世界上第一篇偵探小說(shuō)早在1841年就已經(jīng)問(wèn)世，可以說(shuō)推理小說(shuō)是類(lèi)型文學(xué)中出現(xiàn)得相當(dāng)早的一類(lèi)。而一百多年的發(fā)展，也讓這個(gè)領(lǐng)域出現(xiàn)了許多堪稱偉大的作品，可不止東野圭吾和福爾摩斯。
今天就向大家推薦推理小說(shuō)發(fā)展過(guò)程當(dāng)中的經(jīng)典作家與他們的代表作。
早期代表
愛(ài)倫·坡：《莫格街殺人案》、《金甲蟲(chóng)》
推理小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者。《莫格街殺人案》被認(rèn)為第一篇推理小說(shuō)，由此也開(kāi)始了解謎類(lèi)小說(shuō)的熱潮。他的另一部作品《金甲蟲(chóng)》則開(kāi)創(chuàng)了尋寶類(lèi)小說(shuō)的先河，十分成熟，十分精彩。
柯南·道爾：福爾摩斯系列
推理小說(shuō)不能不說(shuō)的作品，可以說(shuō)是全世界最著名的偵探。特別之處在于“發(fā)明”了“華生醫(yī)生”這樣一個(gè)“捧哏”的角色，在故事中穿針引線，混淆視聽(tīng)。從此，基本上所有偵探小說(shuō)都是這樣一種偵探加助手的模式。
切斯特頓：布朗神父系列
與福爾摩斯不同，布朗神父破案不再是靠“物證追蹤”，而是運(yùn)用“心證推理”，直擊靈魂。而且布朗神父的助手是一位“犯罪高手”，可謂強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。
奧希茲女男爵：《角落里的老人》
“安樂(lè)椅神探”的巔峰之作。偵探只是在安樂(lè)椅上聽(tīng)著案情敘述，便可找到兇手，將偵探小說(shuō)的推理發(fā)揮到極致。
黃金時(shí)代
西方推理小說(shuō)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，進(jìn)入了黃金時(shí)代，也就有了三位大師級(jí)的作家。
埃勒里·奎因：《希臘棺材之謎》、《中國(guó)橘子之謎》、《X的悲劇》
被稱為邏輯之王。其實(shí)是一對(duì)表兄弟合用這個(gè)筆名進(jìn)行創(chuàng)作。最有特點(diǎn)的是作者會(huì)在書(shū)中某一章節(jié)的最后挑戰(zhàn)讀者：“親愛(ài)的讀者，現(xiàn)在我已將所有的線索寫(xiě)了出來(lái)，現(xiàn)在我向你們發(fā)起挑戰(zhàn)，看看是你們先找到兇手，還是書(shū)中的偵探先找到兇手。”
迪克森·卡爾：《三口棺材》、《歪曲的樞紐》
被稱為密室之王。擅長(zhǎng)于寫(xiě)不可能犯罪，就是從邏輯上看是不可能發(fā)生的殺人。尤其是密室殺人，他將密室塑造的多種多樣，甚至發(fā)生在大街上?！度诠撞摹芬脖豢醋魇敲苁彝评韼p峰之作。
阿加莎·克里斯蒂：《無(wú)人生還》、《東方快車(chē)謀殺案》、《尼羅河上的慘案》
被稱為推理女王。主要?jiǎng)?chuàng)作了偵探波洛系列與馬普爾小姐系列，而這兩位風(fēng)格迥異的偵探，也體現(xiàn)了阿加莎心靈的兩個(gè)方面。
偵探波洛是與福爾摩斯齊名的名偵探，他的外形其實(shí)就是按照柯南·道爾的外表設(shè)計(jì)的，他代表了強(qiáng)大的邏輯思維能力；而馬普爾小姐則體現(xiàn)了女性對(duì)社會(huì)和人際關(guān)系獨(dú)特的視角和對(duì)生命細(xì)膩的體察。嫻熟的駕馭兩種不同的風(fēng)格，也體現(xiàn)了阿加莎深厚的文學(xué)功底。
第二春
推理小說(shuō)在西方的黃金時(shí)代過(guò)去之后，又在日本開(kāi)始了第二春。
江戶川亂步：《惡魔》、《月亮與手套》
日本“推理偵探小說(shuō)之父”，筆下的明智小五郎是日本最有名的偵探。
橫溝正史：《女王蜂》、《本陣殺人事件》
與江戶川亂步齊名，他的小說(shuō)里加入了許多日本本土神話神靈與怪力亂神的元素，營(yíng)造了一種詭異的氣氛，甚至有些恐怖。
之后由于社會(huì)的發(fā)展，推理小說(shuō)中開(kāi)始加入社會(huì)分析與批判的內(nèi)容，從而形成了新的“社會(huì)派”推理，與之前以解謎為主，注重邏輯與詭計(jì)“本格派”推理不同。
松本清張：《點(diǎn)與線》
社會(huì)派推理開(kāi)山之作，也是經(jīng)典的“列車(chē)時(shí)刻表”推理。
森村誠(chéng)一：《人性的證明》
著名電影《人證》原著。
由于社會(huì)派推理逐漸變得過(guò)于關(guān)注社會(huì)分析而放棄了邏輯推理元素，推理小說(shuō)隨后重新回到解謎，出現(xiàn)了“新本格派”推理。但與本格推理不同，這些小說(shuō)里的殺人手法往往是一種不可復(fù)制的詭計(jì)。
島田莊司：《占星術(shù)殺人魔法》、《斜屋犯罪》
強(qiáng)烈推薦，精彩之極，《占星術(shù)殺人魔法》里的手法也多次被其他作品借用?！缎蔽莘缸铩烽_(kāi)創(chuàng)了一種在奇怪的建筑里殺人的案件模式。
東野圭吾：《名偵探的守則》
十分搞笑的推理諷刺小說(shuō)，展示了偵探小說(shuō)的各種條條框框與窠臼俗套，可以說(shuō)是推理文學(xué)走向沒(méi)落的標(biāo)志，就好像《堂吉訶德》之于騎士小說(shuō)。
現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，讓曾經(jīng)的殺人手法越來(lái)越受限，推理小說(shuō)作者也越來(lái)越?jīng)]有了騰挪的空間，推理小說(shuō)也就逐漸走向了沒(méi)落。但推理元素已經(jīng)成為其他文學(xué)作品里十分有益的調(diào)料，
如今的暢銷(xiāo)書(shū)里很多都有一定的推理成分，比如丹·布朗的《達(dá)芬奇密碼》，其實(shí)是將傳統(tǒng)理科科學(xué)為主推理小說(shuō)蒙上文科科學(xué)的外衣。這可能也是推理小說(shuō)之后存在的常態(tài)。
推薦了這么多著名的推理小說(shuō)家和他們的經(jīng)典作品，有沒(méi)有拯救你的書(shū)荒？希望能幫你找回閱讀的樂(lè)趣。
