情節(jié)——

《情節(jié)于當(dāng)今小說中的地位》——

情節(jié)就是一串有因果關(guān)系的行為序列。

作者在寫作過程中的行為，也許會(huì)和情節(jié)有一種微妙的相似之處，也就是說他筆下的情節(jié)實(shí)際上是他在寫作時(shí)發(fā)生的事情的隱喻，如《老人與?！贰?/p>

《從前提開始的短篇小說》——

故事的前提就是對故事主題的一句概括。

前提包括三件東西：角色、沖突、解決。

《切勿說真話》——

莎士比亞說過寫情節(jié)無非就是撒謊。

困境故事里的困境和解決方法，必須要比現(xiàn)實(shí)生活中的遭遇更加有趣才行。

在編寫困境時(shí)需要避免4個(gè)問題：1.困境與日常生活的遭遇太過相似。2.困境很容易就能解決。3.困境被不是主角的角色解決了。4.困境被天意、機(jī)緣或是巧合解決了。

讓困境惡化的最常用方法之一，是發(fā)現(xiàn)與改變，就是讓你的角色發(fā)現(xiàn)一件他之前不知道或者沒有意識到的事情，進(jìn)而改變了想法。

《無情節(jié)的故事》——

在一個(gè)熟練作者的手中，小說的框架就像美人的骨架一樣，是看不到的。

無情節(jié)故事可以稱為計(jì)劃性短篇小說。這類故事并不依靠情節(jié)，它的構(gòu)思和編排是為了創(chuàng)造情感上的或者戲劇性的效果。整個(gè)故事只在在讀者心中引起某種特定的情感。計(jì)劃性故事通過展現(xiàn)一個(gè)世界，一個(gè)有趣的情境，或者一種情感體驗(yàn)來達(dá)到目的。

這些故事自有特殊之處——情感的沖擊力和感染力，他們誕生自作者的計(jì)劃，并且成功地實(shí)現(xiàn)了作者的目的。

沖突——

《如何將沖突戲劇化》——

短篇小說的作者會(huì)利用場景來描繪角色，傳達(dá)理解故事所需的信息，以及制造沖突。展示沖突的場景是大場景。滿足其他功能的是小場景。

一篇短篇小說中的大場景有4種要素構(gòu)成：

1.兩股對立的力量相遇。

2.作者對相遇雙方內(nèi)在沖突的深入挖掘。

3.對于相遇結(jié)果的暗示。

4.對方相遇的結(jié)果必須是下一個(gè)場景中所發(fā)生事件的主要原因，并承擔(dān)場景間的過渡的角色。

作者引入兩股對立力量的唯一目的就是，制造沖突以抓住讀者的興趣。

常見的三種沖突：

1.消滅對手的沖突。

2.克服障礙的沖突。

3.避免災(zāi)難的沖突。

還可將這幾種常見的沖突分解成以下這些流行的形式：

男人與男人。

一個(gè)人與一群人（或戰(zhàn)爭）。

男人與女人。

女人與女人。

人與自然（或上帝）。

人與災(zāi)難。

人與自身。

人與環(huán)境。

開頭：

1.建立場景。

2.介紹主要角色，間接交代他們大致的年齡，確定敘事視角。

3.定下文風(fēng)和基調(diào)，讓讀者知道自己在讀一個(gè)什么類型的故事。

4.將最終會(huì)演出困境的情境作為背景介紹。

5.埋下伏筆吸引讀者，一直讀下去，展示一個(gè)小問題，這個(gè)小問題，稍后會(huì)演變成困境，或喚起讀者對主角命運(yùn)的興趣。

中段：

1.展示困境。

2.展示主角一系列嘗試解決困境的努力，但最終都是徒勞。

3.展示一段反高潮主角，似乎終于可以解決困境，但遭遇了前所未有的失敗，以至于讀者開始相信，根本不存在圓滿的解決辦法。

4.第3步迫使主角做出痛苦的抉擇，最終會(huì)演出解決辦法。

結(jié)尾：

困境得到圓滿的解決，并且讀者認(rèn)為解決辦法是可信的。

關(guān)于選擇故事的多少比重進(jìn)行戲劇化的大場景描寫，原則是只選擇兩股對應(yīng)力量相遇時(shí)的部分進(jìn)行大場景的戲劇化描寫。

《對你的角色狠一點(diǎn)》——

沖突中的各方力量，有三種可能的組合形式：

人與自然的沖突。（杰克倫敦）

兩個(gè)自我的沖突。（《化身博士》）

人與人的沖突。

一個(gè)好故事，本質(zhì)上就是對沖突的記錄。主角先是發(fā)現(xiàn)沖突，然后隨著故事發(fā)展，沖突不斷加劇，直到高潮段落來臨，最后在結(jié)尾處，沖突得以化解。

提前規(guī)劃故事，并且只在你知道方向的前提下開始寫作規(guī)劃，靠的是思維而不是情感，你卻是堅(jiān)定的只靠思維規(guī)劃故事與故事的結(jié)構(gòu)，就會(huì)越漂亮。