Piero della Francesca（皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡，1416年-1492年），被公認(rèn)為文藝復(fù)興早期的具有標(biāo)志性的偉大畫家之一。后期成為數(shù)學(xué)、幾何學(xué)家，專注于透視和數(shù)學(xué)規(guī)則的編纂，深信只有在那些極其明晰而純凈的幾何物體結(jié)構(gòu)中，才有最美的東西。
更多地繼承了馬薩喬的風(fēng)格，作品充滿寧?kù)o的人文主義，形式感，與當(dāng)時(shí)的新影響具有獨(dú)特的平衡。精湛地詮釋了藝術(shù)、幾何以及背后宏大的涵蓋神學(xué)、哲學(xué)以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的格局，彰顯著時(shí)代的知識(shí)和精神價(jià)值，凝聚著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與人文、理性與美學(xué)等多方面思想。
畫作布局、造型和用線帶有嚴(yán)整的均衡感和數(shù)學(xué)性，具有獨(dú)到的處理空間關(guān)系的技巧。以精密的幾何學(xué)構(gòu)圖描繪，創(chuàng)造并率先使用了弗朗切斯卡式的“建筑結(jié)構(gòu)式的構(gòu)圖” 即“模塊法”，他對(duì)構(gòu)圖和形體所做的幾何模型化是十五世紀(jì)文藝復(fù)興繪畫的熱點(diǎn)和新潮。
被譽(yù)為最早的燈光師，在他的畫作中，第一次展現(xiàn)了一束光打在人物身上的事實(shí)，把光線的明暗和幾何形式的透視有機(jī)地組合。
他是西方美術(shù)史上第一篇藝用透視學(xué)論文的作者，撰寫的《論繪畫中的透視》 是藝術(shù)史上著名的基礎(chǔ)理論專著。是藝術(shù)史中即有著堅(jiān)實(shí)理論基礎(chǔ)又具備豐富實(shí)踐的壁畫藝術(shù)家的中堅(jiān)。
——?dú)g喜編寫
皮埃羅·德拉·弗朗西斯卡的Portraits of Federico da Montefeltro and His Wife Battista Sforza（費(fèi)德里科·達(dá)·蒙特費(fèi)爾特羅和他妻子巴蒂斯塔·斯福爾扎），也稱《烏爾比諾公爵夫婦肖像》，肖像雙聯(lián)畫，創(chuàng)作于c1473-1475年，木板油畫，每幅 47 x 33 cm ，收藏于Galleria degli Uffizi, Florence（意大利佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館）。
PIERO DELLA FRANCESCA
Portraits of Federico da Montefeltro and His Wife Battista Sforza
1473-75
Oil on wood, 47 x 33 cm (each)
Galleria degli Uffizi, Florence
PIERO DELLA FRANCESCA
Portraits of Federico da Montefeltro and His Wife Battista Sforza (reverse sides)
1473-75
Oil on wood, 47 x 33 cm (each)
Galleria degli Uffizi, Florence
弗朗切斯卡最著名的作品之一，也是十五世紀(jì)意大利文藝復(fù)興最著名的肖像畫之一。
畫作正面左邊是公爵夫人巴蒂斯塔·斯福爾扎的肖像；右邊：公爵費(fèi)德里科·達(dá)·蒙特費(fèi)爾特羅的肖像。他們也被稱為Urbino（烏爾比諾）公爵和公爵夫人。
背面是兩幅同樣規(guī)格的風(fēng)景畫，畫中公爵和公爵夫人乘古老的馬車凱旋而歸，與前景中的風(fēng)景和肖像畫相輔相成。
這幅雙聯(lián)畫堪稱宏大等級(jí)的輪廓肖像畫，受古代硬幣設(shè)計(jì)的啟發(fā)，人物以側(cè)面呈現(xiàn)，確保了面部細(xì)節(jié)的良好狀態(tài)和真實(shí)表現(xiàn)。
