《理查德?朱維爾的哀歌》（Richard Jewell）是一部由克林特?伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)的一部劇情電影。該片改編自《名利場(chǎng)》雜志1997年的一篇同名報(bào)道文章，講述了亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)的安保人員理查德?朱維爾發(fā)現(xiàn)奧林匹克公園有炸彈，阻止了悲劇發(fā)生，卻遭政府和媒體錯(cuò)誤指控的故事。
事實(shí)上，該片的的現(xiàn)實(shí)主義色彩是很濃烈的，該片就是取材于美國曾經(jīng)的特大新聞為背景而改編的。該故事大概講述了理查德?朱維爾是1996年亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)的一名安保人員，他第一個(gè)發(fā)現(xiàn)奧林匹克公園有炸彈，也正是因?yàn)樗募皶r(shí)發(fā)現(xiàn)，那次爆炸沒有造成更大的危害。當(dāng)時(shí)所有的媒體都將他捧為“英雄”，可是FBI隨后懷疑他是炸彈案的始作俑者，媒體的風(fēng)向也隨之轉(zhuǎn)變。一夜之間，理查德?朱維爾從英雄墜落為疑犯。盡管最終，理查德?朱維爾被證明是無辜的，F(xiàn)BI也抓到了真正的炸彈兇手，但是媒體對(duì)他名譽(yù)所造成的損害永遠(yuǎn)也無法挽回。
是的，這次又是克林特?伊斯特伍德，他是曾經(jīng)飾演美國牛仔演的最為出色之一的演員，也是著名導(dǎo)演。而繼去年8月他的自編自導(dǎo)的作品《騾子》，講述一個(gè)毒販遲暮而走向救贖家庭的故事后，這次克林特?伊斯特伍德帶著這部《理查德?朱維爾的哀歌》在內(nèi)地隆重上映，而該影片則是講述了一個(gè)普通或者是窩囊的美國白人理查德?朱維爾的一種壯志難酬的悲劇故事。不管是講述英雄遲暮，還是講述人的那種壯志難酬的情感，都是構(gòu)建了克林特?伊斯特伍德特有的崇高電影美學(xué)。
而更難能可貴的是，在這部電影中，導(dǎo)演立足新聞事實(shí)，而不僅歌頌一種平凡英雄的保護(hù)社會(huì)的體現(xiàn)人性真善美的一面；還通過揭露政府、媒體，尤其是揭露媒體見風(fēng)使舵，不深入調(diào)查而見風(fēng)捉影地做新聞報(bào)道的不負(fù)責(zé)任的丑陋假丑惡行為，如此失實(shí)的報(bào)道定然會(huì)對(duì)新聞當(dāng)事人，以及社會(huì)到來無可估量的負(fù)面影響。因此，倘若就從媒體行業(yè)的角度來看這部電影，是對(duì)媒體從業(yè)人員是起到一種震撼的職業(yè)教育意義的。這故事，無疑是對(duì)媒體行業(yè)出現(xiàn)錯(cuò)誤走勢(shì)，存在顛倒是非黑白之風(fēng)之下的一部反思之作。
首先，從電影的硬件技術(shù)來講，此片是有著一種美式傳統(tǒng)的質(zhì)樸寫實(shí)拍攝的硬朗風(fēng)格。影片中的個(gè)個(gè)人物都寬大高大而形象，使得此片重新是寫人與事，以此更能突出故事的平凡英雄的的悲劇美感。此外，該片也是充滿了以連貫性剪輯系統(tǒng)為主體的光影風(fēng)格。如果作為一個(gè)青年導(dǎo)演，我們可以學(xué)習(xí)克林特?伊斯特伍德他那熟悉的過肩正反打、視線匹配等技巧，去呈現(xiàn)這么一種質(zhì)樸的美式傳統(tǒng)風(fēng)格。而這種硬朗的風(fēng)格不僅突顯人物形象，更也推動(dòng)敘事的發(fā)展。因此我們看完此片都?xì)J佩這種技術(shù)帶來的于情節(jié)連連貫的和諧美。
