鬼魂和吸血鬼的故事從來不只是講鬼魂和吸血鬼。

吸血鬼故事的本質(zhì)是：一個代表墮落陳腐價值觀的年長人物，一名白璧無瑕的年輕女子，年長的人物對女子青春、精力和美德的掠奪，自身生命力的延續(xù)，年輕女性的死亡或毀滅。

作者認為具有毀滅精神或吸血鬼性格的人物是一種有用的敘事方式。作者用吸血鬼式的形象象征一種社會：表面上彬彬有禮、一切正常，實質(zhì)上卻在戕害吞噬著受害者。

這正是此類人物的特征，無論在伊麗莎白時代，維多利亞時代，還是他們更現(xiàn)代的化身，皆是形形色色的剝削者。利用別人達到自己的目的。自己的需求凌駕于一切之上，否認他人的生存權。將自己的欲望，尤其是丑惡的欲望置于別人的需求之上。說到底，這就是吸血鬼的行徑。

對絕大多數(shù)讀者來說，十四行詩是他們唯一需要知道的一種詩體。（歐美）原因只有一點：別的詩體不像十四行詩那樣題材豐富，那樣無處不在，那樣變化多端，篇幅又那樣小巧可愛。

十四行詩妙就妙在它由十四行組成，幾乎每行總是五步抑揚格。大多數(shù)詩行每行十個音節(jié)，英語中十個音節(jié)的長度和十四個詩行的高度差不多：正方形。

可以把一首十四行詩看作兩個意義單位，它們當然緊密相連，但中間發(fā)生了某種轉(zhuǎn)折。詩在形式上分為兩部分，這兩部分與兩個意義單位密切對應。

大多數(shù)的十四行詩都分為兩部分，一部分是八行，另一部分是六行。彼得拉克體的十四行詩里前八行（八行組）用一種韻式聯(lián)系在一起，后六行（六行組）用另一種韻式結(jié)合在一起。（abbaabba cddcdc）而莎士比亞體十四行詩傾向于把詩分為四段：第一個四行（或叫四行組），第二個四行，第三個四行，和最后只有兩行的一組，叫對句或偶句。但即使在這里，前面的兩個四行組也有意義上的統(tǒng)一，后面的四行組和最后的兩行組亦然。莎士比亞自己經(jīng)常在詩尾的對句中申明本詩主旨，但這兩句也經(jīng)常和第三個四行組密不可分。