莫泊桑，梅里美以及別的一些作家，都在他們的短篇小說(shuō)中突出一個(gè)情節(jié)，一個(gè)獨(dú)立的事件。繁多的人物和場(chǎng)景，那時(shí)留給長(zhǎng)篇小說(shuō)的。這樣看似很符合邏輯，但事實(shí)上，和大多數(shù)藝術(shù)規(guī)則一樣，這種規(guī)則也具有任意性。當(dāng)我們?cè)谝徊慷唐≌f(shuō)或長(zhǎng)篇小說(shuō)中凸顯一個(gè)主人公或一個(gè)事件時(shí)，我們其實(shí)會(huì)把故事變得貧乏；而現(xiàn)實(shí)中的復(fù)雜，美麗和深刻，卻建立在從一個(gè)人到另一個(gè)人，從此在到彼在，從歡樂(lè)島痛苦所形成的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系之中。

—依萊娜·內(nèi)米洛夫斯基 契訶夫的一生

而現(xiàn)實(shí)中的復(fù)雜，美麗和深刻，卻建立在從一個(gè)人到另一個(gè)人，從此在到彼在，從歡樂(lè)島痛苦所形成的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系之中。

我看劉震云的小說(shuō)，比如《一句頂一萬(wàn)句》《我不是潘金蓮》都遵循了這個(gè)原則。

這簡(jiǎn)直是金句。

--Dec 13