文︳佩大人

「82年生的金智英」火了，先是原著大火，拍成電影后仍熱議不斷。電影通過講述金智英在育兒時(shí)期事業(yè)與家庭的選擇，反映韓國(guó)對(duì)女性的歧視。電影樸素緩慢，但又不沉悶，雖說(shuō)是在反映歧視問題，但巧妙的是它沒有直接抨擊，而是直接將現(xiàn)實(shí)赤裸裸地?cái)[出來(lái)，讓人看到一個(gè)處于育兒時(shí)期女人的掙扎。電影往往在講現(xiàn)實(shí)時(shí)，似乎也就變得殘酷起來(lái)。

影片貫穿著很多矛盾點(diǎn)，比如金智英帶孩子出門，身邊人說(shuō)她靠老公養(yǎng)活，偷閑；公司里前上司不當(dāng)家庭主婦而出來(lái)工作成為女強(qiáng)人，被同行當(dāng)成笑柄；金智英想出來(lái)工作，卻被婆家阻攔……我們似乎看到了一個(gè)軟弱的女子。

金智英有一個(gè)看起來(lái)不錯(cuò)的原生家庭，母親是苦過來(lái)的，自然知道作為女人的不易。父親卻也是重男輕女，如果不是后面母親的爆發(fā)，將只給兒子的中藥摔在地上，整個(gè)家庭，可能都不可能意識(shí)到金智英已經(jīng)走向精神上的絕境。對(duì)于婆家而言，她的婆婆也知道作媳婦的不易，但只知道對(duì)自己親生女兒噓寒問暖，而金智英只是使喚做事仆人一樣的存在。

如果說(shuō)這兩個(gè)家庭的環(huán)境讓人覺得壓抑的話，那完全可以在自己的小家庭獲得喘息的機(jī)會(huì)，然而并沒有。首爾金智恩自己和老公、孩子的小家，才像是真正的囚禁。還是無(wú)人理解，這種內(nèi)心的空蕩，根本不像丈夫所說(shuō)：再休息一段時(shí)間就好了。她試著改變，去找兼職，找前上司，她渴望去工作。

跟母親對(duì)話的那一場(chǎng)戲，完全可以解釋丈夫手機(jī)拍的那段視頻，她為什么好像突然變了一個(gè)人？這也是電影的重點(diǎn)。

在與母親對(duì)話時(shí)，她突然變成了自己的外婆，用外婆對(duì)女兒說(shuō)話的語(yǔ)氣和母親講話，講述對(duì)女兒的維護(hù)，對(duì)女兒的關(guān)心?？梢赃@樣理解，她在想象母親過來(lái)照看小孩，自己重返職場(chǎng)，這是她心中美好的想象。但在母親來(lái)到家里說(shuō)要幫她照看小孩，讓她想做什么就做什么時(shí)，金智英怎么可能答應(yīng)呢，因?yàn)樗吹搅四赣H一輩子的苦。所以不知覺，她變成自己想象中處于調(diào)和位置那個(gè)人，這里就是她外婆，來(lái)和母親說(shuō)話，其實(shí)也就是安慰自己。就像丈夫手機(jī)拍視頻那樣，她變成自己母親，在與丈夫說(shuō)話，說(shuō)話的內(nèi)容都是生活上的囑托。試想，哪個(gè)母親，不憐惜自己的兒女呢？在這兩個(gè)情景中，不是金智英有精神問題，而是她只能用這種調(diào)和的方式，讓自己不合理的一切，看起來(lái)更合理。

好在故事的走向令人欣慰，在電影最后，金智英重返了崗位，寫的文章也刊登在書上。這下她終于能坐在家里，對(duì)著電腦，輸入自己喜歡的字句。

女性的社會(huì)角色、家庭角色、自我角色，一直備受爭(zhēng)議。電影只是一種表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方式，金智英要跟很多力量對(duì)抗，親情愛情家人孩子此時(shí)都好像是牽絆，但都不能舍棄。最終金智英的出路，算是走出來(lái)了。但來(lái)時(shí)路呢，這一路怎么走的，難道只能跟自己較勁嗎？就像一個(gè)人成功，你只看到他最后的光鮮，卻忽略他一路的血肉模糊，你贊美我多么光鮮，我只想說(shuō)你什么也不懂！