《困在時(shí)間里的父親》是由佛羅萊恩執(zhí)導(dǎo)，安東尼· 霍普金斯、奧利維婭· 科爾曼主演的劇情電影。該片于2020年1月27日在美國(guó)圣丹斯電影節(jié)首映，于2021年6月18日在中國(guó)上映 。
影片改編自佛羅萊恩·澤勒的同名舞臺(tái)劇，安東尼（安東尼 ·霍普金斯飾）是一個(gè)身患阿爾茨海默癥的年邁父親，他性格強(qiáng)勢(shì)獨(dú)立、狡黠自負(fù)，覺得自己身體健康一切如常，拒絕女兒安妮（奧利維婭· 科爾曼飾）尋找看護(hù)幫助。然而，隨著時(shí)間推移，在女兒安妮決定和伴侶搬去巴黎后，這種“幫助”變得至關(guān)重要。面對(duì)不斷變化的環(huán)境、場(chǎng)景、人物，安東尼開始懷疑他所愛的人、他自己的現(xiàn)實(shí)生活，他周遭的一切，甚至他自己......
這是部去年上映時(shí)轟轟烈烈的奧斯卡金像獎(jiǎng)電影，一直不敢看，怕自己承受不住有關(guān)“衰老”和“遺忘”兩個(gè)沉重話題的雙重打擊。前些日子聽到母親說舊友確診了阿爾茨海默癥， 好的時(shí)候會(huì)來電和母親聊聊過去的往事，不好的時(shí)候打電話過去，會(huì)警惕地問：“請(qǐng)問您是哪位？”? 我特意找來這部電影，把自己關(guān)進(jìn)小屋子里靜靜看。
影片開場(chǎng)，我們被鏡頭帶著走進(jìn)一座公寓，有著方正對(duì)稱的門廳、光亮整潔的客廳、功能齊全的起居室、私密舒適的臥室以及寬敞的廚房、餐廳與走廊。這是安東尼生活了三十年熟悉的公寓，街區(qū)位置、家具陳設(shè)都彰顯著某種實(shí)力與優(yōu)渥，襯托著他個(gè)人的成功和優(yōu)雅。然而接下來“這所公寓” 卻詭異地發(fā)生著變化，或熟悉或陌生的人進(jìn)進(jìn)出出， 安東尼也屢屢被質(zhì)疑與否認(rèn)， 他與周圍環(huán)境，與他人互動(dòng)的情感方式，與這座公寓存在著一種越來越可疑，膠著的緊張關(guān)系。
這是部不太容易“看懂”的影片，敘事像記憶片段般混亂，看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景在瞬間魔幻般改變， 顏色，人物、臉龐， 無一不讓人產(chǎn)生迷惑，深不可測(cè)，甚至不可理解。單一的公寓場(chǎng)景，以安東尼視角為我們描繪的每日生活，越來越令人“陌生”，甚至“驚悚”，張力十足。
電影鏡頭為我們展現(xiàn)了諸多意像， 端倪似乎藏在細(xì)節(jié)中。影片中出現(xiàn)了“三個(gè)公寓”：安東尼的棕色系公寓、女兒安妮的蘭灰色公寓和養(yǎng)老院的天藍(lán)色公寓；公寓里的門仿佛通向某種未知， 可以帶他回到熟悉安全的臥室， 也會(huì)在半夢(mèng)半醒間引導(dǎo)他來到小女兒露西車禍的病房；出現(xiàn)了三次的護(hù)工勞拉，前兩次是以安東尼逝去小女兒露西的臉龐出現(xiàn)， 第三次則“變成”了養(yǎng)老院女護(hù)工。而養(yǎng)老院女護(hù)工也曾以女兒安妮的面目出現(xiàn) ...... ； 安東尼的服飾從開始的衣冠楚楚，到閑適家居服，再到最后是皺巴巴的條紋睡衣； 安東尼仿佛永遠(yuǎn)在尋找著的他的手表， 戴上它能讓他安心-“知道時(shí)間”。?
眼前“發(fā)生”的一切令安東尼覺得自己陷在了某種看不見的陰謀中， 在無形卻無所不在的壓力下，他煩躁、恐懼直至崩潰。影片結(jié)尾我們終于獲知他在養(yǎng)老院中已經(jīng)生活了很久， 女兒安妮早已和伴侶去了巴黎，只是偶爾會(huì)回來探訪他。
養(yǎng)老院中意識(shí)回歸的那一剎那， 他像個(gè)孩子似地痛哭流涕，呼喚著“媽媽，我想回家！” ， “我的葉子已經(jīng)掉光了……” 一直克制觀影的我在那一瞬間淚目了！鏡頭中的窗外枝繁葉茂，勃勃生機(jī)的綠葉充盈著屏幕，在陽光下深深淺淺、閃閃發(fā)光。房中安東尼的“葉子”， 安東尼的“生命力”隨著思維的混淆、記憶的遺失，已經(jīng)消減，成為了一片蒼白、空白。身猶在，心已枯，憶成空。
“從狡猾孤傲的父親，到暴躁、無助、膽怯、悲傷的老人，安東尼·霍普金斯的呈現(xiàn)是不斷擴(kuò)散的交響樂” ， “安東尼·霍普金斯在蒼老的睫毛下，藏好了那些大于故事、小于人生的冷峻” ——《大眾日?qǐng)?bào)》評(píng)
《困在時(shí)間里的父親》講述著衰老和遺忘的決絕悲愴，同時(shí)也在探索著親情道德的邊界。影片中大女兒安妮一直極盡所能照顧著父親，忍耐著父親有聲無聲的指責(zé)，自己的家庭出現(xiàn)問題直至離婚。在父親心中，車禍中逝去的小女兒是最好的，引以為傲的。 安妮則是處心積慮“圖謀他公寓財(cái)產(chǎn)”的陰險(xiǎn)小人。然而父親全心依賴著安妮（無論身體上還是精神上），以自己的方式默默關(guān)注關(guān)愛著她。從他輕輕撫摸安妮面龐，欲言又止，以及安妮夫婦餐桌爭(zhēng)執(zhí)時(shí)他離開輕拍安妮的肩膀，我們能感受到沉默之下的理解、體諒和深沉的父愛。
面對(duì)父親哀求“你要離開我了嗎...... 你能不走嗎？......”， 安妮心如刀絞。她也有自己的生活，雖然割舍不下風(fēng)燭殘年心智已失的父親， 左右為難。最終安妮還是選擇送父親去養(yǎng)老院，并細(xì)心地將房間布置成和公寓時(shí)盡可能一樣。在敬老院藍(lán)色房間里我們看到了影片開始公寓中的一應(yīng)小物件。
從某種角度上說她是自私的， 但我們又怎能去責(zé)備她追求自己幸福的權(quán)利。強(qiáng)烈的疼痛感，夾雜著更強(qiáng)烈的無力感，最困惑的矛盾， 最無力的愛，都平靜展現(xiàn)在她身上，無解的凜冽入骨。
從安東尼和安妮身上我們不僅看到阿爾茨海默癥患者和家人的困境， 還會(huì)自然而然聯(lián)想到身旁漸漸老去的親人， 更會(huì)看到我們自己， 看到記憶的重要與脆弱， 看到自我認(rèn)知中的清醒與孤境，看到在掙扎與無奈中奮力前行。
我們都活在時(shí)間里，珍惜自己葉茂枝繁的時(shí)光，享受四季輪回中春風(fēng)綠葉秋日金黃的美好。也讓我們留些時(shí)間陪陪家人，讓他們的“葉子”落的慢些。