在這兩個(gè)相對(duì)較小的面板中，弗朗切斯卡嘗試了一種前所未有的非常困難的構(gòu)圖。人頭肖像在構(gòu)圖中占據(jù)了大面積的主導(dǎo)地位，象征統(tǒng)治者的權(quán)力在他們的領(lǐng)土上占據(jù)的地位（懷疑后人的解讀）。
畫面風(fēng)景構(gòu)圖上巧妙地做了遙遠(yuǎn)延伸，以至于其邊界在模糊的距離中消失，在如此遙遠(yuǎn)的透視平面之間的遠(yuǎn)近切換構(gòu)成了構(gòu)圖的獨(dú)特性，其透視的處理及大地拓展了人物背景的空間，那是公爵和公爵夫人統(tǒng)治的馬爾凱地區(qū)。
仔細(xì)看，畫作中運(yùn)用了充滿神秘感的最佳對(duì)比的倒影，而建筑的直線切割秩序感簡(jiǎn)直是二十世紀(jì)的“立體主義”的預(yù)告。
光的明暗處理上，通過圓形輪廓和那種柔和的明暗渲染來塑造了臉部的體積感，這個(gè)晚期作品較他之前的作品，在明暗渲染上更加柔和，也更加具有透明度。
在光線中，背景起伏景觀的連續(xù)性暗示了空間元素，光線的運(yùn)用能力伴隨著他對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，尤其對(duì)公爵夫人珠寶的細(xì)膩入微的描述，以及公爵橄欖色皮膚上的皺紋、雙下巴、痣和瑕疵。
色彩的拿捏到位，公爵身穿紅衣，頭戴紅帽，突兀于背景淡藍(lán)的天空，與山水背景拉開了距離。紅色衣帽的平面分部處理，朦朧褐色背景與紅色主題區(qū)的強(qiáng)烈對(duì)比，以及壓低的地平線，呈現(xiàn)著紀(jì)念碑式的氣勢(shì)。
看畫初始，我以為公爵使用的青銅色膚色與公爵夫人的淺米色調(diào)之間的色彩對(duì)比只是為使男女特征突出，公爵夫人蒼白的臉色是秉承著文藝復(fù)興時(shí)期流行的臉部不打陰影，選用淺色以顯年輕的美學(xué)慣例，但后來看了下繪畫日期，知道蒼白也意味著她在1472年的英年早逝，畫是1473年開始畫的。后人通過背面拉丁銘文用過去式指稱她，并從銘文詞意中清楚地隱含著，當(dāng)畫家創(chuàng)作這幅雙聯(lián)畫時(shí)，她已經(jīng)不在人世了。
看到這女子叫 Battista Sforza，便知是以米蘭為中心的Sforza（斯福爾扎）統(tǒng)治家族的人。因此她是典型意大利上流社會(huì)淑女。在他們結(jié)婚時(shí)，她未滿14歲（不要用現(xiàn)在的14歲衡量），比公爵年輕24歲，是公爵二婚老婆，卻為其生了至少七個(gè)孩子。費(fèi)德里科經(jīng)常因軍事活動(dòng)而出門在外， Battista便替他掌管他們的領(lǐng)地。
蒙特費(fèi)爾特羅家族是畫家最慷慨的贊助人。
在肖像的背面都有一輛凱旋戰(zhàn)車，分別由白馬、獨(dú)角獸牽引。戰(zhàn)車是美德的化身，在費(fèi)德里科公爵這一側(cè)，家族精神是正義、智慧、勇氣和節(jié)制的基本美德。在夫人這一側(cè)，伴隨著神學(xué)上的美德：信仰、希望和愛，此外還有貞節(jié)或謙虛。戰(zhàn)車由丘比特駕駛，作為夫妻愛情的仆人。這些也意味著是男性功名美德和女性美德的凱旋戰(zhàn)車。
這個(gè)附有背面寓言畫的側(cè)臉肖像畫在現(xiàn)存所有繪畫中找不到第二幅。
總體來說，他的畫有數(shù)學(xué)般完整的形式和出色的空間感，整體看來又有一種不受時(shí)間限制的寧?kù)o氣息。
烏菲齊美術(shù)館，主要以美第奇家族私人收藏的文藝復(fù)興時(shí)期各畫派代表人物的作品而馳名，是文藝復(fù)興藝術(shù)寶庫(kù)，同時(shí)也收藏有古希臘、羅馬的雕塑作品。現(xiàn)有展廳46間，藏品10萬件以上。
其實(shí)始建于1550 年的建筑本身就是一件藝術(shù)品，是G.瓦薩里設(shè)計(jì)的一幢文藝復(fù)興建筑的杰作，曾經(jīng)是美第奇家族的辦公樓。
其實(shí)，想長(zhǎng)成樓旁的一棵樹。
2022/12/15 HZ
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