約翰·迪克森·卡爾作為“密室之王”，代表作品《三口棺材》也是必看書目之一。

所謂密室，亦指不可能犯罪；所以卡爾在書中所寫的“密室講義”和構(gòu)造的“雙重密室”才能成為推理史上的巔峰之作。乍看書名《三口棺材》，有種陰森恐怖之感和故弄玄虛之嫌，《三口棺材》其實是故事中的一幅油畫，多年前，越獄成功的三兄弟活埋于此，白色的山脈下，三口棺材豎著三座十字架，除了烘托氛圍，其實也是犯罪的起因。

兩起在時間、空間上都相鄰發(fā)生的案件，其匪夷所思的程度讓調(diào)查人員屢屢受挫。雪地上的足跡，謎一般的遺言，恐怖的油畫，變色的大衣......如幽靈般潛入密室行兇，在空曠的大街上消失的無影無蹤的人究竟是誰？整個過程像是一場精心設(shè)計的魔術(shù)。

案件同樣始于背叛，終于復(fù)仇。只不過同樣地，偵探并不對任何一方抱有感情，僅僅是站在客觀角度查找真相和兇手。然后案件的內(nèi)核：其實是利用鏡子欺騙了證人的眼睛，讓他以為有兩個人進了密室，而實際上只有他自己進去了；兇手偽造自殺的假象，最后弄巧成拙。

本書第十七章的“密室講義”，作者幾乎跳進了作品，附身于主角菲爾博士身上，親自夾帶私貨：將古今偵探小說的密室手法來了一個大總結(jié)，列出7大不可能犯罪，5大密室制造方法，算是推理小說史上第一次系統(tǒng)地對推理文學的詭計和布局方法進行了詳實的整理和細致的論證，被譽為世界推理史上不可忽略的里程碑，確實讓人佩服。這批經(jīng)典的密室手法，滋養(yǎng)了后續(xù)幾十年的推理作品，乃至于我們總能從后世本格作品中看到這些手法的影子。

雖然卡爾全文遍布哥特式的恐怖氛圍渲染描寫，但我其實并沒有真的感覺恐怖，另外同樣不以人物取勝，卡爾的人物塑造的扁平程度與奎因筆下的不相上下，所有人物都是為“密室”而設(shè)。

最后不得不贊嘆作者的構(gòu)思精巧，我等普通推理迷望塵莫及。那就繼續(xù)看下一本吧~