《白日焰火》可以說是這一周最火的國產(chǎn)電影了，斬獲柏林電影節(jié)雙熊的電影，來頭的確不一般，若然沒有這閃耀的兩個光環(huán)，如此壓抑、灰色、陰暗還帶有文藝腔的商業(yè)類型片在影院里估計排片也不會這么滿，影廳里的人也不至于這么齊整，向來有好運能買到不錯位置的我也被生生的擠到了第二排，仰著頭看完了整部電影。

《白日焰火》這片名第一次聽說的時候，總讓我想起另外一個詞——無明業(yè)火。尤其是元曲《西游記》作者楊景賢的“仙道”劇《劉行首》里寫到的：“怎管的閑花風月自冤業(yè)，無明火未斷絕，又生出閑枝節(jié)。”走進電影院，我總是帶著這樣的疑問，這“白日焰火”是否真的就是楊景賢筆下的無明業(yè)火呢？

在雜阿含經(jīng)中有這樣一句話：“于六觸入處不如實覺知，于彼彼不知、不見、無無間等、癡暗、無明、大冥，是名無明。”用白話來說就是：“對于每一個發(fā)生緣起而引起的自我、痛苦、渴望、愛欲的原因，不知、不見、或只知其一不能全部洞然明白，這些癡暗、無明、大冥，就叫做無明?！?/p>

影片一開場就是廖凡的角色在狹小的房間里，和他的前妻在房間里打撲克，但是一轉，就是兩人在床上性愛時兩雙手交織的特寫，幾張撲克散落在枕邊、手邊，這兩雙交織的手勾勒出掙扎的線條，也能看到什么力量的沖擊，隨后鏡頭又一轉，床單上的一對瓢蟲，似乎也在交配，

看到這一幕，我突然想起顧城的那首有名的《詩·生命》中的那句：“睡了，蘑菇；醒了，瓢蟲。一次次臨近、迸散，成為千朵蓮花；在人間把手指合攏?！边@一對瓢蟲似乎在暗示著廖凡剛從一個夢中醒來，與他的前妻一切的結束，兩個人的此次臨近變成了迸散，下一個與他有關的故事即將開始。畫面再一鋪展開就是由貫穿始終的那宗拋尸案向下說去……

在我看來這部電影講的就是幾個注定失敗的人生，廖凡、桂綸鎂、王學兵、干洗店老板甚至是整個哈爾濱里的每一個人。廖凡所飾演的張自力，離婚，因為碎尸案而失去了自己共同奮斗的戰(zhàn)友，失去了刑警隊的工作，酗酒，只能靠著繼續(xù)追查碎尸案來找到繼續(xù)堅強的活下去的理由。桂綸鎂演的吳志貞，有一個“活死人”的丈夫，她喜歡或者喜歡她的健全男人都死了，因為還不起錢而遭勒索強暴，還不止一次，殺了人，最后丈夫死了，自己也進了監(jiān)獄。王學兵演的梁志軍，搶劫、殺人、拋尸，成了一個“活死人”，只能暗地里注視著自己妻子的生活，最終因為自己妻子的“背叛”，死在了槍口下。干洗店老板，性無能，喜歡吳志貞卻不可得，偶爾上下其手的騷擾都只能止于幻想，眼見著吳志貞坐上警車時，只能送上一條紅色的圍巾，仍舊遭到警察的無視。而其他的哈爾濱城里的每一個人，都活在昏昏沉沉的冰冷灰色里，各自有各自的不如意，各自有各自的失敗人生，就如同廖凡繼續(xù)追查碎尸案時的那句對白：“你還想贏得人生？至少可以輸?shù)寐稽c?！?/p>

注定失敗的人生必定是灰色的，是宿命，是控制欲、占有欲、性欲的交織，是如雪上行走，看不見來時路的腳印，也望不清前方路途的方向，是冰上的尖刀，讓你在冰上不停地舞蹈，一步步滑向黑暗，一步步走向人生的深淵。

