《青卞隱居圖》軸，元，王蒙，紙本，墨筆，縱140.6厘米，橫42.2厘米，上海博物館藏。

《青卞隱居圖》在狹長的畫幅內(nèi)，表現(xiàn)出了卞山從山麓至山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋?。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現(xiàn)出可望不可攀的險(xiǎn)峻之勢(shì)。中段，山巒起伏變化，山勢(shì)逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充實(shí)，然而通過溪流、水潭、奔泉、云靄等的布置，在稠密中透出靈動(dòng)的氣韻。

畫中自題“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖”，至正廿六年（公元1366年），作者時(shí)年59歲。畫幅中又有清高宗弘歷題詩，裱邊有近人朱祖謀、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳寶琛、張學(xué)良、冒廣生、葉恭綽、吳湖帆等題款。四角所鈐“趙”、“魏國世家”、“趙生印”、“貞白齋”4方收藏印。

《青卞隱居圖》用筆以快、重、急、爽利為特點(diǎn)，鋒毫微妙變化，都形成的曲直輕重、緩急等狀態(tài)。線條質(zhì)感的運(yùn)用，在于透露畫家情感的表達(dá)，或者老筆紛披，或潤筆掩映，生命注于筆端，逸氣也注于筆端?！肚啾咫[居圖》的用筆還有一個(gè)顯著特點(diǎn)就是曲律用筆，此筆法是披麻皴的變體在表達(dá)江南地貌的同時(shí)，也表達(dá)了畫家焦慮的心情。《青卞隱居圖》在用筆上王蒙繼承了趙孟頫的“以書入畫”用筆，樹的輪廓線確定了這些形象的剛、柔、秀、雅。

筆法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現(xiàn)出了物象的不同質(zhì)感。先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤濕之感。山頭打點(diǎn)，變化尤多，表現(xiàn)出山上樹木的茂密蒼郁。全圖渲染不多，充分呈現(xiàn)出空間的深度。

《青卞隱居圖》以精致的筆墨技巧，繁復(fù)的空間分割和繁密的意境創(chuàng)造，使之成為王蒙傳世山水畫中最具代表性的經(jīng)典作品，王蒙山水畫中繁密的這一特點(diǎn)對(duì)明清乃至現(xiàn)代山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其主要有明代的沈周，董其昌和清代石濤等。董其昌推祟為“天下第一王叔明”。

王蒙（1308—1385年），字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫外孫。工詩文書法，善畫山水。得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對(duì)明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”?！睹魇贰肪矶宋逵袀?。

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