想必他也苦惱過自己真正想傳遞給讀者的東西卻得不到讀者買賬。
當(dāng)然真金總會發(fā)光，如今在漫畫紙片圈子里，《SF》早已奠定了“神物”的地位——你必須親自看一遍，才能領(lǐng)略它的真正魅力。如果流落荒島，只能帶一長、一短兩部漫畫，長篇的必然是《火之鳥》，短篇的我選擇《SF》，因?yàn)樗忈屃恕奥嫛边@一藝術(shù)形式存在的全部意義。也不妨將《SF》看作《哆啦A夢》世界的延續(xù)——只不過所有的奇思妙想都披上了“長大”與“現(xiàn)實(shí)”的外衣。
