“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門”，一首《滿庭芳》讓秦觀被冠以“山抹微云”學(xué)士的名頭，僅憑它，便足以讓秦觀在詞史上留下一筆。一個(gè)“抹”字，將山與云活化，頓時(shí)變得靈動(dòng)起來(lái)，秦觀煉字的能力可見(jiàn)一斑。

而其實(shí)，除了煉字，秦觀還有一個(gè)能力也不得不提。那就是——想“抄”就“抄”，更要“抄”得漂亮！詩(shī)詞創(chuàng)作上，許多時(shí)候想要化用前人詞句，但又苦于這個(gè)技術(shù)活不是誰(shuí)都能干，稍不注意就可能“翻車”，背上抄襲的名頭，但秦觀在這點(diǎn)上卻是神乎其技，每每能夠“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。

最經(jīng)典的是在這首《八六子》里，他三處化用前人經(jīng)典詞句，卻還能被贊為“神來(lái)之筆”。

在欣賞這首詞時(shí)，竊以為最出彩的幾句，也正是化用而來(lái)的幾句：

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。

無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。

正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。

詞開(kāi)頭來(lái)得很陡，將人置于高位，所見(jiàn)的景當(dāng)然也開(kāi)闊。倚高亭，看到的是什么？詞人在訴離情，便先以入眼的芳草著筆。

用郁郁蔥蔥、綿延無(wú)際的春草來(lái)比喻離恨，不是秦觀的首創(chuàng)，在他之前，已有太多人用春草寫愁、喻離別，如何寫出新意，寫出風(fēng)格？秦觀沒(méi)有另起爐灶、另辟蹊徑，而是廣泛閱讀前人著作，然后……從中挑選了一個(gè)最經(jīng)典的來(lái)“抄”。

他化用的是南唐后主李煜的“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。

如此經(jīng)典，大家還都熟悉，怎么破？李煜原句的特點(diǎn)主要在凸顯離恨的主動(dòng)性，它如同春草，生命力旺盛，且會(huì)自我繁衍、不可斷絕。而秦觀則選擇強(qiáng)化這種生命力。

他加了一個(gè)非常有力度的詞，“刬盡”?！皠i”同“鏟”，音chǎn，意“削”也，李白有“刬卻君山好，平鋪湘水流”。在李煜的基礎(chǔ)上，秦觀用一個(gè)“刬”字，將草的生命力提高了幾個(gè)度，將其斬?cái)啻河稚?、連綿不絕的倔強(qiáng)勢(shì)頭加以強(qiáng)化。

并且，加入了自己想要努力斬?cái)嗟闹鲃?dòng)性在里面，比離愁的被動(dòng)生長(zhǎng)更見(jiàn)力度。而再努力地鏟盡愁緒，都是徒勞無(wú)功，離愁別緒無(wú)法擺脫。被贊為“神來(lái)之筆”。

下片起始一句嘆息從天而降：上天啊，你為什么要賜予她如此的美麗？接下來(lái)又是一處大膽化用。這里，他化用的是杜牧的名句：春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。杜牧這一句有對(duì)比的意味在里面，現(xiàn)代人在化用這句時(shí)，將其化用成了“春風(fēng)十里不如你”。再看秦觀如何化用？

夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。沒(méi)有鶯鶯燕燕的對(duì)比，眼里只有你，且語(yǔ)言清麗，對(duì)仗工整，可謂將曾經(jīng)感情的柔婉纏綿寫到了極致！而過(guò)往越濃情蜜意，如今的分離愈發(fā)冷清凄迷?？刹皇?？后面就極寫別后的慘淡。

到了最后，又是一處化用。要說(shuō)秦觀還真是很喜歡化用杜牧的詩(shī)句，這大概是由于他和杜牧都在揚(yáng)州留下了不得不說(shuō)的故事吧。

詞結(jié)尾“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲”，又可看出化用杜牧“正消魂，梧桐又有移翠陰”的痕跡。比之“梧桐移翠陰”，“黃鸝啼數(shù)聲”動(dòng)感更加強(qiáng)烈，更加能夠打破這種沉寂的情緒，且可以調(diào)動(dòng)起讀者的聽(tīng)覺(jué)，幾聲過(guò)后，更顯萬(wàn)籟俱寂，往日歡娛終是夢(mèng)幻泡影。因而更顯妙處。

經(jīng)典避無(wú)可避，何不如迎頭而上，站在巨人的肩膀上，開(kāi)辟另一番天地。但筆力達(dá)不到的就還是不要嘗試了，小心化用不成，反成抄襲……