在《白日焰火》里，全片都是灰色陰暗的調子，不論是環(huán)境還是人物衣著，只有到了片尾桂綸鎂和廖凡在早餐店里，桂綸鎂才給自己涂上了紅得耀眼的口紅，這可以算是整部電影中僅有的亮色了，像極了《辛德勒名單》里的那個黑白影像里的那個彩色的小姑娘。桂綸鎂所扮演的吳志貞這個角色是這部電影的關鍵，是她串聯(lián)起了幾個角色各自的人生，但是這個角色獲得了全片唯一的高光亮色之后卻立馬換上了囚衣，無比的諷刺也無比的令人唏噓。

五年前，桂綸鎂扮演的吳志貞剛剛成為洗衣工，卻笨手笨腳的洗壞了一件皮氅，賠不起，只能用身體來償還，數(shù)次被強暴的她終于選擇了反抗，親手殺了皮氅的主人。自己的丈夫因為第一次搶劫而失手殺了人，碎尸之后隱藏了身份，而自己身邊自己喜歡的男人，喜歡自己的男人都被隱藏了身份的“活死人”丈夫一個個殺掉，直到五年后因為自己而被警方擊斃。一個這樣的女人，經(jīng)歷了這么多事情這么大的事情還能安安靜靜平平淡淡的活著，不簡單。

桂綸鎂演這樣的角色無疑是合適的，似乎面無表情但內心情感卻無比豐富，不僅如此，全身上下還透露出一種整個人生被現(xiàn)實碾碎之后所殘存的優(yōu)雅，當吳志貞站在窗臺邊抽起了煙，此時的她優(yōu)雅得吸引一切異性，包括廖凡演的張自力。這樣優(yōu)雅的吳志貞要不是因為碎尸案破了之后干洗店老板的一句話，她也不會由一個楚楚可憐，任人欺凌的受害者變?yōu)檫@部黑色電影里的蛇蝎美人的，這個“蛇蝎美人”又是有點不一般的……

這個“蛇蝎美人”用最為殘酷的隱忍和絕望來面對這一切，面對干洗店老板的猥褻，她用自殘的方式來反抗，她用自甘墮落的方式去還一件破皮氅的錢，用一種“背叛”，用一支煙來出賣自己的丈夫，擺脫“活死人”丈夫的帶來的對于生活的恐懼，用主動獻身的方式希望從張自力那里換來性的滿足，換來息事寧人，這樣的“蛇蝎美人”似乎用一種面對宿命的方式逆來順受的迎接一切，就像她永遠要坐上的那趟回家的火車，只能上車往前走，一直走，如同她的臺詞：“想逃，逃不掉”。

夜幕下，冰雪里，張自力和吳志貞，這對飽受性壓抑的男女相互以各自的方式闖入對方的生活。一個離了婚，用最后一場性愛宣告自己婚姻的終結，用最后一次撲倒那個自己曾經(jīng)最熟悉的肉體宣告在自己失敗的生命里不甘心的掙扎；一個因為一宗碎尸案沒了法律意義上的丈夫，飽受老板的騷擾，自己喜歡的和喜歡自己的人一個接一個的死亡，這樣兩個人碰撞在一起一定會有火花。

廖凡的張自力這個角色帶有著焦慮的情緒，從影片一開始的那場性愛戲就在累積，一直到和吳志貞在早餐店的那出戲時是爆發(fā)，而舞廳里的那段獨舞則是他的解脫，既是破案之后對死去的戰(zhàn)友的一個交代，也是一種小人物獲得新的生的希望之后的狂歡，是面對必敗的人生終于延緩失敗的腳步的時候的一種沉醉，這種沉醉這種發(fā)泄完全沒有章法，沒有節(jié)奏，毫無美感可言，甚至可以說是在亂扭，就是這種丑陋中是郁積的情感的爆發(fā)。

張自力與吳志貞的故事的開始與結束就像之前寫到的，“怎管的閑花風月自冤業(yè)，無明火未斷絕，又生出閑枝節(jié)”。一出出戲，一幕幕景，都有著兩人的掙扎，都有兩人各自的秘密，是因為無明業(yè)火而起，也因為無明業(yè)火而終，如同片尾的白日焰火，美麗絢爛但短暫易逝，應該璀璨在夜晚卻綻放在白晝，消失了本應用有的多彩的美，只留下生硬多余的不刺眼不濃烈的光與煙。