從小我們每個人就都喜歡聽故事，很多小朋友喜歡讓爸爸媽媽給他們講枕邊故事，在長大的過程中，我們可能會對于父母的說教反感，卻不會拒絕聽一個好聽的故事。
在生活當(dāng)中，一個會講故事的人往往是很受大家歡迎的人，他們往往會輕易地吸引大家的注意力，引起大家的好奇心，成為全場的焦點。在商業(yè)圈子里，更是存在這樣一句話：“創(chuàng)業(yè)成敗，取決于你會不會講故事”。故事講得好，才能打動投資人為你投資，更能打動顧客購買、使用你的產(chǎn)品。
很久以來大家都有一個誤區(qū)，認(rèn)為只有像故事大王鄭淵潔那樣的大作家才能夠講出一個又一個好的故事出來，需要很大的寫作天分，但其實，創(chuàng)作的技巧不但可以學(xué)，而且，任何人都可以學(xué)會。
在《這樣寫出好故事》這本書里，作者提到了一種“雙輪驅(qū)動，一改到底”的寫作技巧，“雙輪”為左輪的結(jié)構(gòu)與右輪的情節(jié)，“一改”為修改。
首先我們來看故事結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)作為故事的框架、骨骼非常重要。小學(xué)開始大家就知道，我們在寫文章時可分為三大部分，即開頭、中間、結(jié)尾。下面我們就分別講講如何提高這三點的寫作技巧。
開頭
對于開頭，我們的要求很簡單，就是，吸引住讀者。就好像對于一個初次見面的朋友，在前7秒就已經(jīng)決定了對于對方的評價，所以無論是做人還是講故事，有一個良好的開端是很重要的。一般情況下故事開頭具有以下幾個目標(biāo)：
1. 吸引讀者
2. 建立讀者與主角間的聯(lián)系
3. 介紹故事中的世界
4. 說服讀者繼續(xù)讀到文章中間部分
其中最重要的，就在在第一頁就吸引住讀者。而為了寫出一個好的開頭，我們可以參考以下三種做法：
1. 先用動作切入，再解釋。
比如，美國驚悚小說《黑暗之后》中寫道：“道森從睡夢中驚醒，她聽到黑暗的臥房中傳來有東西鬼祟移動的聲音”，這就是用行動帶出角色的寫法。
2. 先露一點故事，再拓展。
在小說《它》的開頭就使用了這樣的手法：“這份恐懼要維持二十八年，或甚至永遠(yuǎn)無法消去。
3. 先拋關(guān)鍵線索，再展開。
斯蒂芬·金的《死亡禁地》在故事開頭寫道：“關(guān)于那一晚，莎拉后來只記得兩件事：她在‘命運之輪’節(jié)目上的好手氣，還有那張面具。然而隨著時間的流逝，她往往只想起那張面具，前提是她要強迫自己回想起那個恐怖的夜晚?！弊x者看到這就會思考，面具代表什么？面具下又隱藏著什么呢？發(fā)生了什么才讓主角難已忘記卻又要逼迫自己想起？
中段
接下來我們來看故事的中間部分，中段的重點是沖突，為此我們可以使用“行動、反應(yīng)、繼續(xù)行動”的模式，不斷形成沖突；用慢動作描寫危險和情緒，制造緊張氣氛。我們要讓觀眾持續(xù)關(guān)注主角，為主角擔(dān)心，并為最后的決斷做好準(zhǔn)備。
比如，小說《天房門外》中，作者迪恩·孔茨一開始就描寫九歲的雷蘭妮穿過拖車屋，去找她吸毒過量的母親。這段乍看沒什么問題，但孔茨在場景開頭就這么描述：“拖車屋籠罩在一片寂靜中，卻散發(fā)出令人不安的期待，仿佛有道堤防即將崩潰，讓湍急的洪水將一切沖走?！苯又唔?，只見雷蘭妮一步一步持續(xù)前進，懸疑感越來越重，直到場景結(jié)尾揭露了謎底。
而對于故事結(jié)尾，我們則可以采用正向結(jié)尾、模糊結(jié)尾、負(fù)面結(jié)尾三種結(jié)尾方式。
