2019年奧斯卡獲獎影片《婚姻故事》，講述了一對看似無比般配的藝術(shù)家夫婦間的離婚大戰(zhàn)。

影片情感刻畫細膩、生動，男女主演斯嘉麗·約翰遜、亞當·德賴弗的表演真摯而富有感染力。片中原本相愛的兩人，一步步走向分離、決裂，甚至用最惡毒的言語攻擊對方。

兩人的婚姻為何從激情走向平淡？婚姻中的毀滅性因素有哪些？離婚后，兩人還能成為朋友嗎？

一、婚姻中的“愛”

很長時間以來，婚姻是一種與安全、占有、經(jīng)濟甚至政治相關(guān)的契約制度，而唯獨與“愛”的關(guān)聯(lián)不大。

美國家庭問題專家斯蒂芬妮·孔茨在《為愛成婚》這本書中寫道：“作為一項經(jīng)濟和政治制度，婚姻實在太重要了，因此不能僅僅以愛情這種不理智的東西為基礎(chǔ)?！?/p>

而隨著社會文明的發(fā)展、現(xiàn)代思潮的產(chǎn)生、女性經(jīng)濟地位的顯著提升，傳統(tǒng)婚姻制度因而受到強烈沖擊。

如今，“愛”與“情感”在婚姻中因素占據(jù)了越來越重要的位置。好的婚姻能成為幸福與美好的港灣，而糟糕、破裂的婚姻則讓人倍感痛苦、煎熬。

電影《婚姻故事》中的男女主角——查理和妮可，一個是紐約的戲劇導演，一個是洛杉磯的電影新星。

兩人的相遇、相識、相愛，始于偶然，也源于對彼此才華與美貌的傾倒。然而，兩人的激情在生活的細碎里迷失，在不對等的仰慕里變得壓抑、苦澀。

蕭伯納曾在20世紀初寫道：“他們受制于最強烈、最瘋狂、最蠱惑人心而又轉(zhuǎn)瞬即逝的激情的支配?；橐鲞€要求他們宣誓，永遠保持于這種過度興奮、異乎尋常而又讓人心力交瘁的狀態(tài)，直到死亡將兩人分開為止?！?/p>

妮可發(fā)現(xiàn)查理出軌劇團的舞臺監(jiān)督，她表面雖若無其事，而難以彌合的傷痕卻已深刻心底。

蒂芬妮·孔茨指出婚姻“仍然是我們文化中關(guān)于承諾的最高表達形態(tài)，與之相伴隨的還有對責任、忠貞和親密的迫切期望?！?/p>

婚姻中的“忠貞”遭到破壞，無疑給查理和妮可的婚姻帶來沉重打擊。因“愛”而成的婚姻，更渴求彼此對“專一”的長久堅守。

如德國哲學家席勒所言：“真正的愛情是專一的，愛情的領(lǐng)域是非常狹小的，它狹到只能容下兩個人生存；如果同時愛上幾個人，那便不能稱做愛情，它只是感情上的游戲?！?/p>

二、被嘲笑的“夢想”

這段男性為導演、女性為演員的婚姻中，很難實現(xiàn)雙方的真正平等。男性永遠處于居高臨下的“凝視”地位，觀摩、指導著女性的“演出”。

如電影開頭一幕，兩人在戲劇演出結(jié)束后回到家。雖然，此時兩人已決定離婚，妮可也即將離開劇團。

然而，作為導演的查理還是忍不住要對妮可的表演，做最后“點評”——“你太端著了”、“你在強擠情緒”。妮可像往常一樣，安靜聽著導演丈夫的批評。然而，轉(zhuǎn)身離去時，她還是忍不住痛哭流淚。

也許在查理心目中，自己的作品呈現(xiàn)才是最重要的——定要精益求精，力爭完美。妻子妮可于他而言，不過是展現(xiàn)他藝術(shù)才華與激情的工具。

對于，妮可的藝術(shù)向往和追求，查理卻置若罔聞。在劇院時，妮可一直想自己試著執(zhí)導，而查理每次都說“下次讓你來”，然而卻永遠沒有“下次”。

結(jié)婚后，妮可放棄了自己在洛杉磯的電影工作，追隨查理來到紐約經(jīng)營劇團。然而，她漸漸發(fā)現(xiàn)無論工作、生活中，大事、小事都由丈夫做主，她自己卻變得越來越卑微和渺小。

妮可想要做出改變，想要跳出查理的“光環(huán)籠罩”，擁有屬于自己的一片天。

因而，當接到洛杉磯拍攝“試播集”的工作時，她十分欣喜，也期望得到丈夫的支持和鼓勵。然而，查理卻一如既往嘲笑了她的“夢想”。回過頭來，卻又希望她能賺回這筆豐厚報酬，好投入到劇團中。

心理學家約翰·戈特曼指出：“一個男人若是能對妻子想要改變的請求作出積極回應，這就是他們將會一直擁有幸?；橐龅淖詈玫闹笜酥??！?/p>

“想要改變的請求”，是妻子的一次宣言、一次冒險，甚至是一次“求救”。

三、“和平分手”是否可能？

最初，妮可和查理希望能和平分手。查理認為離婚后，妮可肯定會帶著兒子亨利繼續(xù)在紐約生活，“我們要住得近點，讓亨利更容易接受”。

似乎，他對往后夫妻兩人的住所位置、孩子的撫養(yǎng)方式，都已安排妥當。對妮可他沒有詢問，沒有商量，只是輕描淡寫地告知。

于查理而言，離婚只不過是“分分東西”，對他既往的生活模式不會有多大影響。

此時的妮可一如既往的沉默、退讓，“我不想請律師，我不想太咄咄逼人，我還想繼續(xù)和他做朋友?！?/p>

然而，一切粉飾的“太平”，隨著律師諾拉的出現(xiàn)被徹底打破。

諾拉成為妮可的離婚律師后，很快向查理發(fā)出律師函。“離婚”已不再是兩人間“情感”上的牽扯，而上升為雙方法律層面的鉆營和較量。

兩人間最大的分歧還是孩子——妮可希望兒子亨利和她一起去洛杉磯生活，而查理則希望亨利能留在紐約。兩人為爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)，展開激烈撕扯。

俗話說：“離婚律師看的是好人最丑陋的一面”。

那些，過往生活中不經(jīng)意的小失誤、不傷大雅的小嗜好，都成了法庭上刺向?qū)Ψ阶钿h利的言辭。

兩人過去掩蓋的問題，被放到最顯眼處爭辯；過去壓抑的情緒，爆發(fā)成最刻薄的咒罵。

曾經(jīng)最親密的人，因掌握著彼此最深的隱秘和不堪。一旦反目，卻成為攻擊對方最強大的“毀滅性”武器。

最終，妮可贏得了兒子的撫養(yǎng)權(quán)。并如愿當上導演，還成功提名艾美獎最佳導演獎。離開婚姻束縛，她一直以來的藝術(shù)“抱負”得以自由馳騁。

查理則意外得到來到洛杉磯工作的機會，然而，往事早已塵埃落定。兩人再次會面，念起舊情還會感慨傷懷，一切卻再也回不到從前。

如丹麥哲學家索倫·克爾凱郭爾所說：“分離有助于使愛情重新煥然。這當然是對的，但它是以一種純詩意的方式去使愛情重新煥然?；钤诨貞浿惺且环N人所能想象到的最圓滿的生活?！?/p>