其次，在人物的塑造上，導(dǎo)演的表現(xiàn)和選角色是當(dāng)然入目三分的。主角理查德?朱維爾不是帥哥，而是一個(gè)肥胖而單身，仕途堪憂，還過著原始家庭生活的美國白人，雖然他是平凡得有點(diǎn)窩囊，一心向?yàn)閲倚ЯΓ熨Y格考試都考不過，最后只能做小保安，他的志向一直還跳動(dòng)著，家里一直掛著一張他當(dāng)警察時(shí)的肖像?？梢娝巧屏嫉?，本著一種保護(hù)社會(huì)，打擊犯罪的初心。自然就有他高光的英雄時(shí)刻，他會(huì)不顧一切去抱著炸彈離開人群，將傷害指數(shù)降到最低，最后他成功了，維護(hù)了社會(huì)的安穩(wěn)。導(dǎo)演將主角講述到這，就已經(jīng)非常成功表達(dá)一個(gè)平凡英雄的日常，以及他的勇敢和他拿充滿社會(huì)正義感之心。這就是成功塑造了人的真善美的一面。
而再次，在塑造人物假丑惡一面，導(dǎo)演塑造了一個(gè)《亞特蘭大憲報(bào)》的女記者凱西?斯克魯格斯，如將她刻板裝扮成如女巫的腹心黑、邪惡形象，而演員也將這么一個(gè)為達(dá)目標(biāo)而不擇手段的狠女記者演繹是十分出色。其中在敘述情節(jié)上，導(dǎo)演塑造的政府FBI的邏輯是無知的，他們不求調(diào)查和找出原委就直接想找個(gè)人來為恐襲事件買單，于是政府第一個(gè)懷疑的人物自然就是最初發(fā)現(xiàn)炸彈者的人——理查德?朱維爾了，于是政府也讓媒體這個(gè)“幫兇”來幫忙一把，去查或報(bào)道所謂定男主角的罪的證據(jù)報(bào)道，于是按照媒體人女記者凱西?斯克魯格斯的跟風(fēng)邏輯，自然就會(huì)對(duì)男主角進(jìn)行定罪式的捕風(fēng)捉影，去推波助瀾的報(bào)道他是恐怖分子的罪證，而失真的報(bào)道居然是說男主角郁郁不得志而走向犯罪之路，這里的邏輯是對(duì)于一個(gè)媒體人而言是極度不負(fù)責(zé)任的，再說凱西?斯克魯格斯對(duì)政府的妄定義也沒有做考察和做客觀報(bào)道，而跟風(fēng)去污蔑男主角，無疑是媒體人的失責(zé)的表現(xiàn)之一。
此外，導(dǎo)演對(duì)女記者凱西?斯克魯格斯的形象，也通過她使用不正當(dāng)手段性交易來從FBI探員湯姆?肖手中換取當(dāng)時(shí)的嫌疑人信息，從而開始不客觀不調(diào)查不訪問地抹黑男主角。雖然導(dǎo)演這樣有點(diǎn)抹黑媒體人的形象，但作為一個(gè)與媒體人的社會(huì)價(jià)值和追求新聞理想是如出一撤的有社會(huì)當(dāng)擔(dān)的導(dǎo)演而言，是一種對(duì)媒體行業(yè)的記者那種遇事跟風(fēng)且不求真相，且不注重個(gè)人品行的媒體人做出了最猛烈的指控與諷刺。而導(dǎo)演的這種對(duì)媒體人的指控與諷刺，最終也是充滿溫情的，是批判當(dāng)時(shí)環(huán)境下的不務(wù)正業(yè)的媒體人群體的一種愛之深恨之切的行為。因?yàn)樗嘈牛粋€(gè)社會(huì)，只有追求真相，有良知有社會(huì)責(zé)任感的媒體人在，這個(gè)社會(huì)才有希望。
此外值得一提的就是，站在男主角同一陣型的他的辯護(hù)律師，該律師角色的存在，一方面是為平反男主冤案做了最大的貢獻(xiàn)，另外一方面就是導(dǎo)演通過這正義的律師去揭露了政府司法官僚化的又一丑陋形象，而更有一方面就是通過男主角與律師之間的分歧點(diǎn)，去突出一個(gè)平凡英雄的不一樣的普通市民良好品質(zhì)，他會(huì)相信政府，哪怕政府多么不好，哪怕被污蔑誹謗，他也更相信警察，做到警民合作，將事情按照規(guī)矩程序處理，從這就突出了一個(gè)平凡美國白人那可貴的守秩的良好公民形象。
最后，此片中男主角理查德?朱維爾的哀歌，其實(shí)不僅僅代表他那壯志難酬，只能默默為社會(huì)做基層貢獻(xiàn)的平民悲哀之歌；也是控訴了政府的腐敗官僚主義，控訴了媒體的不務(wù)正業(yè)的一首哀歌，導(dǎo)演在該片中尤為地對(duì)媒體侵犯男主角名譽(yù)權(quán)以及造成他日常生活工作困擾和損害的行為，做了一次猛烈的控訴，而這樣控訴媒體要有良知和要有責(zé)任心的歌曲，委實(shí)更是一種更為悲哀之歌。而對(duì)導(dǎo)演而言，最悲哀的社會(huì)中的無冕之王——媒體不能盡社會(huì)職責(zé)去歌頌人的真善美，反而為抹黑英雄而做出假丑惡的行為，這是最可悲的哀歌。