比如：在《大白鯊》中采用的就是正向結(jié)尾，故事結(jié)局是主角布羅迪殺死了大白鯊；《麥田里的守望者》采用了模糊結(jié)尾，我們不知道主角霍爾頓·考爾菲德離開精神病院后，到底有沒有辦法在世界上存活下去；而《亂世佳人》采用的就是負(fù)面結(jié)尾的寫法。
兩扇門
在清楚了解故事的三幕結(jié)構(gòu)之后，我們還需要知道的，是如何連接這幾種結(jié)構(gòu)，為此，《這樣寫出好故事》的作者提出了“兩扇門”的寫作技巧，即三幕結(jié)構(gòu)之間可以設(shè)置兩扇“無法折返的門”，實現(xiàn)故事的轉(zhuǎn)變和承接。
小說《教父》就是個非常經(jīng)典的例子。年輕的麥克·柯里昂決心走上正道，避免步入父親的老路。然而當(dāng)父親遭到槍擊幾乎喪命的時候，麥克的世界瞬間變色，推動主角穿過第一扇門，于是沖突產(chǎn)生了，故事加速發(fā)展。從中段進入結(jié)尾的第二扇門，也需要發(fā)生一件大事，導(dǎo)向最后的對峙。第二扇門通常是一條重要線索或信息，或者是重大挫折和危機，借此將故事快速拋向結(jié)局。還以《教父》為例，老大之死重創(chuàng)黑道家族之間的和平，助長了柯里昂家族的敵人，脅迫麥克必須痛下殺手，來奠定他長遠(yuǎn)的權(quán)力。
接下來我們來看雙輪驅(qū)動的右輪--情節(jié)。
讀者在看故事時思考，這個故事講了什么？為什么我要讀下去？為什么我要關(guān)心這個故事？這些問題都與情節(jié)有關(guān)。如果你想要吸引讀者，你必須高度重視情節(jié)。
在分析幾百種故事情節(jié)之后，《這樣寫出好故事》作者發(fā)現(xiàn)：想要系統(tǒng)設(shè)置一個情節(jié)，可以使用“LOCK系統(tǒng)”，即，L代表主角；O代表目標(biāo)；C代表沖突；K代表沖擊結(jié)尾。好的情節(jié)可以從自己開始找起，用貝爾金字塔進行篩選，然后用大綱進行串聯(lián)。
1. 精彩的情節(jié)從自己開始找起。
美國作家威廉·薩洛揚的小說總是充滿熱情，當(dāng)別人問他下本小說的名字時，他說：“我還沒想到書名，也沒想到情節(jié)。但我有一臺打字機，一張白紙，還有我自己，這樣應(yīng)該能湊出一本小說了?！?/p>
2. 用貝爾金字塔篩選出好情節(jié)。
貝爾金字塔就是通過熱情、潛能、精準(zhǔn)三個“篩子”，實現(xiàn)由粗到細(xì)、由平淡到精彩的篩選過程。
3. 使用大綱進行串聯(lián)。
寫初稿的時候，跟著感覺走，不要列大綱。寫完初稿后，仔細(xì)觀察情節(jié)的全貌，然后重整這份大綱，理出更扎實的情節(jié)。
一改到底
在寫故事的過種中，我們應(yīng)先寫出初稿，然后再通過沉淀、細(xì)讀、分析、重寫、潤飾等步驟，大刀闊斧地進行刪減、凝練，從而打造出一部完美的故事作品。
對于故事創(chuàng)作來說，開頭、中段、結(jié)尾的三幕式框架結(jié)構(gòu)能夠使故事更加穩(wěn)健。在創(chuàng)作過程中，我們應(yīng)記?。汗适伦钪匾娜蝿?wù)是讓讀者擔(dān)心，所以角色無法達(dá)成目標(biāo)反而更好。如果能把形勢變得更加險惡，讀者反而會更喜歡。把實際遭遇危險或懸疑的段落拉長，像用慢動作看電影一樣，就有可能把平凡的故事轉(zhuǎn)為引人入勝的名作。并且， 為防止故事的主角心滿意足地待在第一幕，就必須創(chuàng)造一個場景，把主角放進主要沖突，而且無法離開。最后要記住，尋找精彩情節(jié)最簡便的方法不是翻書，而是看看自己的內(nèi)心，從自己開始找起。
